國漫越來越難看？能說出這句話的人怕是5部國產動畫都沒看完

國漫的發展就好比一部《西游記》，最初的東方動畫極具民族特色，且在內容和呈現方式上擁有很多的創意，獨樹一幟。為了傳“道”——東方動畫美學，走出國門，在動畫先輩的努力下走到了國際大舞臺，奠定了國漫的世界地位，同時習得新技術、新理念回國。

現在的年輕一代都說國漫處處有日漫的影子，卻不知最初讓手冢治蟲等人都是國產動畫的忠實粉絲。《鐵臂阿童木》的創作靈感就來源于《大鬧天宮》，可以說日本動漫鼎盛時期的行業領導者，部分都來自國產動畫的影響，包括從業、動畫制作風格等。

目前比較活躍的年輕動畫導演又受到這些大家的經典作品的影響選擇步入國產動畫制作行業，開啟國漫的新時代。這就是動畫的魅力所在。它不局限于國籍、語言、甚至風格，只要你打動了我，就是我的“信仰”，就是我追求的目標。

國漫的西行之旅，開始即巔峰，最終敗于自己。國漫的敵人從來都不是日漫、美漫，而是自己。在《大鬧天宮》、《天書奇譚》、《哪吒鬧海》、《九色鹿》之后，《寶蓮燈》成為那個時代國產長篇動畫的最后一點光亮。之后的二十年里，長篇動畫始終未能出彩。tv動畫也在時代的各種束縛下，歷經“九九八一難”，上下求索，試圖重現國創輝煌。

世上最難的事情不是打敗敵人，而是突破自己，國漫在追求自我的道路上卻逐漸迷失自己，產量高一躍成為動畫產出大國，可質量低到國產觀眾都不忍觀看，還要給足國漫“臉面”，用各種理由為此開脫，鼓勵創作者，鼓勵國漫作品，仿佛這樣就能讓國漫越來越好，作品質量越來越高。粉飾太平，卻掩蓋不住國漫的傷痕累累，堵不住資本的瘋狂收割。

國漫差，這不是事實嗎？為何不能正視？難道非要等到“流水線”生產的3D玄幻作品內容同質成災了才好嗎？國漫好，這也是事實?！鹅`籠》、《霧山五行》、《大理寺日志》、《大圣歸來》、《羅小黑戰記》、《刺客伍六七》都是口碑皆佳的好作品。

所以，國漫的好壞應該是分時期、分類型、分角度的，一棍子打死都是“耍流氓”。

優質動畫制作公司漸多，優質作品漸多

在網絡動畫尚未興起的21世紀20年代，國家在2014年出了動畫創作激勵政策。以南京為例，在地方電視臺播出的動畫作品，2D動畫每分鐘1000元，3D動畫每分鐘2000元，上限100萬；在中央電視臺播出的動畫作品，2D動畫每分鐘2000元，3D動畫每分鐘3000元，上限200萬。

政策是好的，但是結果卻背道而馳。在政策實施后的第三年，國產動畫總片長突破了世界紀錄，成為世界動畫第一生產國。數量提了上來，質量卻是“世界參差”，騙補貼的大有人在。了解國漫的朋友，應該都知道最著名的代表作品，上了央視少兒頻道的3D動畫《雷鋒的故事》，耗資2100萬，一共30集，每集15分鐘，騙補貼是妥妥的。

如果以上經費是沒有注水的，那么這個“土到極致的3D動畫”既浪費了播出平臺資源，又浪費了人力物力和財力，制作出了一個“垃圾”。當然，任誰看了也不會覺得需要花費2000多萬。

有垃圾存在，也有好的作品涌現，為網絡動畫的發展奠定了堅實的人才和技術基礎，熟知的視美、彩鉛、艾爾平方、玄機科技等，都開始嶄露頭角。2013年有妖氣和盧李工作室《十萬個冷笑話》播出后，網絡動畫迎來了發展機遇，開始出現了行業領軍人物。比如3D動畫方面的“玄若虛?！彼拇髧谱鞴?，2D動畫方向的視美、艾爾平方等。

現在動漫市場不一樣了，資本入局，開始以互聯網大廠為陣營劃分動畫制作公司的時代，曾經的領軍企業有的沒落，有的繼續起飛，但是市場分散度比較強，誰家還沒幾部優質作品。

“玄若虛?！爆F在也只剩下玄機科技獨美，剩下的海岸線和若森知名度尚可，虛擬印象稍微有些冷門。新增的名聲大的3D動畫制作公司，一個是藝畫開天，代表作品《靈籠》，一個是中影年年，代表作是《少年歌行》，還有光線旗下的紅鯉動畫制作公司，代表作《哪吒》、《姜子牙》、《風語咒》，還有若鴻文化等等。

2D動畫的視美、艾爾平方依舊在行業內發光發熱，還有一個異軍突起的就是繪夢動畫，代表作《狐妖小紅娘》、《百妖譜》、《時光代理人》；其次還有好傳動畫，代表作《大理寺日志》、《大護法》；還有《霧山五行》的制作公司六道無魚，《刺客伍六七》的制作公司小瘋映畫，《羅小黑戰記》的制作工作室MTJJ工作室......而且很多近幾年亮相出彩的動畫制作公司都是主打原創動畫作品制作，不管是劇情還是打戲都很精彩。

這難道不是一種進步嗎？曾經大家熟知的上海美術電影制片廠出了新作品《我為歌狂》第二部，可結果呢？已經早就脫離現代觀眾的審美，雖然質量變好了，但劇情卻再也沒有當年那種精彩和怦然心動，多的只是現代影視劇文化中的套路。

題材內容更加豐富，原創作品有突破

題材內容更加豐富，不僅體現在國漫整個行業的題材突破上，還有每家公司的制作題材上。

這里就不得不提玄機科技了，3D建模很精彩，打斗很流暢，特效很炫酷，但是清一色的3D作品，類同的色調，真的會讓人驚喜度不斷降低，甚至審美疲勞。這這么多的動漫制作公司里，玄機是進步最為緩慢的一家公司，就連繪夢都開始突破自己。

從國漫整體來看，網絡動畫的進步是飛速的。玄機科技的《秦時明月》從電視轉播網絡平臺，集合了歷史與古裝武俠元素，搞笑輕松的《十萬個冷笑話》，熱血電競題材《全職高手》，玄幻戀愛題材《狐妖小紅娘》，治愈清新的《羅小黑戰記》，都市情緣《國民老公愛上我》，校園青春《昨日青空》，還有盜墓題材的《秦嶺神樹》，末日科幻題材的《靈籠》，無厘頭搞笑的《刺客伍六七》，玄幻大作《斗羅大陸》等，以及戀愛少女題材的《拾憶長安明月幾時有》等，從單一的武俠江湖到玄幻科幻的試水與成功，再到青春戀愛題材的涌現，再到創意十足的故事架構，立體豐富的人設，國漫都在不斷地進行新的嘗試。

我可以接受他們做得不好，但是我不能接觸他們原地踏步，甚至倒退，依仗著已有的稍微成熟的制作技術廣撒網，只做單一題材作品，其他一概不試水。做得好那是行業標桿，有初心有工匠精神——做好做精，做得不好那就是行業的“拖油瓶”。

若森和中影年年都是靠武俠江湖題材的作品出圈，但是這兩年都在試水賽博朋克風，《軌夜行》、《芯覺》雖然口碑不佳，但在2020-2021年里，與《哪吒重生》一起構筑了國漫賽博朋克風的全新藍圖。就連一直被稱作“毀夢”的繪夢也一直在嘗試更多的題材，《狐妖小紅娘》、《百妖譜》、《時光代理人》、《嗜謊之神》、《仙王的日常生活》等，玄幻、戀愛、古裝、治愈創意類型的都有，而且還進行了多部章回體小說的作品改編。

好傳動畫也從原來的短篇作品往長篇連載動畫上發展，與六道無魚等原創動畫工作室合作，先后打造了建筑審美上線，傳統文化還原的《大理寺日志》，黑色幽默反諷作品《大護法》和只靠三集就俘虜了大批粉絲的絕美國風作品《霧山五行》，題材多樣，風格多變，每一部作品質量都十分上乘，也讓好傳動畫有了“好傳出品，必出精品”的美譽。

艾爾平方是夫妻工作室，代表作品也有很多，比如有劃時代意義的《十萬個冷笑話》，還有備受好評的《鎮魂街》第一季，以及搞笑治愈的《漢化日記》。不僅在搞笑上獨樹一幟，而且在熱血題材的制作上也是游刃有余，就是不知道《鎮魂街》第二季咋就撲街了。

還有很多多題材作品的踐行者，《拾憶長安》、《兩不疑》、《我是江小白》、《請吃紅小豆》、《民調異聞錄》、《歷師》、《風靈玉秀》、《有藥》等作品，可能部分作品風頭不大，甚至口碑不佳，但是對于豐富國漫片單有著不可或缺的重要性。

還有重要的一點，近幾年口碑好的作品基本上都是原創作品，雖然《仙王的日常生活》、《元龍》、《斗羅大陸》等作品熱度很高，但是口碑和質量并不是最佳的，徒留“流量”之稱。這跟題材有關，也跟作品質量相關。玄幻題材很多，所以才有了一定的排名，或是稱得上題材內排名靠前的兩三部作品，但是在原創國漫題材內，大部分是“獨自美麗”，一個人撐起了整個類型的高光存在。現在這種“獨美”的作品越來越多，越來越優質。

漫漫有話說

在《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒》被多臺輪播之后，漫漫的視線就轉向了日漫，進入大學之后，沖浪時間增多，看得日漫也越來越多，越來越雜。前期主要是補番為主，后期便是跟著追新番，但是追日漫很累，作品多，好的作品也是逐年在減少中。尤其是某平臺的引進，更是好壞不論，導致番劇區也是魚龍混雜，于是乎漫漫又把視線轉回了國漫。

2017年的《全職高手》是我除了追《秦時明月》之后的第二部國漫作品，驚訝于國產動畫也能制造出流暢的動作和精致的角色。這一年，是漫漫開始追國創動畫的元年。后來便一發不可收拾，直到現在漫漫的年度片單里，依舊是國漫作品多于日漫。

除了以上提到的作品名字，還有《快把我哥帶走》、《降靈記》、《開封奇談》、《盛世妝娘》、《帝王攻略》、《小綠和小藍》、《魁拔》、《一人之下》、《靈契》、《我家大師兄腦子有坑》、《少年錦衣衛》等作品，不論小眾亦或是大眾，基本都有涉獵。

國漫在一步步吸引著漫漫，也在俘獲著更多國內觀眾的心，它在變好，變得很好。