在《人類未來狂想曲》里我看到了一種可能性

最近，人工智能的進(jìn)步，再次引發(fā)了一場海嘯。

△ 人工智能生成的狗狗，畫面效果大大增強(qiáng)

技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)不再局限于解放內(nèi)心，而是仿佛成為了預(yù)言是否會實(shí)現(xiàn)的夢魘。

《仿生人也會夢見電子羊嗎？》的譯者在譯后記里這么寫道：“仿生人會夢見電子羊嗎？”這個(gè)問題，其實(shí)有兩個(gè)層次，第一層次是問仿生人會不會做夢，第二層次是問如果他們做夢的話，會不會夢見電子羊。

20世紀(jì)初，我們都設(shè)想過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的膨脹將如何改變現(xiàn)實(shí)生活中的種種桎梏。

隨著科技的不斷發(fā)展，我們的生活陷入了賽博朋克式的預(yù)測，“高科技 低生活”是我們當(dāng)下所必須應(yīng)對的現(xiàn)實(shí)。

而我們所要面對的不但是我們內(nèi)心的問題，甚至還增加了對技術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生的擔(dān)憂。

2019年應(yīng)該是人類史上最Cyberpunk的一年，就像《神經(jīng)喚術(shù)士》作者William Gibsona說的那樣：「未來早已來，只是沒有均質(zhì)地發(fā)生而已?！?/strong>

在這樣的背景映襯下，科技的發(fā)展更是將我們帶入了一種“迷離境界”。

△ 現(xiàn)實(shí)和虛擬的邊界到底是什么？

面對這樣的時(shí)代，我們開始越來越體會到文學(xué)作品中表達(dá)的擔(dān)憂：

-高科技水平的未來一定是美好的未來嗎?

-人類在科技高速公路上疾馳，可這道路前方真能通向?yàn)跬邪顔?

-機(jī)器人和人類當(dāng)真可以和諧永續(xù)嗎?

而這些問題中最恒久，也被討論最多的則是——人工智能到底會不會有人類的感情？

遵照阿西莫夫三定律，機(jī)器人仿佛應(yīng)該對人類具備客觀上的“愛”。但在賽博世界的運(yùn)作中，機(jī)器人帶來的冷酷無情的殺戮又常常讓人類困惑：這些當(dāng)代“人造人”與我們的關(guān)系，究竟應(yīng)該如何？

這樣的問題一直是各類影視作品的重點(diǎn)討論范圍，最被觀眾所熟知的則是《愛，死亡和機(jī)器人》。

最近桃看到了《TCL人類未來狂想曲》系列里的一部作品，從中發(fā)現(xiàn)了那些被人所熟知命題的另一種可能。

愛是恒久的命題

作品的名字叫做《T-MAN＆Truble》，故事的內(nèi)核不復(fù)雜，說的是呆在家中的機(jī)器人T-MAN和寵物狗Truble之間的故事。

初代人工智能有沒有意識是未知數(shù)，但某種程度上，它對人來說的意義和寵物一樣，主打一個(gè)陪伴和提供價(jià)值。

處境如此相同的兩種生物，在共處一室的時(shí)候還有一些歡喜冤家的味道。

片中的Truble就很愛給T-MAN找麻煩，要么隨地大小便讓它收拾，要么和它躲貓貓故意讓T-MAN找不見。

直到，人工智能遇見了愛情，也預(yù)見了自己的未來。

當(dāng)T-MAN看著自己心愛的另一個(gè)人工智能所面對的命運(yùn)就是在失去功效的那天，被人類拋棄。

T-MAN很難不去想，這種結(jié)局是不是人工智能的共通宿命。

無法理清這個(gè)問題的T-MAN在一個(gè)工作的瞬間報(bào)廢，迎接它的命運(yùn)確實(shí)如同預(yù)料中一樣。

不過故事并沒有就此結(jié)束，最后喚醒T-MAN的，不是人類，不是它的愛情，而是和它朝夕相伴的寵物狗Truble。

這種探尋技術(shù)、情感和算法之間關(guān)系的故事內(nèi)核，頗具有《愛死機(jī)》第二季故事的影子。

《愛死機(jī)》第二季，第一集《自動化客服》，和第七集《生命小屋》都是探討人類和人工智能的關(guān)系，并且都將結(jié)局引向了老套的“機(jī)器殺人”情節(jié)。

在這些故事里，我們能直觀的感受到自身是對技術(shù)發(fā)展的消極情緒。

仿佛我們早晚會置身于被算法替代，被邏輯拋棄的一種“現(xiàn)實(shí)”生活里。

不過《T-MAN＆Truble》這部作品，所展現(xiàn)的情感傾向并非如此。

它無形中賦予了人工智能一種新的可能性：其實(shí)人工智能比人類更懂得甄別真情實(shí)感。

這種傾向和《愛死機(jī)》的第三季的內(nèi)容很相似，它們都展現(xiàn)出了一種對人類的否定。

愛死機(jī)第一季中，三個(gè)機(jī)器人對人類的諷刺還帶著輕快。

第三季里，它們對人類的態(tài)度直接變成了嘲諷。

人類無意義的政治、階級差距，嘲諷人類的AI和太空技術(shù)，在它們眼里，人類的滅絕完全是咎由自取。

這種作品情感傾向的轉(zhuǎn)變，無一不在展現(xiàn)著創(chuàng)作者心境的變化。

我們必須要承認(rèn)的是，無論是從宏觀還是從微觀，集體情緒都呈現(xiàn)出了一種消極的態(tài)勢。

高科技支撐的生活，并沒有讓我們更加幸福。

信息攝入渠道的升級雖然能讓我們看到多樣性，但達(dá)成目標(biāo)的途徑是單一的。這種視野的廣闊和現(xiàn)實(shí)的局限，增加了我們心底的消極情緒。

攻擊性和無力感在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)彌漫，在技術(shù)的裹挾下，我們是疲憊的也是失望的。

在這種集體情緒下，我們該何去何從？

《愛死機(jī)》似乎是一個(gè)答案。

它展現(xiàn)了對人類科技的反思和對人類終極命運(yùn)的探索。

這些作品都在讓我們?nèi)ニ伎迹?strong>情感、生命與自由意志，真的是人類獨(dú)有的嗎？

加上最近SORA的發(fā)布，更加讓我們?nèi)シ此家患隆?/p>

創(chuàng)造力和想象力會不會是將你我從現(xiàn)實(shí)中解放的動力？

我們也可以有屬于自己的《愛死機(jī)》

科幻作品想要拍的好，第一難在創(chuàng)意，第二難在風(fēng)格。而風(fēng)格，給人的第一印象就是視覺語言。

受到載體、認(rèn)知和技術(shù)的限制，科幻視覺往往依托并稍微落后于科幻文學(xué)的創(chuàng)作。

從“穿越者”達(dá)芬奇設(shè)計(jì)的坦克開始，幾個(gè)世紀(jì)以來，科幻作品的視覺通常以小說封面和插圖的版畫為主。

《海底兩萬里》（1871）

工業(yè)革命以來，受技術(shù)進(jìn)步的影響，科幻視覺走向夸張化、濃郁化，通過高科技元素為背景，講一段使用高科技的冒險(xiǎn)故事，與歐洲的嚴(yán)肅科幻形成強(qiáng)烈反差。

《未來幻想》（1943）雜志封面

中國的第一本科幻雜志《科幻世界》就誕生于1979年，其視覺非常有工業(yè)美。

坎貝爾原則提出后，科幻作品與科幻視覺都進(jìn)入到了黃金年代，出現(xiàn)了無數(shù)概念科幻大師，如彼得·埃爾森、克里斯·福斯、約翰·哈里斯等。

《神秘博士》封面作者，科幻大師彼得·埃爾森

科幻飛船大師克里斯·福斯

另類科幻大師約翰·哈里斯

冷戰(zhàn)期間，太空軍備競賽開啟，催生了原子朋克這個(gè)類別。此時(shí)科幻也不再局限于紙面，技術(shù)進(jìn)步所帶來的新載體讓科幻電影這條巨鱷來襲。

原子朋克風(fēng)格游戲《無敵號》，容易和柴油朋克混淆

早年的科幻電影受限于成本和技術(shù)，道具布景難以逼真，直到1968年在NASA的支持下，庫布里克的《2001太空漫游》讓全世界大地震，里面的視覺元素被無數(shù)人視作啟蒙OG。

那是科幻電影盛放的年代，《星球大戰(zhàn)》《瘋狂的麥克斯》《異形》《銀翼殺手》系列讓人驚嘆人類想象力的實(shí)現(xiàn)。

而相比于電影，成本更低的動畫接過了展現(xiàn)科幻視覺元素的擔(dān)子，從《攻殼機(jī)動隊(duì)》《阿基拉》《EVA》，到現(xiàn)在的《愛死機(jī)》系列，往往都以動畫為基礎(chǔ)，對現(xiàn)實(shí)中已存在的元素進(jìn)行再創(chuàng)作。

《T-MAN＆Truble》這部短片作品的視覺風(fēng)格正是以科幻朋克為基礎(chǔ)，對創(chuàng)意進(jìn)行可愛化、溫馨化創(chuàng)作。

很多人驚嘆這部短片想象力無限，難以想象這是一個(gè)名不見經(jīng)傳的青年導(dǎo)演作品。

但正是如此“意想不到”，它的出現(xiàn)才更能代表中國動畫產(chǎn)業(yè)，青年導(dǎo)演的努力與探索。

而它之所以會出現(xiàn)、被發(fā)掘則得益于「TCL青年導(dǎo)演計(jì)劃」。

在科幻成為前沿思想代表的現(xiàn)在，TCL深諳它的重要性，與作為想象與審美主力軍的青年不斷對話，依據(jù)他們對科幻的認(rèn)知和期待，挖掘更多科幻的可能。

TCL想象力

從聯(lián)動科幻影視作品、攜手劉慈欣交流科幻的未來發(fā)展、創(chuàng)建線上虛擬想象力博物館、塑造代表碳基生命科幻ip「小碳基」事件開始，展開了一場與青年共筑的浪漫宇宙幻想。

在TCL公益和TCL想象力基金支持下，TCL聯(lián)合寧浩導(dǎo)演的壞猴子影業(yè)發(fā)起「TCL青年導(dǎo)演計(jì)劃」，支持6位青年導(dǎo)演，以AI為主題創(chuàng)作打造「中國版愛死機(jī)」——《TCL人類未來狂想曲》系列動畫短片， 以科技支持青年想象，用創(chuàng)意感動生活。

這不是TCL某個(gè)“一拍腦袋”的決定，而是其一貫的宗旨——以創(chuàng)新變革實(shí)現(xiàn)“先見”傳統(tǒng)。

就像《TCL人類未來狂想曲》看似只和影像相關(guān)，背后卻有著更深的意涵。如果深度挖掘信息，我們能夠透視出“科技”和“生活”兩大命題。

因?yàn)椤缚苹谩闺x不開科學(xué)和想象，而科學(xué)和想象就是用于指導(dǎo)生活，以此實(shí)現(xiàn)“意識決定物質(zhì)”的倒逼現(xiàn)實(shí)。

這是TCL的老操作了，從上世紀(jì)80年代開始，TCL就在創(chuàng)始人李東生的帶領(lǐng)下絕地反擊，一路高歌猛進(jìn)。

從最開始攻克磁帶“涂帶”，不被日本卡脖子，到自主研發(fā)了中國首臺揚(yáng)聲免提按鍵式電話，倒逼地方電信局線路升級。

90年代直接拒絕躺著掙錢，全方位打響反日企電子壟斷第一槍。

日本音像強(qiáng)，TCL就殺出東芝、索尼的圍剿，搞出了自己的大音響，改良出一款比日貨性價(jià)比更高的中國第一臺28時(shí)大屏彩電，一舉占領(lǐng)中國文娛的高地。

TCLx劉曉慶，cult，非常cult

此后，國內(nèi)首款高端時(shí)“寶石手機(jī)”橫空出世，與被歐美巨頭瓜分的高端市場華山輪劍，帶領(lǐng)國產(chǎn)手機(jī)的國內(nèi)市占率從0突破55%。

拜托，介可是金喜善誒

到2000年，TCL扶搖直上九萬里，搞“家電下鄉(xiāng)”，搶占東南亞、印度、俄羅斯市場，完成跨國并購。

2004年，TCL并購全球最大電視企業(yè)、彩電鼻祖法國湯姆遜彩電業(yè)務(wù)與電信巨頭法國阿爾卡特手機(jī)業(yè)務(wù)，實(shí)現(xiàn)第三世界對第一世界的逆襲。

給咱叔帥的

可以說，TCL每次都先于潮流而動，而后開創(chuàng)潮流。

而近十余年來TCL最能被稱之為“先見”的神操作，必須是他們在產(chǎn)業(yè)上游屏顯技術(shù)里的那場翻身仗：

2009年，TCL啟動“華星光電”，首批投資額高達(dá)245億元，是當(dāng)年TCL全年凈利潤的52倍多，而后持續(xù)加注研發(fā)，由小變大、由弱變強(qiáng)。

十年“臥薪嘗膽”，2020年，疫情之下TCL華星液晶面板出貨量一度達(dá)全球第一，甚至開始反向賣屏給三星、索尼，徹底改寫了中國“缺芯少屏”的歷史。

現(xiàn)在TCL進(jìn)化為一家全方位科研型企業(yè)，在創(chuàng)新的路上勇往直前，熱衷囤衛(wèi)生紙的老美都得拼盡全力才能搶購咱的大屏彩電。在2023年全球電視銷量排名中，TCL電視以2526萬臺的銷量蟬聯(lián)全球第二，中國民族品牌中位居第一。

注意！這不是0元購

然而，TCL的“先見”并不僅僅停留在技術(shù)的突破上，更表現(xiàn)在對于青年創(chuàng)作者和想象力的大力支持上。

TCL鼓勵青年導(dǎo)演創(chuàng)作，以AI為主題的《TCL人類未來狂想曲》則是一場對科技與生活的深度思考，通過對科技與想象力之間緊密關(guān)系的理解，讓硬科技與藝術(shù)創(chuàng)意巧妙結(jié)合，實(shí)現(xiàn)科技與人文的和諧共生。

技術(shù)不再是冰冷的工具，而是與想象力共舞的藝術(shù)品。

這正是“Powered by TCL”的意涵：

人類歷史的進(jìn)程往往伴隨著想象力，讓不可能變?yōu)榭赡?，甚至將遙不可及的想象，變?yōu)橛|手可得的現(xiàn)實(shí)。

而青年導(dǎo)演們的想象力正是Inspired by TCL，將TCL所代表的先進(jìn)科技與人文關(guān)懷相結(jié)合，以激發(fā)更廣泛的想象力。

技術(shù)是表達(dá)的關(guān)鍵，更是實(shí)現(xiàn)想象力的重要工具。透過作品，我們或許也能讓想象的邊界拓寬，喚醒觀眾對于科技和生活的深層思考。

科技不息，想象生生。

TCL用科技看見未來。

而未來早已來。

參考資料：

https://www.bilibili.com/read/cv26228504/

設(shè)計(jì)/視覺：SaiBO XiaOsI Men

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