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《藝周刊》上海站負責人、「海派空間」主編:張雅歌
趙孟頫筆下的“洞庭諸山”
文/王品康
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趙孟頫《吳興清遠圖》
上海博物館藏趙孟頫《吳興清遠圖》,絹本設色,縱25厘米,橫77.5厘米,畫法細膩古雅,靜謐而神采煥然,風格近北宋青綠山水。此圖上下皆虛大片湖水,中景遠山如串似線,右近向左漸遠。有學者認為畫中描繪的山包括:玉湖之上車蓋山、道場山、峴山、浮玉山、上下釣魚山、長超山……蜀山、鳥山、毗山等等,以此指認畫中玉湖之上諸山,使人一頭霧水。
趙孟頫親自寫過《吳興山水清遠圖記》,文中有“南來之水出天目之陽,至城南三里而近,匯為玉湖,汪汪且百頃。”百頃玉湖趙孟頫會畫成無邊之遠嗎?顯然這樣理解是錯誤的。趙文未尾點明“洞庭諸山,蒼然可見, 是其最清遠處耶!” 這才是趙面頫眼中筆下“最清遠壯觀美景”!
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王品康《穹窿山上俯瞰太湖洞庭諸山》
筆者四十年前曾作《太湖春曉》圖卷并題跋文,茲節(jié)錄如下: 八五年前后我數(shù)次光福太湖寫生,夜宿玄墓山圣恩禪寺,每日或翻山越嶺往返于周圍諸山之間,或流連于湖畔蘆蕩探幽訪古,在春暖花開時節(jié)曾登上鄧尉山眺望無邊無際明鏡般的太湖、蒼翠的群山,在秋高時也曾登上高峻的穹窿山瞭望太湖里點點白帆、東西洞庭諸山及浙西天目山,也曾在黎明時分爬上玄墓山欣賞薄霧彌漫的湖面、昏暗的漁火和浩渺深沉的美,彼時我們廢寢忘食忘記了辛勞酷熱和寒冷,滿懷激情,此景此情使人終身難忘。
當時筆者和畫友何明照同登穹窿山頂,眼中赫然所見正是一幅趙孟頫筆下《吳興清遠圖》的壯觀景色。唯趙畫視點是從湖州方向俯視太湖及洞庭諸山及漁舟和遠帆,視角略有差異。
《吳興清遠圖》完全繼承宋人以形寫神的優(yōu)良傳統(tǒng),類似《鵲華秋色圖》,是將典雅古意融入自然景色而更具恢宏氣勢的趙孟頫的山水佳作。
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王品康,1944年生于上海,從藝幾十載,不要頭銜,不事聲張,素有“畫壇大隱”之稱。其精通書畫,上襲宋風,下承元韻,工寫兼?zhèn)洌壬剖志砑熬薹剿娜藲庀庥簟.嬜鞴P意挺秀、明麗清婉、格高韻雅、虛實相生、寧靜空靈、風韻獨存。1997年在美國洛杉磯舉辦《山水長卷畫展》,深獲好評。著有論文《略談唐宋壁畫》,見解獨到,對五代北宋山水畫亦有精深研究。代表作《雁山觀海圖》被人民大會堂收藏。
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