安徽
根據博納影業半年報，其主營業務虧損10.56億，這跟春節檔《蛟龍行動》的票房慘敗脫不了干系。
盡管于冬老板聽勸，憋半年搞了個《蛟龍行動》特別版，但AI預測票房2200萬左右，始終是杯水車薪。
博納的救命稻草，或寄希望于這四部已進入后期制作階段的電影：《她殺》《蠻荒禁地》《四渡》《克什米爾公主號》。
它們不僅是博納內容多元化戰略的核心載體，更是其進軍“2000億內容市場”（涵蓋電影、劇集、短劇）的關鍵落子。
這其中，誰能殺出重圍？
01、《她殺》：時隔7年終面世，終物是人非
作為曹保平“灼心系列”的第二部作品，《她殺》延續了導演對犯罪類型片的深度探索。
女主角“冰冰”出了問題，影片曾被無限期擱置。
去年11月，片方宣布由倪妮接替冰冰重拍女主角戲份，黃軒、王子文等原班演員參與補拍。
這是曹保平和編劇武皮皮首次聯手，他們后合作的《涉過憤怒的海》反倒是先上映，之后這位女編劇還寫了《誤殺3》。
攝影羅攀（代表作《芳華》《老炮兒》）和美術張學強（《邪不壓正》美術指導）的加入，則為影片的視覺質感提供了專業保障。
劉鎂（倪妮 飾）被設定為兼具受害者與加害者雙重屬性的復雜個體，其人物弧光跨越十年青春創傷與跨國追兇歷程。
這種角色設計延續了《烈日灼心》中“罪與罰”的主題探索，通過多維度刻畫打破非黑即白的人物塑造模式。
黃軒（飾 何正正）既要以寸頭造型詮釋十年后硬朗成熟的追兇者形象，又需回歸青蔥學生造型演繹青春創傷的源頭。
辛芷蕾（飾 方琰）則延續了《繡春刀2》中反派角色的張力。
另外還有王子文、李沁和盧靖姍三位女星，及張譯、王硯輝等實力演員加盟，共同構建了層次豐富的角色生態。
相較于《烈日灼心》聚焦犯罪者的自我救贖，《她殺》通過女性視角下的校園事故與跨國追兇，將人性探討從個體罪責擴展至群體記憶與社會議題。
這部塵封多年的作品，是否依然犀利，有待市場檢驗。
02、《蠻荒禁地》：劇版《邊水往事》珠玉在前，如何超越？
還是曹保平導演熟悉的犯罪領域，改編自沈星星的紀實文學作品《邊水往事》。
2024年的劇版由算執導，郭麒麟和吳鎮宇領銜主演，在觀眾群體中口碑不俗。
跟劇版不同，影片以五段交織的狂野故事構建敘事體系。
通過相對獨立并圍繞主角沈星串聯的故事，打造出“含惡量99%”的極致設定。
在演員陣容的搭建上，影片形成了“青年冒險符號+影帝級反派群像”的黃金組合。
易烊千璽飾演的主角沈星，以19歲外來務工人員的身份切入故事，騎摩托穿越邊境花海誤入蠻荒之地的設定，賦予角色強烈的青年冒險特質。
段奕宏與黃渤構成的“反派雙雄”則成為刻畫人性黑暗面的核心載體。
段奕宏飾演的猜叔，表面是正經生意人，實則掌控蠻荒之地的黑白兩道。
其“偽善、殘忍”的雙面性展現了權力被異化后的人性扭曲。
黃渤塑造的艾梭更具挑戰，作為治安官收養孤兒的“有愛”表象下，隱藏著“虐童癖”的殘忍本質。
“規則維護者”與“規則破壞者”的身份疊加，更是將“善惡共生”的主題推向極致。
從創作角度看，影片對暴力與人性黑暗面的直面呈現，必將面臨審查壓力，而能否超越劇版，這或是關鍵所在。
劇版雖取材自小說，但是未能將其中最黑暗、最殘忍的部分進行還原。
03、《四渡》：能否鞏固博納在主旋律賽道的優勢？
影片在新時代視角下重新詮釋毛主席“平生最得意之作”。
這同時是于冬和博納，最引以為傲的主旋律商業片賽道。
導演徐展雄曾以《革命者》展現出細膩的歷史人物情感挖掘能力，擅長用微觀視角解構宏大敘事。
編劇劉毅作為《戰狼》系列核心創作者，在軍事動作類型片的節奏把控與場面設計上經驗豐富。
劉燁繼《建黨偉業》《建軍大業》后第三次飾演毛澤東，在“去符號化”表演的當下，大眾更看重演技和神韻。
于適憑《封神》系列和《蛟龍行動》成為新生代明星，通過飾演紅軍戰士角色，有助電影切入年輕受眾市場。
此外，王雷等實力派演員的加盟，進一步強化了陣容的國民度與角色塑造的層次感。
值得注意的是，歷史題材對娛樂性的天然限制，也對徐展雄團隊在“戰爭奇觀呈現”與“歷史嚴肅性”之間的平衡能力提出更高要求。
04、《克什米爾公主號》：博納最后的希望？
影片改編自1955年冷戰期間震驚中外的"克什米爾公主號”空難事件。
印度航空客機原計劃運送周總理率領的中國代表團前往萬隆會議，因臺灣省特務機構收買香港機場清潔工安裝定時炸彈。
飛機于南海空域爆炸墜毀，導致11名乘客及5名機組人員罹難，周總理因臨時改變行程幸免于難。
導演劉偉強一直都是博納的福將，過去合作的《中國機長》和《中國醫生》都取得了亮眼的商業成績，分別是29.12億和13.28億。
他擅長將類型片的敘事技巧與內地主流價值觀語境深度融合，是最擅長拍主旋律商業片的香港導演之一。
著名編劇何冀平擅長在宏大歷史背景下挖掘個體命運的戲劇沖突，代表作有《新龍門客棧》《投名狀》。
陳坤、吳彥祖兩大男神領銜主演，及高圓圓、歐豪、杜江的加盟，讓這部影片備受期待。
本片的工業化制作體系集中體現在歷史場景還原與技術特效呈現兩大維度。
劇組1:1搭建上世紀50年代香港老街、啟德機場實景，還原印度航空客機的機械細節。
劉偉強在《中國機長》積累的航空題材經驗，則有助于用更好的技術力呈現空難。
該片無疑是博納未來主推的王牌產品，以打造“中國版《慕尼黑》《至暗時刻》”為目標，并有望填補國產諜戰歷史片在國際電影領域的空白。
05、四部電影：誰最具爆款潛力？
曹保平是個人風格強烈的作者型導演，商業成績最好的電影是《涉過憤怒的海》（5.49億），其一直深耕在犯罪片領域。
但是他最近執導的《脫韁者也》在暑期檔表現低迷，可見高度依賴個人化表達的作品，優勢與風險并存。
《她殺》歷經積壓、換女主和補拍，能否以7年前的審美征服當下的觀眾，則令人擔心。
《蠻荒禁地》作為《邊水往事》的電影版，吳鎮宇、郭麒麟、蔣奇明等演員的表演已先入為主，這必將為后來的演員增加難度。
而曹保平一直是個被審查“血脈壓制”的導演，他的作品尺度和內核總是在審查的禁區反復試探，這更是讓新作的前景不甚明朗。
《四渡》作為獻禮片，盡管有一定的流量，但是同樣面臨諸多挑戰。
如導演徐展雄缺乏駕馭商業大片的經驗，及演員年輕化對厚重歷史題材存在的潛在風險，還有主旋律審美疲勞的大背景。
相比之下，劉偉強導演近十年商業片票房表現優異，陳坤和吳彥祖的巨星組合。
加上諜戰題材的商業吸引力，使得本片最有希望幫助博納翻身。
因此筆者認為，在四部電影中《克什米爾公主號》最具爆款潛力，你們覺得呢？（撰文：木未舟）
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