盤點長影廠早期20位反派演員 演技精湛卻大多被忘 如今僅一位健在

長影廠，被譽為“新中國電影的搖籃”，曾經(jīng)閃耀著時代的光輝——《白毛女》、《上甘嶺》、《平原游擊隊》、《五朵金花》、《我們村里的年輕人》、《劉三姐》、《鐵道衛(wèi)士》、《英雄兒女》等無數(shù)經(jīng)典在此誕生。

同時，從長影廠的大銀幕上，又走出了太多電影表演藝術(shù)家，僅“22大明星”，就有一半都是從長影起步，開啟了自己的光影人生，他們分別是——陳強、張平、于藍(lán)、于洋、李亞林、張圓、龐學(xué)勤、金迪、田華、王心剛和王曉棠。

但我們在重溫昔日長影廠的經(jīng)典影片時，卻發(fā)現(xiàn)有一群很特別的演員，他們所扮演的角色，全都膾炙人口，但他們的名字，卻最容易被忽略。

那就是昔日長影廠的那些反派演員們。

他們甘當(dāng)綠葉，以精湛的演技詮釋人性復(fù)雜面貌，用生動的表演成就反面角色，用“陰險”的形象，襯托英雄形象的高大輝煌。

我覺得他們，同樣不該被忘記。

所以今天，雅清就想專門對昔日長影廠早期的20位“反派演員”，做一次較為完整的盤點。

當(dāng)這些熟悉的面孔，再次出現(xiàn)，又會喚起各位怎樣的回憶？

01、周文彬【1907年—1981年】

周文彬1953年調(diào)入東影廠做演員。他長了一張憨厚的臉，但他演起反派來，卻同樣惟妙惟肖。

其中《邊寨烽火》中的匪團(tuán)長、《甲午風(fēng)云》中的方伯謙、《黨的女兒》中的匪軍官等角色，都很經(jīng)典。

我發(fā)現(xiàn)他的表演具有細(xì)膩的層次感和鮮明的戲劇張力，所扮演的角色，也呈現(xiàn)出了一定的深度。

在《邊寨烽火》中，他通過粗獷的肢體語言和陰沉的眼神，凸顯出了角色的殘暴和野蠻。

而在《甲午風(fēng)云》中，他又以細(xì)微的表情變化和猶豫的臺詞處理，刻畫出了角色的懦弱、自私與虛偽。

還有《黨的女兒》中的匪軍官，沒有過度夸張的表演，卻以從容的語調(diào)、冷峻的儀態(tài)、冰冷的凝視暗藏殺機。

1981年，老演員周文彬在廣州去世，享年74歲。

02、田烈【1912年-—1976年】

田烈出道很早，30年代便開始拍電影。1955年調(diào)入長影廠做演員，以塑造反派角色為主。

其中在1955年上映的驚險片《神秘的旅伴》中，他所扮演的特務(wù)蕭五，陰鷙詭譎似毒蛇盤踞，眼角眉梢皆藏算計。其標(biāo)志性的陰冷笑容和突然爆發(fā)的兇狠，令人不寒而栗。

而在1958年上映的驚險片《古剎鐘聲》中，他所扮演的老和尚，表面慈悲實為蛇蝎，袈裟之下暗藏殺機。

還有在1960年上映的反特片《鐵道衛(wèi)士》中，他所扮演的九宮道主，又通過裝神弄鬼的臺詞和夸張的肢體動作，將封建迷信頭目的愚昧與狡詐完美融合。尤其是“九宮娘娘顯圣”的獨白戲，成為影片最令人難忘的橋段之一。

田烈所飾演的反派，一是注重生活細(xì)節(jié)，二是善于通過眼神傳遞角色復(fù)雜心理。棱角分明的演繹，將反派角色塑造得令人生畏又耐人尋味。

可惜他1976年就去世了。

03、李景波【1913年10月5日—1981年3月21日】

李景波演藝生涯的最后幾年，是在長影廠度過的，這期間，他在銀幕上留下了一個非常經(jīng)典的反派角色，那就是《虎穴追蹤》中的崔希正。

他的表演細(xì)膩而富有層次。他在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)和臺詞把控等方面，都呈現(xiàn)了深厚的表演功底。他將這個特務(wù)頭目表面的偽裝和內(nèi)在的陰謀，都展現(xiàn)得淋漓盡致。他不僅完成了時代所需的意識形態(tài)任務(wù)（揭露特務(wù)的危害性），更而且通過精湛的演技，賦予了角色鮮活的生命力。

可嘆演完這個角色不久，李景波就被打成“右派”，趕出了電影廠。1981年3月21日病逝，享年67歲。

04、車軒【1914年—1995年】

車軒是長影廠最早的配音演員，同時也曾在長影廠早期拍攝的故事影片中，塑造過反派角色。

其中《寂靜的山林》中的美國間諜皮斯利，給我們的印象最為深刻。

他對反派氣場的拿捏，是那樣精準(zhǔn)，對表演細(xì)節(jié)的提煉，是那樣到位，而他低沉的嗓音和狡詐的眼神，更將角色的傲慢與多疑展現(xiàn)得惟妙惟肖。比如審訊王心剛飾演的馮廣發(fā)時，他刻意放緩的臺詞節(jié)奏和突然的冷笑，都強化了角色的壓迫感。

只是車軒出演的電影并不多，而且他早在1995年就去世了。

05、浦克【1916年1月11日—2004年3月17日】

浦克是長影廠資格最老的演員之一。

他1939年就開啟了自己的銀幕之旅。在60多年的光影歲月中，他在眾多電影中成功塑造一系列膾炙人口的人物形象，尤其是他扮演的幾個“反派角色”，是那么栩栩如生，散發(fā)著別樣的光彩——

在1956年上映的反特片《國慶十點鐘》中，他以藏而不露的表演，精準(zhǔn)刻畫了秘密潛伏在西北某省城的特務(wù)何占彪，那狠毒與陰鷙的面孔，于平淡舉止中暗藏殺機，堪稱反特片反派塑造的典范。

在1956年上映的反特片《寂靜的山林》中，他又通過外露的囂張與諂媚姿態(tài)，將孫威廉作為帝國主義附庸的奴性本質(zhì)，展現(xiàn)得淋漓盡致。

而在1973年上映的電影《艷陽天》中，浦克又以極具欺騙性的樸實外表，演繹了馬之悅的偽善與算計，將這個暗藏在革命群眾中的階級敵人，刻畫得入木三分。

他的表演深刻而內(nèi)斂，所塑造的角色真實可信，是長影廠早期“反派演員”中極具分量的存在。

2004年3月17日，浦克病逝，享年88歲。

06、高平【1917年—1965年8月12日】

高平1948年隨東北文工一團(tuán)調(diào)入東影廠做演員，在多部電影中出演反派角色。

其中《趙一曼》中的敵特務(wù)、《葡萄熟了的時候》中的奸商刁金、《寂靜的山林》中的郭執(zhí)權(quán)、《患難之交中的漢奸屯長等，都呈現(xiàn)了他的表演特點——他常常通過外放式的表演，將角色的蠻橫、狡詐與殘忍直接寫在臉上，讓觀眾能迅速建立起對角色的負(fù)面認(rèn)知和情感對立。

1965年8月12日，48歲的高平去世。

07、崔超明【1918年8月1日—2011年】

崔超明是60年代從上影廠調(diào)入長影廠的著名演員。然后就成為了“反派專業(yè)戶”。

他在《獨立大隊》中演過匪軍連長、在《三進(jìn)山城》中演過黃隊長、在重拍版《平原游擊隊》中演過楊老宗等。

我發(fā)現(xiàn)崔超明進(jìn)入長影廠后，在表演風(fēng)格上有了很大不同。這時他以塑造陰狠冷峻的反派形象見長，善于通過細(xì)膩的面部表情與眼神變化刻畫人物奸詐狡猾的特質(zhì)。比如皮笑肉不笑的虛偽、目光凌厲的威懾、兼具傲慢與殘忍的雙面性等，他都拿捏得十分到位。再配合精準(zhǔn)的肢體語言，將敵軍官、漢奸、地主等角色都演繹得活靈活現(xiàn)。

2010年崔超明因病去世。

08、陳強【1918年11月11日—2012年6月26日】

陳強于1947年到1952年期間在東影廠（長影廠前身）做演員，是長影廠最早的電影演員之一。

他在1950年上映的經(jīng)典影片《白毛女》中，通過對社會底層生活的長期觀察，提煉出了“惡霸地主”黃世仁的典型神態(tài)與動作邏輯，再以鷹鉤鼻以及斜睨的眼神構(gòu)建視覺符號，將一個偽善與殘暴并存的反動地主的形象，展現(xiàn)得淋漓盡致。

陳強1953年調(diào)入了北影廠。此后他在銀幕上又塑造了一個經(jīng)典反派，那就是電影《紅色娘子軍》中的南霸天。他以形神兼?zhèn)涞臉O致演繹，將南霸天的殘暴、兇狠與狡詐，都刻畫得層次分明。

他的表演既有戲曲程式化的夸張張力，又注入真實可信的階級壓迫者特質(zhì)，使其成為了我國影壇“反派表演的開拓”。

2012年6月26日，陳強在北京病逝，享年94歲。

09、賀汝瑜【1921年—1988年】

賀汝瑜也是長影廠“元老級”演員，一生都在出演小配角，但塑造的角色卻全都栩栩如生，人各有貌。

咱們看他在《平原游擊隊》中扮演的地主管家，將那副欺軟怕硬、諂媚陰險的奴才相刻畫得入木三分。

再看《虎穴追蹤》中的小特務(wù)，根本沒有幾個鏡頭，但卻利用“賊眉鼠眼”的微表情，和突然的結(jié)巴臺詞，精準(zhǔn)呈現(xiàn)出了這個“小人物”的慌張與蠢笨，與李頡飾演的黃云夢形成“一明一暗”的反派層次。

而最令我們難忘的，還是要數(shù)《劉三姐》中的莫進(jìn)財莫管家了，他賦予了角色“陰陽怪氣”的語調(diào)，和搓手踱步的細(xì)節(jié)，將莫管家的刁滑與可笑感拿捏得恰到好處。尤其在面對劉三姐的山歌嘲諷時，那種氣急敗壞又無可奈何的滑稽反應(yīng)，成為影片中調(diào)節(jié)節(jié)奏的亮色。

“沒有小角色，只有小演員”，賀汝瑜真是體現(xiàn)了這句話的真諦。所以他的戲不多，但我們還是喜歡他，不是沒有原因的。

1988年，賀汝瑜因病去世，享年67歲。

10、白玫【1921年5月13日—1999年5月26日】

白玫真像一朵美麗的白玫瑰，長得端莊漂亮，氣質(zhì)溫婉嫻靜。

但她在長影廠早期的大銀幕上，卻塑造了《寂靜的山林》中的女特務(wù)李文英，和《甲午風(fēng)云》中的慈禧太后這兩個“反派角色”。

《寂靜的山林》中的李文英，白玫充分利用了自身美麗優(yōu)雅的外形優(yōu)勢，以“眼波流轉(zhuǎn)”的媚態(tài)和“疼愛子女”的母性反差，將李文英塑造成了“賊心不死卻有人性”的復(fù)雜反派，極具迷惑性。

而《甲午風(fēng)云》中的慈禧太后，她又憑借端坐時威嚴(yán)的儀態(tài)，和冰冷的眼神，以及克制的臺詞節(jié)奏，精準(zhǔn)傳遞了角色的專橫與權(quán)謀。哪怕是靜態(tài)表演，也通過“氣場壓制”，凸顯出了歷史人物的壓迫感。

白玫在演藝生涯的后期以在幕后配音為主，但還是憑借這兩個反差巨大的反派角色，在新中國電影史上留下了令人難忘的一筆。

1999年5月26日，白玫在北京去世，享年78歲。

11、馬陋夫【1922年—1999年5月18日】

馬陋夫1950年進(jìn)入東影廠擔(dān)任配音演員，1958年調(diào)入長影廠演員劇團(tuán)。

在他的演藝生涯中，出演過《前哨》、《昆侖鐵騎》、《自有后來人》、《特快列車》等影片，但最令我們難忘的，還是《冰山上的來客》中的特務(wù)頭子阿曼巴依。

他的表演很具“迷惑性”，通過刻意放低的姿態(tài)，來掩蓋特務(wù)頭目的陰險，與最終槍殺卡拉時突然的兇狠眼神，形成了強烈的反差。這種超越臉譜化的角色塑造，使得“阿曼巴依”成為了60年代大銀幕上的經(jīng)典特務(wù)形象之一。

1999年5月18日，馬陋夫去世，享年77歲。

12、羅泰【1924年—2005年】

說到羅泰這個名字，可能很多觀眾都已經(jīng)將他給忘記了吧？

但如果咱們說到反特片《鐵道衛(wèi)士》中的特務(wù)馬小飛，我想廣大影迷的眼前，立刻就會出現(xiàn)他那雙狡黠的眼睛，和深藏不露的神情。

《鐵道衛(wèi)士》中的特務(wù)馬小飛

這一形象，深深地印刻在了我們的記憶中。

除了《鐵道衛(wèi)士》中的馬小飛之外，羅泰作為長影廠最早的電影演員，還曾在反特片《無形的戰(zhàn)線》中，出演了特務(wù)周少梅，和在抗戰(zhàn)電影《趙一曼》中出演了敵司法科長。

《無形的戰(zhàn)線》中的特務(wù)周少梅

《趙一曼》中的敵司法科長

羅泰擁有嫻熟的演技，但他之所以后來鮮少出現(xiàn)在銀幕上，是因為他轉(zhuǎn)型成為了編劇和導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《小字輩》、《小城春秋》、《風(fēng)云初記》等電影。

2005年7月，羅泰在澳大利亞去世，享年81歲。

13、李頡【1925年一2016年】

李頡起步，是在《神秘的旅伴》中飾演特務(wù)魏福。由此成為長影廠早期的“反派專業(yè)戶”。

他的表演特點是能夠精準(zhǔn)捕捉到每個角色的不同特點。

比如《神秘的旅伴》中的魏福，他通過細(xì)微的表情變化和眼神傳遞出角色的雙重性——看似敦厚老實，實則暗藏算計。

而《國慶十點鐘》中的白松亭，他又注重用肢體語言塑造角色的壓抑感，微微佝僂的背部、刻意放緩的步態(tài)，以及總是藏在陰影中的側(cè)臉，強化了其“暗處行事”的特質(zhì)。

還有《虎穴追蹤》中的黃云夢呢，他則通過“表演中的表演”展現(xiàn)角色偽裝與真面目的切換，面對群眾時笑容可掬、言語懇切，獨處時則瞬間變得陰沉狠辣。尤其值得一提的是他在身份暴露后的反應(yīng)——從強作鎮(zhèn)定到眼神逐漸慌亂，最后爆發(fā)歇斯底里的掙扎，都層次分明地呈現(xiàn)了反派潰敗時的心理崩潰過程，極具戲劇張力。

此外，他在《畫中人》中所扮演的巫臣、在《七天七夜》中所扮演的敵旅長、在《長城新曲》中所扮演的老地主等反派，也給我們留下了非常難忘的印象。

2016年10月1日，李頡在北京因病去世，享年92歲。

14、方化【1925年8月30日—1994年11月7日】

他是昔日長影廠最著名的“反派演員”，以冷峻的面部輪廓、鷹隼般的眼神和極具張力的表演，將反派角色的陰鷙、狡詐與偏執(zhí)刻畫得入木三分，其精湛演技堪稱中國影史反派表演的教科書。

比如在1955年上映的抗戰(zhàn)片《平原游擊隊》中，他用抽搐的嘴角與鷹隼式的斜視，塑造出了教科書級的日軍中隊長松井的形象，其標(biāo)志性冷笑令人不寒而栗。

而在1960年上映的反特片《鐵道衛(wèi)士》中，他又成功塑造了那個以藥店老板身份為掩護(hù)的潛伏特務(wù)吳濟(jì)春。

還有在1962年上映的戰(zhàn)爭片《甲午風(fēng)云》中，他以克制的傲慢姿態(tài)，和窮兇極惡的眼神，將日本聯(lián)合艦隊司令官伊東佑亨的剛愎自用，演繹極具說服力。

而在1965年上影廠抗戰(zhàn)片《三進(jìn)山城》中，雖然所扮演的角色“小野”，又是一個“日本鬼子”，但他卻又通過反復(fù)擦拭眼鏡等強迫癥動作，外化了角色的偏執(zhí)性格。

此外，他還在長影廠演過《松花江上》中的日軍伍長、重拍版《平原游擊隊》中的松井、《山寨火種》中的白山魈等眾多反派。這一系列角色，共同構(gòu)成了中國電影畫廊中最為深刻的“反派”形象，達(dá)到了反派表演美學(xué)的極致。

1994年11月7日，方化因病去世，終年69歲。

15、安震江【1928年10月—1977年9月12日】

安震江1955年進(jìn)入長影廠做演員，在長影廠三年期間，他在多部電影中扮演了反派角色，成為了長影廠早期“反派專業(yè)戶”之一。

比如《平原游擊隊》中的楊老宗，27歲的安震江演繹六七十歲的老地主，他以佝僂的體態(tài)、顫抖的雙手、踉蹌的腳步、陰鷙的眼神，體現(xiàn)了“老壞蛋”的狠毒特質(zhì)。

再比如《紅孩子》中的肖振五，他通過夸張但又不失真實的表演，既體現(xiàn)了角色的殘忍與愚蠢，又充滿了滑稽的喜劇色彩。

還比如《暴風(fēng)中的雄鷹》中的“狗眼睛”營長，他在外形和氣質(zhì)上貼近角色，突出了其作為軍閥部隊軍官的蠻橫、冷血和囂張氣焰。

安震江的表演特點，是用現(xiàn)實主義的手法，賦予了反派角色鮮活的生命力和復(fù)雜的人性深度。盡管他一生大多飾演配角，但他的藝術(shù)成就和影響力，使其成為中國電影史上一位值得銘記的表演大師。

1977年9月12日，他因突發(fā)心臟病和腦血栓，而猝然離世，年僅49歲。

16、葛存壯【1929年1月13日-2016年3月4日】

葛存壯1949年9月隨齊齊哈爾市文工團(tuán)調(diào)入東影廠做演員。他首登銀幕就是飾演反派角色，那就是在電影《平原游擊隊》中飾演漢奸楊守業(yè)。

他首次實現(xiàn)了“與角色融為一體”的表演體驗，將角色的“奴才相”以及他的囂張氣焰進(jìn)行了精準(zhǔn)拿捏，與安震江飾演的楊老宗，形成了父子反派的戲劇張力。

而這一人物形象成為了葛存壯“反派專業(yè)戶”的起點。隨后便調(diào)入北京電影演員劇團(tuán)做演員，出演的更多角色令人印象深刻，如在電影《紅旗譜》中，他將地主馮蘭池從青年演到老年，年齡跨度與性格層次均得到了精準(zhǔn)刻畫。

而在《小兵張嘎》中所扮演的龜田隊長，他又通過眼神、動作和語言設(shè)計，打破程式化模式，展現(xiàn)了角色的多個層面。

2016年3月4日，葛存壯因腦梗引發(fā)心臟衰竭而去世，享年87歲。

17、段斌【1930年—2001年】

段斌1955年進(jìn)入長影演員劇團(tuán)，在此期間出演過《猛河的黎明》、《如此多情》、《懸崖》、《烽火列車》、《冬梅》等電影，不過他最令人記憶猶新的，卻是一個反派形象——電影《鐵道衛(wèi)士》中的顧調(diào)度顧野平。

他的表演，妙就妙在，以質(zhì)樸的氣質(zhì)凸顯了顧調(diào)度鐵路調(diào)度員的職業(yè)特點，使他潛伏特務(wù)的真面目更具隱秘性。但同時他又用壓低的嗓音，和刻意放緩的肢體動作，將特務(wù)的狡猾和狠毒給具象化了。

段斌大概在60年代初便調(diào)入了珠影廠做演員，2001年因病離世。

18、葉琳瑯【1932年1月—2025年4月8日】

葉琳瑯是昔日長影廠當(dāng)之無愧的“銀幕女反派專業(yè)戶”。當(dāng)年從北京電影學(xué)校分配到長影廠的青年女演員有很多，但只有葉琳瑯獨辟蹊徑，在“女反派”這條賽道上，取得了耀眼的成績。

在1956年上映的反特片《虎穴追蹤》中，她以溫婉知性的外表做偽裝，以木訥沉穩(wěn)的神情做掩護(hù)，將女特務(wù)資麗萍的狡猾與陰險展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

而在1960年上映的反特片《鐵道衛(wèi)士》中，她又通過冷峻眼神和利落動作，刻畫出了女特務(wù)王曼莉的機警與頑固，再以細(xì)微表情變化展現(xiàn)陰鷙本性，使其演技獲得影迷的普遍贊譽。

此外，她還在《南海的早晨》、《十月的風(fēng)云》等電影中出演反派，表演既有時代特色又具有人性深度，是廣大影迷最為難忘的電影表演藝術(shù)家之一。

2025年4月8日，葉琳瑯在長春去世，終年93歲。

19、陳汝斌【1932年4月2日— 2012年6月5日】

陳汝斌長得非常帥氣，面龐俊朗，五官明晰。

但他在長影廠所拍攝的好幾部電影中，都以反派的形象出現(xiàn)。

比如在1956年上映的反特片《寂靜的山林》中，他以“金翻譯”的面目，首次亮相大銀幕。

陳汝斌和王心剛在電影《寂靜的山林》中

然后在1979年上映的諜戰(zhàn)片《保密局的槍聲》中，他以細(xì)膩的微表情和陰冷的氣場，詮釋了叛徒黃顯才那唯唯諾諾的嘴臉，每一個眼神都藏著算計，每一句臺詞都帶著陰險的試探。

《保密局的槍聲》中的叛徒黃顯才

還有在1980年上影廠電影《黃英姑》中，他又成功塑造了敵軍馬團(tuán)長的形象，顯示出了他寬廣的戲路。

《黃英姑》中的馬團(tuán)長

2012年6月5日，陳汝斌在長春去世，享年80歲。

20、顧謙【1924年—】

顧謙50年代調(diào)入長影廠，以塑造反派角色著稱。其中最為影迷津津樂道的，應(yīng)該是他在1973年上映的電影《艷陽天》中的地主馬小辮。

關(guān)鍵是他的表演避免了當(dāng)時常見的臉譜化傾向，而是通過表面謙恭的躬身姿態(tài)與暗中算計的斜睨目光，來揭示這個暗藏的階級敵人的仇恨心理。因為顧謙表現(xiàn)出了一名專業(yè)演員的深刻洞察力與表現(xiàn)力，所以使得這一銀幕形象至今仍為影迷所銘記。

顧謙今年101歲，應(yīng)該是今天咱們說到的這20位演員中，唯一健在的老藝術(shù)家了。

從40年代末東北電影制片廠成立到1966年，長影廠培養(yǎng)出了大量優(yōu)秀的反派演員。可是時間進(jìn)入80年代之后，雖然長影廠陸續(xù)舉辦了好幾屆的演員訓(xùn)練班，但卻再無一個優(yōu)秀的“反派專業(yè)戶”脫穎而出。也真是遺憾。

20位長影廠早期的“反派演員”，他們成為了長影傳奇中不可或缺的篇章。他們演的雖然都是反派，但精湛的演技卻令人嘆服。他們憑借各自獨特的魅力，贏得了觀眾的由衷贊譽，成為我們記憶中，永遠(yuǎn)難忘的璀璨記憶。