《偷天盜日》：名不副實的盜

文/夢里詩書

達倫?阿倫諾夫斯基這次鏡頭下的黑色幽默是讓人擰巴的。這位以《夢之安魂曲》、《黑天鵝》著稱的導演，在《偷天盜日》中試圖為犯罪題材電影穿上黑色喜劇的外衣，然而單靠一只貓引發(fā)的烏龍事件串聯(lián)起來的劇情，既沒有讓人拍案叫絕的反轉(zhuǎn)，也沒有醍醐灌頂?shù)膬?nèi)核，不 “癲” 也不 “深” 的老套，盡顯空洞。

《偷天盜日》的故事，始于曾前途無量的棒球運動員漢克?湯普森。一場酒駕徹底葬送了他的運動生涯，從萬眾矚目的賽場新星，到如今靠調(diào)酒維生、終日與酒精為伴，巨大的身份落差讓他徹底沉淪。一次陰差陽錯的鄰居托付 —— 幫忙照看寵物貓，竟成了命運的轉(zhuǎn)折點，將他拖進兩個黑幫組織的火并漩渦。只因雙方都誤信漢克私藏了巨款，昔日運動員就此陷入了足以致命的空前危機。

若說電影 “照看貓咪引發(fā)黑幫追殺” 的核心設定，還能用無巧不成書勉強圓過去，那它為追求快節(jié)奏，一次次舍棄邏輯的縝密性，就實在難以讓人認同。看得出來，創(chuàng)作者似乎從未想過讓這個故事站得住腳 ， 那些刻意為之的反轉(zhuǎn)，把所有角色都變成了召之即來、揮之即去的道具。他們既無合理動機，也無需遵循邏輯，最終讓整體敘事邏輯變得松散，而這恰恰抽走了黑色幽默的立足根基，讓整部電影隨著劇情的展開越發(fā)變成了一場鬧劇。

角色塑造的扁平，更是把敘事上的缺陷放大了數(shù)倍。奧斯汀?巴特勒的表演雖靠外形撐起了帥的特質(zhì)，但角色本身的邏輯斷裂，徹底捆住了他的發(fā)揮：前半程還是被生活反復捶打的弱雞酒保，后半程卻突然迸發(fā)高光時刻，而支撐這一轉(zhuǎn)變的理由，只是他打過棒球？更關鍵的是，在全員工具人的設定里，不管是女友還是兩大黑幫勢力，所有角色都沒和主人公建立起真正的情感聯(lián)結或戲劇張力，更像服務于劇情的背景板。

更令人惋惜的是，達倫以往最擅長的深度表達，在這次所謂的黑色幽默嘗試里消失得無影無蹤。影片將背景落在紐約猶太社區(qū)，本可借地域質(zhì)感與文化隱喻深化內(nèi)核，最終卻只把這座城市當成了追逐戲的布景板；貓、棒球等本有潛力的符號更是零散游離，沒能織就真正的因果閉環(huán)，只剩用感官快感替代思想縱深的好萊塢流水線作業(yè)。當 “安全帶的重要性” 成了全片最深刻的記憶點，當導演標志性的人物心理挖掘，徹底讓位于無腦爽片式的追逐戲碼，這部作品早已偏離了達倫最能駕馭的創(chuàng)作軌道。

直到電影落幕，我始終沒琢磨透：達倫?阿倫諾夫斯基接下這個三流劇本，究竟是缺錢，還是玩票？故事本身的乏善可陳，早已注定它與《偷天盜日》這個片名徹底脫節(jié) ，名不副實到近乎諷刺。充其量也就是部酗酒毀人生，出門安全帶的另類安全教育片。

個人評分：5