《最后的曙光》｜“寫小說不管怎樣，本質(zhì)上還是在寫人，有時不得不脫離現(xiàn)實，才能接近現(xiàn)實”

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近日，由徐老師主筆，編輯部參與編校的科幻末世史詩有聲劇《最后的曙光》在喜馬拉雅上線，上線首月訂閱即突破1500人，目前正在熱播中，編室搜集了編輯和書友們的一些刁鉆的問題，以此進行了一場長達數(shù)小時的內(nèi)部采訪。以下是一部分整理，希望給到更多創(chuàng)作者一些鼓勵和思考。

點擊收聽：《最后的曙光》

L：文穴編輯部 Lenny

X：徐老師

上一集：

L：那有沒有你覺得寫得非常得意的一段，或者你可以指出來那段你覺得寫得還挺不錯的？

X：哈哈哈哈哈，這又是一個送命題。我不能說我寫得有多好。我可以指出來里面有一段我覺得特別喜歡，現(xiàn)在想，可能不一定能想到，就是作為燕云家族的掌舵人冷凝和臨時總統(tǒng)埃莉諾在實驗室的一段對話。本來是在聊權(quán)力的，因為冷凝想給埃莉諾上一些保險，這樣新政府成立就更安全一些，而鐵銹派是不屑于給自己弄后路的，太布爾喬亞了，而且她也比較信任軍政府的掌舵人，畢竟她是軍方扶持上位的。但突然之間冷凝就問埃莉諾你是否有孩子，一下子把兩人的那種張力拉到了一個特別生活化的場景。雖說這個場景不一定很好，但在我自己看來覺得很有趣，這就夠了。寫小說不管怎樣，本質(zhì)上還是在寫人，有時不得不脫離現(xiàn)實，才能接近現(xiàn)實。

L：聽起來還挺有意思的，那你覺得怎樣才能寫出這些巧妙的片段？

X：技巧的方法我覺得說起來就有點好為人師，我只分享我的經(jīng)驗。就是你得把小說里的人當人。很多人是不尊重自己的人物的，就是作家的控制欲很強，或者作家沒心思去構(gòu)建一個人物，那么人物就不會和你對話。我記得一個說法是，你寫作的時候，就像舉辦一個篝火派對，這些人物會紛紛出來和你講他們的事，展現(xiàn)他們自己，而你只是負責將自己理解的他們展現(xiàn)在文字上。

L：這看起來有點神秘，但是還挺有意思的，這個具體有什么方法實現(xiàn)嗎？

X：哈哈哈哈，還好，我其實是反對玄學創(chuàng)作的。你可以理解為作者為人物造出來的一個想象中的智能體，其實作家是最會造AI的人，因為這些人物就是一個個AI，那你說AI是怎么來的，它不是簡單的組合拼湊，更像是融合諸多碎片之后形成的新的自己。不過從朋友那里，我學到了一個概念，就是可以基于自己的陰影、面具這些人格去生成這些人物，就像我記得奧特曼有一集，一個怪獸身上的一個碎片，吸收了能量之后長成了新的怪獸，大致就是這樣。

L：那一集我好像也有印象。這個想法也確實很有意思。這里插一個問題，有一點我們都非常好奇，就是為什么會去寫一個科幻末世群像的小說，感覺不應該寫更嚴肅一些的小說嗎？

X：哈哈哈哈，什么是嚴肅文學？大家理解可能只有現(xiàn)實主義文學或者至少帶點意識流才算嚴肅文學，比如《一地雞毛》《活著》，要是不是當下的，那也得是《紅高粱》《妻妾成群》這些。更當代一些就是現(xiàn)代人孤獨、破碎、痛苦，或者中年危機、情感裂隙、代際矛盾。但是為什么大家會假設帶有末世、科幻這些標簽的小說里就沒有了呢？這是不是本身就是一個刻板印象。

L：好像是，因為就是在這個品類里，大家會自動歸類到這一部分中，純文學就是純文學，類型作品就是類型作品，可能是受眾不一樣？

X：是，大多數(shù)人會有這樣的觀點，但是創(chuàng)作小說的人要是都遵循了這一套規(guī)則，那不就也被社會規(guī)則異化了嗎？我們就舉《三體》這個例子，它名聲很大，但是依舊大多數(shù)人將其當作科幻類型的作品，因為它這個特點強于我們說它對于現(xiàn)實的人性的展現(xiàn)，可是不代表它沒有展現(xiàn)人性，無論是葉文潔的經(jīng)歷，還是后面章北海，都有他們?nèi)诵缘囊粋€層面。原來為什么這樣分類，一方面確實是受眾不同，還有就是寫作者的側(cè)重點和重心不同。但是如今，避開寫現(xiàn)實的東西而在幻想的東西里創(chuàng)作本身也是一種自我保護，進入幻想，你可以寫一些更真實的東西，現(xiàn)實中很難去寫的東西。姑且可以說這是我一個粗淺的想法。當然，話說回來，先前我也說了，這些類型層面的內(nèi)容會自然帶給讀者一種激情，這也是順帶的好處。

——未完待續(xù)——

《最后的曙光》已登陸喜馬拉雅

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