北京
11月11日至11月15日，2025年中國金雞百花電影節暨第38屆中國電影金雞獎在福建廈門舉辦。這場為期5天的光影盛會，陸續開展金雞國產電影展映、金雞電影論壇、金雞電影學堂、金雞電影市場、金雞電影創投大會、電影工作者走基層惠民活動、金雞獎提名者表彰儀式、中國電影120周年座談會等60余場活動。11月15日晚，第38屆中國電影金雞獎各獎項揭曉，易烊千璽憑《小小的我》摘得最佳男主角獎，宋佳憑借《好東西》獲最佳女主角獎。
今年正值中國電影誕生120周年、世界電影誕生130周年，本屆金雞百花電影節不僅是一次重要的光影年鑒，更展現中國電影在新的歷史起點凝心聚力、開拓進取的蓬勃氣象。
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第38屆中國電影金雞獎揭曉
11月15日晚，第38屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男女主角等20個獎項揭曉，為這場光影盛會畫上圓滿句號。
本屆金雞獎以“主旋律拓展、藝術性創新、類型化培育”為評獎主旨。212部參評影片與最終提名名單，共同構成當下電影創作生態的鮮活切片。最終，《好東西》獲最佳故事片，《志愿軍：存亡之戰》獲評委會特別獎，陳思誠和戴墨憑借《唐探1900》獲最佳導演，陳茂賢、鄭緯機憑借《破·地獄》獲最佳編劇。《小小的我》主演易烊千璽獲最佳男主角，《好東西》主演宋佳獲最佳女主角。袁富華、鐘楚曦分別以《水餃皇后》和《好東西》奪得最佳男配角和最佳女配角。
《小小的我》主演易烊千璽獲最佳男主角，《好東西》主演宋佳獲最佳女主角。
本屆金雞獎，《好東西》共獲7項提名，最終摘得3項大獎，成為最大“贏家”。影片導演、編劇邵藝輝直言，“不敢相信能得到這么沉甸甸的榮譽。”她表示，“我會時刻提醒自己，一定要慎重地對待自己寫的每一個字、每一部作品，也祝愿中國電影越來越好。”
《好東西》獲最佳故事片
繼《志愿軍：雄兵出擊》后，《志愿軍》系列第二部《志愿軍：存亡之戰》再次收獲金雞獎評委會特別獎。該片同時獲得最佳攝影、最佳錄音兩項技術榮譽。總制片人傅若清表示，整個系列三部影片的拍攝，是對最可愛的志愿軍的致敬。
陳思誠和戴墨憑《唐探1900》首度摘下金雞獎最佳導演獎。陳思誠說：“感謝命運把我饋贈在這個時代、這個國家和這片土地，讓我可以用無數個電影夢想串聯我的整個人生的夢想。”他特別用新片《10間敢死隊》的一句臺詞作為結束語：“我愛電影，因為在這里面，我們永遠是活著的，電影里的我們是不朽的。”
24歲的易烊千璽憑借《小小的我》中劉春和一角，成為金雞獎史上最年輕的最佳男主角獲得者。他表示，“未來道阻且長，我希望能夠通過自己的努力和作品，贏得觀眾發自內心的尊重。”
宋佳憑《好東西》摘得最佳女主角獎，這也是她繼2013年《蕭紅》后，第二次獲金雞獎最佳女主角獎。她說：“我特別想感恩我遇到的每一個角色，還有每一個和我合作過的創作伙伴和老師，是你們成就了我，塑造了我，也謝謝所有觀眾愿意走進影院，和我們在一起。”
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金雞電影論壇聚焦“電影與新質生產力”
本屆電影節精心策劃金雞·鼓浪嶼論壇、學術論壇、編導演論壇等內容豐富、具有行業影響力的論壇活動，邀請資深電影人展開深度對話，探討中國電影熱點話題與發展機遇。
主論壇金雞·鼓浪嶼論壇以“電影與新質生產力”為主題，與會嘉賓共同探討在新質生產力驅動下，如何加快電影產業與新興科技深度融合，讓技術之“新”賦能藝術之“質”，讓創新成果更有力地服務于“講好中國故事”的時代使命。
如今，虛擬拍攝、人工智能等前沿技術已深度融入電影創作全流程。墨境天合無錫數字圖像科技有限公司聯合創始人、視效導演魏明表示，虛擬拍攝與人工智能已從工具升級為全流程賦能的核心力量，實現制作效率的全面提升。在他看來，虛擬拍攝不僅實時呈現場景效果，更推動跨地域協同創作，人工智能正深入劇本分析、鏡頭優化與特效生成等環節，重塑人機協同模式。
北京電影學院智能影像工程學院院長陳軍談到，AIGC技術顛覆傳統線性制作模式，推動電影從創意直接走向成片。他還表示，“真人共情不可替代”，未來將形成人機協同的表演體系。
2025年，《哪吒之魔童鬧海》作為現象級作品，促進“電影+科技”的深度融合；《刺殺小說家2》視覺奇觀加碼，故事在現實和虛擬世界同時展開，奇妙交匯。這些作品正是數字技術賦能創作的生動例證。
“《哪吒之魔童鬧海》的成功讓我們再次見證電影蓬勃的生命力和巨大的能量。”導演、編劇，廈門大學電影學院院長黃建新表示，縱觀電影史，從無聲到有聲、從黑白到彩色、從膠片到數字，直到這一次AI撲面而來，每一次變革都使電影獲得新生。黃建新建議電影人，“要擁抱AI，也要警惕變成AI；要保持人的敏感度、好奇心，不斷開發作為人類獨有的創造力。”他認為，“在片場瞬間迸發的靈感，比掌握新技術更重要。”
“過去拍攝一部星際大片，資金、技術等都是無法逾越的鴻溝。在今天，用AI生成概念圖、用虛擬場景拍攝，使過去的不可能成為可能。”上海電影（集團）有限公司董事長王雋認為，電影制作因新技術而引擎更強勁，虛擬制作、云端協作等技術重構電影創作的邊界和方式；未來電影制作的核心競爭力在于，是否擁有更開放、更智慧、更發達的數字創作生態和技術。
“新質生產力的核心，是把單打獨斗的行業變成團隊協作生態。”“哪吒”系列動畫電影視效導演、總監石超群表示，《哪吒之魔童鬧海》集結全國多家團隊協同創作，堪稱國產動畫團隊工業化能力的全面檢驗。“如今，我們已經能從容調度全國138個團隊4000多人參與制作，這標志著一個成熟的工業生態已經形成。”
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市場活動探討中國電影海外傳播
2025年，在《哪吒之魔童鬧海》《南京照相館》等優秀影片帶動下，全球影壇掀起強勁的“中國風”。據不完全統計，截至10月20日，2025年中國電影海外票房收入合計1.4億美元，約合人民幣10億元，超過2024年全年。2025年國內票房排名前20位的國產影片中，有15部實現海外上映。電影，正成為向世界傳播中華優秀傳統文化的重要橋梁。
今年，金雞電影市場首次舉辦金雞國際圓桌對話，邀請國際電影節總監、選片人、國際電影基金會代表等，為中國電影“出海”梳理合作渠道，深入探討電影項目從概念構思到實現商業回報的全流程，促進國際電影人交流與合作。
首場對話圍繞“從提案到收益：投資、政策紅利與全球市場”展開，三位國際嘉賓分享國際制片項目在融資、稅收政策、發行與銷售等方面的寶貴經驗。
對于影視項目來說，如何獲得資金是重要的前置步驟。目前，各國普遍采用稅收激勵的方式，吸引國際合拍制作。深耕中國市場近20年的資深制片人娜塔莎·德維萊爾，介紹法國國家電影中心（CNC）的運作方式。CNC下設的全球電影中心通過多種方式支持國際合拍項目，是法國與國際合拍項目的核心樞紐和服務中心。
西班牙The Slate電影基金負責人佩德羅·巴巴迪略介紹西班牙充滿吸引力的政策條件，“未來，我們想通過合拍電影，與中國建立合作伙伴關系，加強互動聯系。”電影基金管理人與制片人邁克爾·奧雷特帶來融資經驗分享——通過整合全球資金與稅收政策資源，構建多元化融資途徑。
三位嘉賓還探討了合拍項目面臨的挑戰與機遇。娜塔莎認為，導演的文化背景往往決定影片的市場定位，進而影響融資結構和發行策略。在她看來，紀錄片和動畫因文化適配性更高，更易于跨國合作。在資金回收方面，邁克爾·奧雷特強調不應過度依賴票房，而需拓展流媒體、版權預售等多渠道回收方式。
第二場對話以“為何是他們？解碼華語作品叩開國際影壇大門的策略”為主題，柏林電影節華語選片人王慶鏘與圣塞巴斯蒂安電影節亞洲區選片人林清心，分享國際電影節選片流程，以及華語電影在當下的國際化機遇。
圍繞什么是“好電影”，以及電影節選片標準，王慶鏘和林清心表示，好電影無固定公式，但需具備強烈的作者性、鮮明的電影語言與情感真實性。對于影片選題，王慶鏘和林清心一致認為，國際電影節更看重作者性與藝術完成度，而非題材本身。他們鼓勵創作者回歸電影、真誠表達。
本屆電影節還舉辦多場金雞電影學堂。匈牙利大師級導演伊爾蒂科·茵葉蒂攜新作《寂靜的朋友》與北京大學教授戴錦華展開對話；日本知名電影制作人川村元氣，攜新作《8號出口》來到金雞電影學堂，講述他如何締造《你的名字。》《天氣之子》等作品。此外，金雞XR影展、金雞·創投科幻片單元、金雞手機電影計劃、5G數智新時代元宇宙發展研討活動等系列活動陸續展開，聚焦電影科技的不同維度，推動科技與電影的深度融合。
中國影協聯合燈塔研究院發布報告
今年觀影人數創2020年以來新高
11月13日，在2025年中國金雞百花電影節鼓浪嶼論壇上，中國電影家協會聯合大麥娛樂燈塔研究院共同發布《2025中國電影市場及觀眾變化趨勢報告》（下稱《報告》）。《報告》顯示，截至10月，2025全年票房已超過2024全年，位列2020年以來年度票房第二高點；預估今年中國電影市場觀影人數為5.13 億，創2020年以來新高。
類型表現方面，動畫電影表現突出，《哪吒之魔童鬧海》以現象級表現拉升大盤。燈塔研究院線上調研顯示，《哪吒之魔童鬧海》的火熱不僅提升觀眾對動畫電影的偏好程度，其引發的觀影熱情更持續外溢至其他影片。調研數據顯示，超四成觀眾受該片影響，對其他電影信息的關注度有所增加。
《報告》顯示，電影觀眾畫像正在發生變化。購票用戶畫像愈發向女性、年長人群，以及下沉市場傾斜。男性、年輕人群，以及高線市場存在拓展空間。同時，觀眾愈發清晰自己的觀影偏好。燈塔研究院線上調研顯示：男性偏好科幻、動作、犯罪、戰爭題材；女性偏愛劇情片和愛情片；年輕人群喜愛犯罪片，年長人群則更青睞科幻、奇幻、戰爭電影。
結合《F1：狂飆飛車》《戲臺》《羅小黑戰記2》《名偵探柯南：獨眼的殘像》等垂類影片的商業成功，《報告》分析認為，“深耕類型化培育，聚焦細分人群、細分題材的中腰部影片或將擁有更多市場機會。”
燈塔研究院針對電影觀眾影院觀影動機的調研顯示，電影觀眾既要好題材好故事，又要視聽刺激，還要情感共鳴。觀影決策向高口碑影片傾斜，評分低及評價差是最直接的觀影阻礙。因此，高口碑高分影片在票房走勢上呈現的邊際長尾效應更強。
《報告》認為，面向未來，電影創作的方向愈發清晰：視聽必須“震撼”，類型必須“夠味”，情感必須“夠勁”。唯有如此，中國電影從業者才能以影院不可替代的沉浸體驗贏得觀眾。中國電影的下一程，不在于追趕票房峰值，而在于以優質內容供給持續贏得觀眾信任。
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