一位“服務(wù)員”寫的草書，字字都是“教科書級”，專家卻說：入不了國展！

想要在書法上取得成就，一靠臨池勤奮、取法得當(dāng)，二是看天分與悟性。明代書壇有一位“天才服務(wù)員”，他只活了不到40歲，但在草書上的造詣已然超越文徵明、唐伯虎，與祝枝山并駕齊驅(qū)，而要說字里行間的“魏晉氣息”，連祝枝山都自愧不如，此人就是王寵。

明代王世貞點(diǎn)評他：“始學(xué)虞世南、智永，行書法大令王獻(xiàn)之，晚節(jié)稍出已意，以拙取巧，合而成雅。婉麗遒遠(yuǎn)， 奕奕動(dòng)人，為時(shí)所趣，幾奪京兆價(jià)。”何良俊也盛贊王寵：“其書本于大令,兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人之上。”

王寵五體皆能，尤善楷、草二體，特別是草書，直追“二王”，的王獻(xiàn)之筆法精髓，現(xiàn)藏于臺北故宮的《草書詩經(jīng)二南古詩十九首》是其晚年的“扛鼎之作”。此作為紙本冊頁，共14折、28頁、5.2米長，單頁縱約30.7厘米、橫約18.7厘米，共1000余字，字徑大小約1至3厘米，大小錯(cuò)落，瀟灑自然。

王寵出身富商之家，其父經(jīng)營酒肆，王寵幼年時(shí)便一邊幫父親招待客人，一邊臨摹書法，功底扎實(shí)，始終不離魏晉法度，超過30年的功力凝聚于此作，所以字字皆是“教科書級”。像這種嚴(yán)守古法、秀潤典雅的字，有專家表示入不了國展，因?yàn)椤皠?chuàng)新性不夠”。

此作以拙為巧，以靜制動(dòng),圓筆為主，藏鋒斂鍔,起筆多采用含蓄的藏鋒或微妙的逆入，收筆處回鋒護(hù)尾，極少有尖銳外露的鋒芒。行筆過程中圓筆中鋒，轉(zhuǎn)折處如“折釵股”，充滿彈性與內(nèi)力，這種筆法使其書風(fēng)在溫潤中見骨力，毫無浮滑輕佻之感。

節(jié)奏舒緩，提按微妙，書寫速度從容不迫，筆在紙上穩(wěn)健行進(jìn)，形成一種舒緩而莊重的節(jié)奏，不追求強(qiáng)烈的視覺刺激，而是在微妙的起伏中，展現(xiàn)出線條的厚度與質(zhì)感，給人以沉靜、安詳?shù)膶徝栏惺堋?/p>

結(jié)字疏朗奇拙，上緊下松，字勢開闊，撇、捺、豎等主筆，以一種看似松散、實(shí)則凝練的方式向下伸展，形成一種“疏可走馬” 的曠遠(yuǎn)意境，帶幾分“稚拙”感。有意淡化筆畫間的連綿，字字獨(dú)立，卻筆斷意連，氣息貫通，充滿了鐘繇、王獻(xiàn)之草書中那種高古淳厚的氣息。

墨法淡雅溫潤，有“書卷之氣”，全篇觀之，墨色勻凈，氣息通透。沒有劇烈的枯濕濃淡變化，令人心靜神怡。明代何良俊評價(jià)“王履吉書，如雪山童子，不染塵俗。”“以拙取巧，合而成雅，婉麗遒逸，奕奕動(dòng)人。”

對于用筆流滑、結(jié)字俗媚的學(xué)習(xí)者，王寵的草書是一劑“清火良藥”。學(xué)習(xí)他，能從根本上提升你的審美格調(diào)，讓你的筆下多一分文人的清雅與高曠。

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