河北
任何藝術(shù)類別，在某個階段，都會有更加極端的表現(xiàn)形式。比如現(xiàn)在的喜劇節(jié)目，正在熱播的《喜人奇妙夜2》里，必然會逐漸涌現(xiàn)出類似土豆、呂嚴、張興朝，水王陶宇杰這樣的怪咖人物和他們的抽象作品；同樣在電影領(lǐng)域，當年的婁燁、賈樟柯的這樣先鋒導(dǎo)演，也都會有接班人出現(xiàn)，不是畢贛，也會是其他人。
面對這樣的電影，會有矛盾的心態(tài)。一方面，如剛才提及的那樣，在同質(zhì)化創(chuàng)作的電影環(huán)境下，這樣獨具個性的影片難能可貴，但是具體到影片本身，也僅僅是停留在這份“可貴”之上，大家不會吝惜自己的溢美之詞，會給導(dǎo)演在才華、勇氣和個性上給予極大的肯定，面對內(nèi)容本身卻很難評說。
五個短故事里，從最初的“迷魂者”的怪物形態(tài)，延續(xù)到第二個關(guān)于聽覺的故事之后，再到廟宇的味覺，特異功能的嗅覺，再到最后與觸覺相關(guān)的吸血鬼戀情，看似是逐漸趨于正常的表達，但也只是相對于整體來說，一旦放入整個電影的架構(gòu)中，仍然還是有隱晦和那種欲擒故縱的躲藏之感。
作為表現(xiàn)力和想象力豐富的創(chuàng)作者，自然是要打破常規(guī)的線性敘事，在自信的結(jié)構(gòu)中，嵌入各自的短故事表達，本質(zhì)上是文藝短片集合。如果單獨拿出來，第三個在寺廟的故事里，從形式感的構(gòu)圖，以及佛學(xué)和幽默氣質(zhì)混搭的質(zhì)感，凸顯了作者的創(chuàng)作力，從形式感來說，我個人更喜歡這個故事。
關(guān)于特異功能猜?lián)淇伺频墓适拢啾扔谄渌麕讉€要更“老實”和清晰一些，即使拋開所謂的那些隱喻的表達，也至少能用語言說出來發(fā)生了什么，而不像其他故事，則很難用語言完整且準確地表述清楚其中的內(nèi)涵。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
