浙江
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就在昨晚，浙江衛視黃金時段播出的《亦舞之城》一舉刷新收視紀錄。
開播僅8分鐘，大量觀眾便蜂擁而至，上線24小時內熱度迅速飆升至5800，強勢躋身榜單第二名。
可令人費解的是，盡管該劇熱度居高不下，#亦舞之城下架#這一話題卻突然引爆社交平臺，直接沖上熱搜榜首。
豆瓣評論區更是一片聲討之聲，清一色差評直指“三觀崩塌”，不少網友直言：“哪怕再火也必須停播整改！”
這背后究竟隱藏著怎樣的劇情風暴？
劇情雷人三觀不正
這部劇甫一開場，就拋出一枚“倫理核彈”，瞬間將觀眾的認知邊界徹底擊穿。
劇中婆婆高慧為讓兒子馮睿專注事業發展，竟擅自將親孫子帶走，并對兩家人謊稱孩子早已夭折。
十二年后，譚思婷回歸故土擔任芭蕾舞教師，機緣巧合揭開了塵封多年的真相。
她原以為當年產下的嬰兒不幸離世，殊不知馮睿在母親安排下一直秘密撫養著親生兒子。
如此設定一經呈現，立刻引發觀眾質疑：孩子出生后未做身份確認，僅憑婆婆一面之詞便信以為真？
多年后再見前任，對方身邊站著一個與自己年齡相仿的兒子，居然毫無察覺。
試問一句：分手之后兩人真的從未聯系過嗎？連一條信息都沒有？
更加駭人聽聞的是，劇中的支線情節揭露——馮睿的舅舅曾因強奸罪入獄，受害者懷孕后選擇生下孩子，并交由外甥代為養育。
這就導致男孩樂樂名義上稱呼馮睿為“父親”，但從血緣來看實則是“表哥”。這種錯亂的家庭稱謂被觀眾怒批為“比《雷雨》還荒誕”，堪稱現代家庭倫理的災難現場。
最令大眾憤慨的，是劇中赤裸裸的雙重標準：“舞蹈演員不行，鋼琴老師就可以”。
當初譚思婷作為舞者追求愛情時，馮母百般阻撓，每次見面都冷眼相對、言語刻薄；可如今面對鋼琴教師溫佩妍（白冰飾），卻滿臉笑意，甚至主動牽線搭橋。
前后態度天壤之別，讓人不禁心生反感。這樣的長輩形象，實在令人難以接受！
不得不說，這些并非劇情漏洞，更像是編劇刻意挑戰公眾底線，把觀眾的理智踩在腳下肆意碾壓。
鐘漢良臺詞帶港普口音，哭戲靠干瞪眼
誰能想到，昔日憑借《何以笙簫默》封神的鐘漢良，此次竟遭遇演技生涯的重大滑坡。
在與譚思婷重逢的場景中，他先是怔住，瞇起雙眼試圖掩飾內心波動。
嘴唇微啟似有千言萬語，卻又強行咽下，動作遲緩，雙手插進褲袋挺直站立，仿佛在極力壓抑情緒。
語調低沉且充滿遲疑，本應是一段感人至深的久別重逢戲碼。
但當那股濃重的港式普通話一出口，瞬間破壞了氛圍，令人忍俊不禁。
生硬的發音讓觀眾無法投入情境，與其保留原聲，不如采用配音更為妥當。
回想他在《何以笙簫默》中飾演何以琛時，口音尚不明顯，臺詞清晰流暢。
有一場經典重逢戲，他的神情從震驚緩緩過渡到溫柔，肢體語言克制內斂，僅以輕輕握拳表達情感，聲音平靜卻飽含深情：“默笙，我回來了。”
當時無數觀眾為之動容，反觀現在，只覺尷尬難耐。
陳瑾演技封神
但如果有人好奇：為何主演表現平平，仍有不少人追看到停不下來？
那必須提到一位實力派老戲骨——陳瑾。她在劇中飾演的“惡婆婆”高慧，幾乎撐起了整部劇的藝術高度。
在“偷子真相曝光”的高光時刻，她起初依舊強硬辯解，甚至抬手打了兒子一巴掌。
直到目睹兒子第一次對她怒吼反抗，她才開始情緒崩潰，手指無意識地絞緊圍裙邊角，喉結連續滾動三次，才艱難擠出一句：“我是為了馮家啊。”
毫不夸張地說，陳瑾一個眼神所傳達的復雜情緒，勝過鐘漢良四集戲份的總和。
細心觀察還能發現她的細膩處理：每當提及那個“已故”的孫子，瞳孔會本能收縮，目光閃躲不敢直視兒媳，盡顯內心的愧疚與不安。
這般教科書級別的表演，既讓人咬牙切齒，又忍不住拍案叫絕。
可惜獨木難支，全劇唯有陳瑾像是在認真演繹現實主義正劇，其余角色卻仿佛置身于浮夸鬧劇中。
結語
《亦舞之城》之所以迅速走紅，依靠的是“婆婆偷孫”“倫理錯位”等極具爭議性的話題強行引流。
但顯而易見，這種“黑紅路線”正在侵蝕國產劇的本質初心。
當鐘漢良們仍在復刻十年前的表演模式，當編劇將“狗血程度”視為創作指標，當播出平臺用流量數據綁架內容品質，真正打動人心的作品只會愈發稀少。
我們并不排斥破鏡重圓的主題，但我們反對以謊言與倫理混亂制造戲劇沖突，我們不滿于敷衍潦草的職業精神。
《亦舞之城》本有機會成為中年情感關系的真實映照，最終卻淪為懸浮狗血的大雜燴。
待熱度消散之后，剩下的唯有扭曲的價值導向，演員的努力也將湮沒于鋪天蓋地的批評浪潮之中。
無論對于演員還是導演而言，這都是一種無形的損耗。
因此，希望未來內娛影視行業能減少此類作品的出現，畢竟今天的觀眾早已不再買賬這種毀三觀的電視劇。
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