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就在昨晚,浙江衛視黃金時段播出的《亦舞之城》一舉刷新收視紀錄。
開播僅8分鐘,大量觀眾便蜂擁而至,上線24小時內熱度迅速飆升至5800,強勢躋身榜單第二名。
可令人費解的是,盡管該劇熱度居高不下,#亦舞之城下架#這一話題卻突然引爆社交平臺,直接沖上熱搜榜首。
豆瓣評論區更是一片聲討之聲,清一色差評直指“三觀崩塌”,不少網友直言:“哪怕再火也必須停播整改!”
這背后究竟隱藏著怎樣的劇情風暴?
劇情雷人三觀不正
這部劇甫一開場,就拋出一枚“倫理核彈”,瞬間將觀眾的認知邊界徹底擊穿。
劇中婆婆高慧為讓兒子馮睿專注事業發展,竟擅自將親孫子帶走,并對兩家人謊稱孩子早已夭折。
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十二年后,譚思婷回歸故土擔任芭蕾舞教師,機緣巧合揭開了塵封多年的真相。
她原以為當年產下的嬰兒不幸離世,殊不知馮睿在母親安排下一直秘密撫養著親生兒子。
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如此設定一經呈現,立刻引發觀眾質疑:孩子出生后未做身份確認,僅憑婆婆一面之詞便信以為真?
多年后再見前任,對方身邊站著一個與自己年齡相仿的兒子,居然毫無察覺。
試問一句:分手之后兩人真的從未聯系過嗎?連一條信息都沒有?
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更加駭人聽聞的是,劇中的支線情節揭露——馮睿的舅舅曾因強奸罪入獄,受害者懷孕后選擇生下孩子,并交由外甥代為養育。
這就導致男孩樂樂名義上稱呼馮睿為“父親”,但從血緣來看實則是“表哥”。這種錯亂的家庭稱謂被觀眾怒批為“比《雷雨》還荒誕”,堪稱現代家庭倫理的災難現場。
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最令大眾憤慨的,是劇中赤裸裸的雙重標準:“舞蹈演員不行,鋼琴老師就可以”。
當初譚思婷作為舞者追求愛情時,馮母百般阻撓,每次見面都冷眼相對、言語刻薄;可如今面對鋼琴教師溫佩妍(白冰飾),卻滿臉笑意,甚至主動牽線搭橋。

前后態度天壤之別,讓人不禁心生反感。這樣的長輩形象,實在令人難以接受!
不得不說,這些并非劇情漏洞,更像是編劇刻意挑戰公眾底線,把觀眾的理智踩在腳下肆意碾壓。
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鐘漢良臺詞帶港普口音,哭戲靠干瞪眼
誰能想到,昔日憑借《何以笙簫默》封神的鐘漢良,此次竟遭遇演技生涯的重大滑坡。
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在與譚思婷重逢的場景中,他先是怔住,瞇起雙眼試圖掩飾內心波動。
嘴唇微啟似有千言萬語,卻又強行咽下,動作遲緩,雙手插進褲袋挺直站立,仿佛在極力壓抑情緒。
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語調低沉且充滿遲疑,本應是一段感人至深的久別重逢戲碼。
但當那股濃重的港式普通話一出口,瞬間破壞了氛圍,令人忍俊不禁。
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生硬的發音讓觀眾無法投入情境,與其保留原聲,不如采用配音更為妥當。
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回想他在《何以笙簫默》中飾演何以琛時,口音尚不明顯,臺詞清晰流暢。
有一場經典重逢戲,他的神情從震驚緩緩過渡到溫柔,肢體語言克制內斂,僅以輕輕握拳表達情感,聲音平靜卻飽含深情:“默笙,我回來了。”
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當時無數觀眾為之動容,反觀現在,只覺尷尬難耐。
陳瑾演技封神
但如果有人好奇:為何主演表現平平,仍有不少人追看到停不下來?
那必須提到一位實力派老戲骨——陳瑾。她在劇中飾演的“惡婆婆”高慧,幾乎撐起了整部劇的藝術高度。

在“偷子真相曝光”的高光時刻,她起初依舊強硬辯解,甚至抬手打了兒子一巴掌。
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直到目睹兒子第一次對她怒吼反抗,她才開始情緒崩潰,手指無意識地絞緊圍裙邊角,喉結連續滾動三次,才艱難擠出一句:“我是為了馮家啊。”
毫不夸張地說,陳瑾一個眼神所傳達的復雜情緒,勝過鐘漢良四集戲份的總和。
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細心觀察還能發現她的細膩處理:每當提及那個“已故”的孫子,瞳孔會本能收縮,目光閃躲不敢直視兒媳,盡顯內心的愧疚與不安。
這般教科書級別的表演,既讓人咬牙切齒,又忍不住拍案叫絕。
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可惜獨木難支,全劇唯有陳瑾像是在認真演繹現實主義正劇,其余角色卻仿佛置身于浮夸鬧劇中。
結語
《亦舞之城》之所以迅速走紅,依靠的是“婆婆偷孫”“倫理錯位”等極具爭議性的話題強行引流。
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但顯而易見,這種“黑紅路線”正在侵蝕國產劇的本質初心。
當鐘漢良們仍在復刻十年前的表演模式,當編劇將“狗血程度”視為創作指標,當播出平臺用流量數據綁架內容品質,真正打動人心的作品只會愈發稀少。
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我們并不排斥破鏡重圓的主題,但我們反對以謊言與倫理混亂制造戲劇沖突,我們不滿于敷衍潦草的職業精神。
《亦舞之城》本有機會成為中年情感關系的真實映照,最終卻淪為懸浮狗血的大雜燴。
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待熱度消散之后,剩下的唯有扭曲的價值導向,演員的努力也將湮沒于鋪天蓋地的批評浪潮之中。
無論對于演員還是導演而言,這都是一種無形的損耗。
因此,希望未來內娛影視行業能減少此類作品的出現,畢竟今天的觀眾早已不再買賬這種毀三觀的電視劇。
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