眾所周知,楷書(shū)界有“四大家”一說(shuō),指的是唐代的歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)以及元代的趙孟頫,他們的字學(xué)的人多、影響力廣、水平也是超一流。但是,這并不意味著其他書(shū)家就無(wú)法在這一字體上與他們相較高低,更不意味著論點(diǎn)畫(huà)、結(jié)字的變化,就沒(méi)人能超越他們。
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學(xué)界認(rèn)為,“宋四家”之一黃庭堅(jiān)的一幅楷書(shū),不僅筆畫(huà)更值得玩味、結(jié)字更加奇崛,連書(shū)寫(xiě)所用的筆,都“不落俗套”,這就是他用雞毛筆所寫(xiě)的《楷書(shū)千字文》。黃庭堅(jiān)一生遍臨古人、碑帖雙修,融秦漢晉唐筆法于一爐,到晚年時(shí)達(dá)到了“隨心所欲不逾矩”的境界。
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北宋崇寧二年(1103年),59歲的黃庭堅(jiān)購(gòu)來(lái)上好的雞毛筆寫(xiě)下這幅字,據(jù)《山谷題跋》記載:“崇寧二年十一月,余謫處宜州半歲矣。官司謂余不當(dāng)居關(guān)城中,乃以是月甲戌抱被入宿于城南……既設(shè)臥榻,焚香而坐,與西鄰?fù)琅V畽C(jī)相直。為資深書(shū)此卷,實(shí)用三錢(qián)買(mǎi)雞毛筆書(shū)。”
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此作為紙本冊(cè)頁(yè),全卷縱約23.4厘米、橫超過(guò)10米,單字大小約4厘米,蒼勁老辣,每一個(gè)字都在炫技,即使是“歐顏柳趙”也不是他的對(duì)手。黃庭堅(jiān)的楷書(shū)取法于王羲之、顏真卿諸家,兼收《瘞鶴銘》、魏碑筆意,形成剛?cè)岵?jì)、古拙雄奇之態(tài)。
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此作橫畫(huà)起筆多以側(cè)鋒切入后迅速轉(zhuǎn)為中鋒,如“天”“地” 等字的首筆橫畫(huà),起筆方勁,行筆中略帶提按波動(dòng),中段常微向上拱,形成 “屋漏痕” 般的自然質(zhì)感。豎畫(huà)挺拔,筆力沉厚,收筆或懸針或垂露,皆顯穩(wěn)健。轉(zhuǎn)折處外方內(nèi)圓,外輪廓方峻,內(nèi)部筆鋒暗轉(zhuǎn)圓融,突破了唐代楷書(shū)轉(zhuǎn)折的程式化處理。
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結(jié)字欹正相生、疏密有致,單字多取橫勢(shì),中宮收緊,四周筆畫(huà)向外舒展,橫畫(huà)左低右高,長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺盡勢(shì)延伸,形成“放射狀”的視覺(jué)張力。左欹右正,通過(guò)筆畫(huà)的長(zhǎng)短、輕重調(diào)節(jié)重心,在險(xiǎn)絕中求穩(wěn)定。整體布局上,字距緊密而行距疏朗,單字大小隨筆畫(huà)繁簡(jiǎn)自然變化,形成錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。
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墨色以濃潤(rùn)為主,筆畫(huà)交匯處墨色厚重,長(zhǎng)筆畫(huà)行筆末端偶見(jiàn)自然飛白,枯中見(jiàn)潤(rùn),增添了筆法的層次感。后世對(duì)黃庭堅(jiān)楷書(shū)評(píng)價(jià)頗高,朱熹稱(chēng)其“楷法精密,姿態(tài)橫生”。清代馮班認(rèn)為:“山谷楷書(shū)學(xué)顏魯公,而結(jié)體加縱,以草法濟(jì)之,自成一家。”
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《楷書(shū)千字文》繼承了顏體楷書(shū)的雄健骨架,又以“尚意”精神改造結(jié)體與筆法,為楷書(shū)注入文人化的靈動(dòng)氣質(zhì),對(duì)后世趙孟頫、文徵明、祝枝山等的楷書(shū)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。
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