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張大千《仿王右丞江山雪霽圖》
立軸?設色紙本 187×49 cm
題 識 (一)江山雪霽圖。仿王右丞真本。爰。
(二)思翁謂:右丞畫,多不皴染,但有輪廓。世所傳摹,若山樵《劍閣圖》,筆法大類李中舍,疑非右丞畫格。
鈐 印 張爰、大千居士、張爰、三千大千
著 錄
1.《文物天地》,《張大千臨古巨制失而復得記》,1985 年第2 期。
2.《張大千全傳》,第149、155 頁,花城出版社,1998 年版。
3.《張大千的世界》,第66 頁,臺北故宮博物院,1998 年版。
出 版 《張大千作品選》,圖編47,天津人民美術出版社,1984 年版。
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三十年代,張大千活躍于北平。1937年,大千于天津永安飯店舉辦畫展,結(jié)識了當?shù)刂麑崢I(yè)家、紗布業(yè)大亨范竹齋。大千為范竹齋所制“擬唐宋元名家十二屏”乃一生里程碑式的作品,《仿王右丞江山雪霽圖》更是其盛年山水的杰出代表。為祝民國時期天津著名實業(yè)家、金融家范竹齋七十大壽,張大千自1938年3月始,歷時半年傾心繪成皇皇十二巨屏,甫一問世,即轟動津沽。經(jīng)范竹齋后人收藏,又經(jīng)由文物部門妥善保管,如今八十余年時光后,依然保存如新。中國嘉德有幸蒙范氏后人信任,在2008年之后分別釋出四件擬古巨制,尤其2022年《擬小李將軍海岸圖》一屏,燦若云錦,令人印象深刻。
范竹齋祖籍山東范縣,在天津經(jīng)營紗廠十分成功,被稱為天津"紗布業(yè)八大家之一",其在發(fā)展實業(yè)的同時還從事金融業(yè)。開辦靖源隆紗布莊,興辦嘉瑞面粉廠、“兼職”福安信托公司,并受聘于法商東方匯理銀行第五任賬房經(jīng)理。為方便商號與洋行之間的生意往來,他主持的“華賬房”開發(fā)了一種“支條”,與外商銀行的番紙起到同樣的作用,大大便利了華賬房與銀號之間的往來。范竹齋位于天津領事路赤峰道76號的三層洋樓,曾與張學良、張宗昌、孫傳芳等比鄰,今為天津重點保護的歷史風貌建筑。
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《仿王右丞江山雪霽圖》皇皇八平尺,從中得見大千血戰(zhàn)古人的勃勃雄心。大千曾為睹先賢筆墨,不惜四處搜羅,重金購藏。王右丞“江山雪霽圖”可見于現(xiàn)藏臺北故宮博物院的王時敏作于1668年的摹本《仿王維江山雪霽圖》,王時敏酷愛搜羅鑒藏古書古畫,天啟四年(1624)升任尚寶卿時,長年寓居京城,曾借鄰舍程季白所藏王維《江山雪霽圖》來觀。大約崇禎五年(1632),董其昌收藏王維的《雪溪圖》亦歸入其囊中。得之愛不釋手,摹寫題識道:“右丞江山雪霽圖,用筆運思所謂迥出天機,參乎造化,非后人所能企及。后于京邸見江干雪意長卷,其筆致亦略相同,余屏跡村莊,追憶其意,點染此圖,惜老眼昏旺,未能仿佛,殊自愧耳”。提及的“江山雪霽圖”及“江干雪意”二圖,原是《江山霽雪圖》的前半段及后半段;合在一起為《江山霽雪圖》之全貌。觀之現(xiàn)藏日本高桐院的唐王維《江干雪霽圖》,或已不存全貌。大千此本構(gòu)圖與王時敏本類似,或為對于王維的心追手摹。在王時敏的筆墨含蓄,蒼潤松秀之外,更添大小李將軍的雍容氣度。
“思翁謂:右丞畫,多不皴染,但有輪廓。世所傳摹,若山樵《劍閣圖》,筆法大類李中舍,疑非右丞畫格。”大千引用董其昌《畫禪室隨筆》中對王維的評論,常常只用線條勾勒,而不進行皴擦和渲染。 而當時世上流傳的,被認為是王維摹本的《劍閣圖》卻看上去更像李思訓李將軍的風格。與王維“不皴染,但有輪廓”的簡淡、超逸不同,大千選擇了更為工整細密的青綠意味。
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張大千時年四十,精力充沛,風華正茂。遠景畫山巒重疊,主峰聳立,插入云霄,山勢上部雪景之處如云聚卷,山坳雜樹叢生,生機盎然。山形皴擦,以重墨渲染,敷染山陰處,陽面用白粉烘托出雪意,山腰叢樹寒柯,梵宮屋宇掩映于山麓間,顏料色澤絢爛,飽和度高。崇山峻嶺,氣勢磅礴,有廟堂之氣。畫中宮廷貴族生活、神仙境界,精致樓閣,悠然而坐的貴族士人,是對于盛唐貴族審美和富足生活的描繪。整理布置整肅工整,結(jié)構(gòu)妥貼,畫面充實,用筆渾厚古雅,華貴雍容,充滿盛世氣象和貴族趣味,筆意直追大小李將軍。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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