顏真卿草稿真跡問(wèn)世，此作水平不亞于王羲之，填補(bǔ)了書(shū)法界的一大空白！

我們常說(shuō)顏真卿的書(shū)法是“楷不如行，行不如草，草不如稿”，最能體現(xiàn)其筆法精妙入古的，是他的草稿作品。而顏氏草稿又有“稿不如表”之說(shuō)，即“顏氏三稿”略遜于“顏氏三表”。“顏氏三表”指的是《讓憲部尚書(shū)表》《謝贈(zèng)祖官表》《謝兼御史大夫表》。

“三表帖”作于至德二載至至德三年（757至758年），在時(shí)間上與《三稿》前后相接，書(shū)風(fēng)上也一脈相承。但是，相比于“三稿”的“情感壓倒了筆墨”，“三表帖”用筆更加理性，再加上是奉敕所書(shū)，所以一絲不茍，臨摹起來(lái)更容易上手。

“三表帖”原作已失，但拓本尚存，近年來(lái)被發(fā)現(xiàn)于島國(guó)東京國(guó)立博物館，書(shū)法界關(guān)于此帖的記載較少，乃因此作一直被私人珍藏，清末時(shí)流入日本，始終未曾展出。何紹基曾評(píng)價(jià)顏真卿的草稿作品“筆法之佳，當(dāng)在《蘭亭》之上”，而且全篇無(wú)絲毫的姿媚孱弱，王澍形容：“夫不以姿媚為念者，其品乃佳”。

《三表帖》中鋒行筆，筆鋒如犁鏵深耕，力行紙背。筆畫(huà)圓渾飽滿，富有立體感與彈性，這種“屋漏痕”是“篆籀筆意”在行草中的最高表現(xiàn)。其筆速不及《祭侄稿》狂放，但頓挫節(jié)奏感極為清晰。

結(jié)字普遍呈外拓之勢(shì)，中宮疏朗，筆畫(huà)向四周輻射，形成一種雄強(qiáng)不可撼動(dòng)的視覺(jué)感受.根據(jù)行氣和章法的需要，對(duì)字形進(jìn)行巧妙的收放與錯(cuò)落處理。或數(shù)字連綿，形成塊面；或一字獨(dú)立，如磐石鎮(zhèn)紙。通過(guò)字勢(shì)的微妙的欹側(cè)與重心的巧妙挪移，在平正之中制造出豐富的動(dòng)感，實(shí)現(xiàn)了“穩(wěn)而不僵，活而不亂”的高級(jí)平衡。

“魯公《三表》，法度嚴(yán)整，而意氣縱橫，真大家數(shù)也。”《三表帖》上溯二王、虞世南的典雅，下啟晚唐乃至宋代“尚意”書(shū)風(fēng)中對(duì)“筆力”與“氣格”的追求，縱觀整個(gè)唐代，除了顏真卿更無(wú)第二人能做到。此作的問(wèn)世可以說(shuō)填補(bǔ)了書(shū)法界的一大空白！

顏真卿在書(shū)法上開(kāi)辟了一條“脫胎但有別于‘二王’”的書(shū)寫范式，這使得他有著“書(shū)壇亞圣”的地位，而他一生行草書(shū)的代表便是“顏氏三表”。將此作臨摹通透，我們也就學(xué)到正宗的晉唐筆法，學(xué)到駕馭筆墨的神技了。

而今，我們經(jīng)多方努力，將此卷進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，與真跡基本無(wú)二，以供大家學(xué)習(xí)臨摹。