李昀銳｜走出山澗

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“所謂人間不值，不過是沒走出山澗，沒見過山頂上的日出罷了。”

這句話來自一位熒幕上的少年：宋墨。鶴發將軍的形象在2024年年底隨著連續劇《九重紫》的熱播而成為現象級角色，少年身影與將軍氣度之間的反差，讓宋墨在熒幕上顯得既冷峻又脆弱，迅速點燃了觀眾的討論與想象。隨著角色一同被大家“看見”的，還有演員李昀銳。

《九重紫》是李昀銳首部以男一號身份亮相的古裝劇，他身上有著一股周正而溫潤的氣質。在流行造星的年代，他不屬于一夜爆紅的幸運兒，也沒有憑借某個流量瞬間闖入中心舞臺的戲劇性時刻。他的名字更像是在緩慢的光線里被看見的 —— 一點點，被角色具象地托起，被作品的誠意照亮。

行走在山澗，是在一條被世界輕輕收攏起來的縫隙中前行。腳下是濕滑的石面，水聲貼著耳邊流淌，風只從頭頂一線掠過。視野狹窄，前路被巖壁截成一段段碎片，光只能從高處漏下來，像是宇宙的某種信號在牽引。

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在這山澗里，每一步都必須看得更清楚，每個轉角都可能突然豁然開朗，也可能迎來更深的幽靜。路很長，目的地尚未清晰，選擇只有兩個：掉頭回到山腳，或是繼續著，繼續著，在繼續之中發現通向山頂的路。

山澗，便像是李昀銳在《九重紫》之前走過的那一段路。

李昀銳第一次接觸演戲是在大學時幫忙參演學長的校園作品《和你在一起》，讓人生路徑的另一種可能出現在了他的面前。2018年，他入選《封神三部曲》的訓練營。六個月的封閉訓練、系統化的電影課程，以及隨后漫長而嚴謹的拍攝流程，對一個新人演員來說，是一段真正意義上的基礎教育。他在片中飾演質子之一鄂順，角色不算吃重，但在大殿中的那場戲 —— 拒絕弒父轉而弒君的戲劇性瞬間，成為他在大銀幕上的第一個高光時刻，只是那一刻要等到五年之后，電影上映時才真正被看見。

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2019年，《封神三部曲》還未與觀眾見面，李昀銳參加了綜藝《創造營2019》。他最終止步十九名，無緣成團，但那個干凈、陽光、帶著少年感的他，已經讓不少觀眾記住了這個名字。三年后，他在《星漢燦爛》中飾演性格復雜的翩翩公子袁慎。為了貼近角色，他減重14斤，讓自己的氣質與那個白衣書生對齊。甚至連他本人在過去的采訪里也提到：“高冷氣質和我本人是不太沾邊的。”對一個年輕演員來說，這是一種表明態度的方式，證明自己可以離開“本色”的舒適區，真正走向表演本身。

彼時的李昀銳，在《星漢燦爛》的幕后采訪中，便提及了作為年輕演員所面臨的境地，市場給到他們的選擇并不多，戲的數量相比優秀演員群體的數量一定是少的，一個角色的出現一定會有很多競爭者，李昀銳的態度明確：“談不上說我去做選擇，而是爭取。”這段山澗的路，李昀銳走得清醒且坦然，主角的故事是基調，配角是點綴，“他們的故事吸引人才會吸引更多的人來看，這樣的話，在沒有那么忙的情況下，才會看到你”。

直到此次封面拍攝的采訪，李昀銳依然記得《星漢燦爛》的導演費振翔給到他的忠告：“你心里有，你眼里就有，你表演就有。”他告訴我們：“入行以來真的收到過不少前輩和導演的建議與指導，也正是因為有了這些前輩的建議，幫我少走了很多彎路，也讓我更堅定了好好演戲的想法，推著我在表演這條路上一步步走得更穩、更遠。”

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在李昀銳過往的采訪中，“被看見”是他常常提及的三個字，這三個字可以說是一位演員對未來最樸素，也最倔強的期盼。如今事實已經在幫他回答了這個期待，他不只是“被看見”，而是被更多的觀眾所看見。他走過山澗路，亦是走出山澗。走出山澗，則像是突然被重新交還給天空。變得寬了，視野變得遠了，你會意識到先前那條暗濕狹窄的路，其實是在為這一刻的開闊做準備。山澗之外的一切仿佛都在等你：更大的聲音，更強的光，更自由的呼吸。

《九重紫》之后，李昀銳擔任男主角的系列劇《宴遇永安》最近剛剛完播，在他的待播劇清單里還有《合成令》《冰湖重生》《耀眼》《尚公主》。雖然他憑借古裝偶像劇突圍，但角色并未將他框定，多元維度的角色從過去到可見的未來，顯然都在豐滿著他作為一個演員的履歷和演繹。

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“被看見”，對于李昀銳而言，不再只是一個愿望，而是一種正在進行的狀態：

“接下來，我還是想靠更棒更好的角色和作品被大家‘看見’。工作上，我特別希望能遇到更多被觀眾喜歡、認可，還能傳遞正向力量的角色；個人層面上呢，我希望大家能看到我一直在進步，再往前走，每天都努力讓自己變好一點。同時也真心盼著，大家都能好好生活、好好工作，我們一起變得更好。”

十歲前，李昀銳的夢想是成為乒乓球世界冠軍（這被他認為許下過最荒誕的愿望），十歲之后目標就變成了考上一所好大學。成為演員之后，他覺得人生更有目標感了：“因為我發現這行得用一輩子去鉆研，只有一直學、一直進步，才能給大家帶來更多好角色、好作品。為了這個目標，我現在主動去學習的動力也越來越足了。”

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“因為是非科班出身，之前去上過臺詞課，用來補足沒有經過系統性訓練的短板。平時生活中，我會多留意觀察身邊的人和事兒，攢點生活素材；在片場的時候，會認真琢磨對手演員的表演細節，也會好好聽取不同導演的指導和建議。另外，我也會有目的地去看一些影視劇，比如要拍某類題材的戲，就找同類型的作品和角色片段來研究，多查查相關的東西。”

“我沒有特意把自己框在某類題材里，除了追追熱門的劇和電影，更多時候是把各種影視作品都當成學習的材料。比如最近要接某類角色，我就專門找同類型的作品和角色來看，研究別的演員是怎么演的，從里面學人家的優點。”

如果說一個角色便是一個演員的一步，李昀銳一步步走來，無論角色輕重，都不曾令人感到浮躁過。而這每一步，都讓他的路變得豐富和開闊，也讓演員和角色的意義變得明朗：“在我看來，這些角色最大的意義，就是讓我的人生變得特別豐富。塑造角色的時候，我就不單單是‘李昀銳’本人，還能把文字里、想象中的人物給演活了，呈現在觀眾面前，本身就特別有價值。更重要的是，我一個人能傳遞的能量其實挺有限的，但要是觀眾能通過我的作品感受到一股向上的勁兒，再把這份勁兒傳出去，這份意義就特別不一樣了，會深遠很多。”

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正是這種對角色的認真與投入，讓李昀銳的存在感逐漸在現實世界中顯現。角色之外，山澗之外，開闊的路也讓他有了更多被看見的可能。他參演綜藝，出席活動，人們越來越多地去看見“李昀銳”本人。

在今年，李昀銳受邀前往巴黎出席了Dior新任創意總監Jonathan Anderson的首秀，在我們本次的封面故事中，他也演繹了來自Anderson的首個Dior男裝系列。盡管對于李昀銳來說最舒適的服裝就是適合季節溫度的服裝，時裝表達的豐富性依然在某種程度上顯化出了真實的李昀銳所具有的層次。就像他自己的感受一樣，Anderson所塑造的Dior男性形象中有一種和他相似的“鋒芒與柔和并濟”的特質。

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他說：“柔和與鋒芒就像世界的AB面，這一點和我的名字‘昀銳’很像。而且我和這個系列的設計理念也很契合，我喜歡拆解自己的多面性，再把這些特質賦予到不同角色身上，這種過程讓我很享受。”

李昀銳，并非夢中人，他不是一顆理想化、流水線造出來的星，而是塵世中的人。早上醒來，他會先喝水，他的家中沒有什么植物，他相信星座，希望可以獲得瞬間移動的天賦，如果有什么小毛病需要改改，那便是吃飯太著急，最近一個印象深刻的畫面是《冰湖重生》的殺青時刻，對于未來兩個字，他的態度是“平靜中焦慮”。塵是重量和生活，是真實的感知，世是落在世界里，腳踏實地。

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行于山澗是人生的一段必經之路，彼時的行路人，不得不沉下來，聆聽自己內心的聲音。外界的喧囂被巖壁擋住，逼迫你更專注于自己腳下的那一步。走出山澗則是重新抵達開闊處 —— 你會發現視野變了，步伐變了，你的耐力、判斷和方向感都在狹窄中悄悄被磨出來。那一刻，沒有任何壯闊比得過：你知道自己是從哪里走出來的。

塵世中的演員，腳踏實地，卻眼里閃著光；他不是夢中人，但他的每一個表演，都讓觀眾看到夢想的輪廓。山澗的路走過了，天空之下，光變得寬廣而溫暖，風里帶著呼吸的自由。他的故事，執筆人始終是他。

監制Gaochi

攝影馬海倫

統籌、形象李早 Tracy Li

采訪、撰文Young Linn

制片Zhan Xuan

美術Yanqiaoer

時裝助理Tweety Zhou

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