山東
01
徐悲鴻筆下的兔子
《虎與兔》徐悲鴻（1935年）
《虎與兔》是徐悲鴻于1935年應一位好友的邀約特地創作，由于友人夫婦的屬相分別為虎和兔，并有一子屬雞，對方除請徐悲鴻畫虎和兔外，還請齊白石老先生畫雞。
《虎與兔》 局部
畫中的老虎不再以傳統的兇猛形象示人，盡顯頑皮之氣。畫家以淡彩涂繪其身體，用筆輕松，線條充滿變化。而右側的黑兔極為精致，畫家有意以留白技法交代其形體輪廓。虎與兔之間相得益彰，妙趣橫生，并形成深與淺、大與小、暈染與勾寫之間的鮮明對比。
畫作不僅充分體現出徐悲鴻融匯中西的藝術特點，還顯示出畫家別具心裁的藝術構思，以虎與兔玩耍的和諧場景，象征友人夫婦之間融洽親密的關系。
《雙兔》徐悲鴻（近代）
《雙兔》徐悲鴻（近代）
《雙兔》徐悲鴻（近代）
徐悲鴻是近代動物畫的高手，為突顯動物的不同性格特征，創作手法隨之變化。這是徐悲鴻為“知己”黃孟圭先生作的一幅《雙兔圖》。1925年黃孟圭在歐洲考察時與徐悲鴻結識，后曾資助徐悲鴻留學經費，從此與其弟黃曼士被徐悲鴻視為 “平生第一知己”，兄弟二人收藏徐悲鴻作品達數百幅。
此幅《雙兔圖》是徐悲鴻為老友黃孟圭先生游澳洲時所作佳品。圖中雙兔一黑一白，相互呼應、依偎，好似預示徐、黃二人的友誼如此雙兔天長地久，永世長存。畫幅雖小但傳遞著徐黃二人的友情，簡潔卻又精準，構圖豐滿，筆力扎實，更有啟功先生題簽，實屬難得之作。
02
陶成筆下的兔子
《蟾宮月兔圖》陶成（明）
這幅《蟾宮月兔圖》是陶成的傳世代表作。圖繪想象中的天上蟾宮，高大的桂樹下，一只白兔左足抬起，凝神注視前方，身邊又有兩只灰兔，似在竊竊私語，神態生動。
《蟾宮月兔圖》 局部
桂樹枝繁葉茂，桂花飄香。湖石聳立，巉巖參差。巖下綠草成蔭，繁花爭艷。該圖用筆工細，敷色濃艷，景物鋪陳雖十分滿密，但密而不塞，繁而不亂，意境清幽。
陶成的有趣之處在于他雖是文人，卻對手工匠作極有興趣和天賦，因此他的繪畫也不同于一般文人繪畫的簡淡放逸，而是含有一種濃艷、爽朗、強烈的民間趣味。《明畫錄》說他“詩文奇卓，書兼四體，畫備六法，山水多施青綠，秾麗蔚拔，以發其牢騷之意，勾勒竹與兔鶴并佳”。
03
齊白石筆下的兔子
《丹桂雙兔圖》齊白石（1943年）
這幅作品的構圖十分的講究，整幅作品上半部分進入畫面的是墨色、錯落有致的桂花枝干；青綠色和含有黃顏色畫出濃淡相宜的桂花葉子；墨色勾畫葉脈；點綴枝葉間的是淡黃色的桂花，散發出陣陣幽香，仿佛讓觀賞者嗅到撲鼻而來暗香之氣。
整幅作品的留白處，桂花下面是一黑一白濃淡適宜的兩只兔子，長長的耳朵和短短的尾巴，兩只玉兔似一對戀人，相互傾述，表達著月亮代表我的心的相互愛慕之情。
《兔》齊白石（1931年）
白石先生的作品根植傳統，以文人畫當作根基，將民俗藝術完美地進行了融合。充分的把民間傳統藝術進行了發掘，雅俗結合，將我們傳統花鳥畫藝術注入了新的蓬勃生機。
04
劉繼卣筆下的兔子
《兔》劉繼卣（近代）
劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日），杰出的中國畫家、新中國連環畫之奠基人、連環畫界的泰山北斗、連壇第一人。劉繼卣被稱為“動物之王”。他筆下的兔子神態活潑可愛。墨色的暈染、線條的隨意流暢，完美的表達了兔子活潑可愛的形象，一只只兔子活靈活現的出現在畫紙上面，可愛極了。
《兔》劉繼卣（近代）
當代名家寫意畫兔最精彩的要數劉繼卣先生，劉先生畫兔，筆墨疏密分明，對比強烈，背部皮毛著色較多，而腹部則大量留白，有著強烈的視覺張力。
05
王雪濤筆下的兔子
《桂花雙兔》王雪濤（近代）
王雪濤（1903-1982），現代中國卓有成就的花鳥畫大師，以小寫意花卉草蟲著稱畫壇。王雪濤說，中國繪畫傳統是注重寫意的，如同京劇藝術一樣，不拘于機械地再現對象，更要把握對象的精神氣質，著意于創造意境以感染觀者。
《桂花雙兔》（局部）
《桂花雙兔》（局部）
《桂花雙兔》（局部）
06
劉旦宅筆下的兔子
劉旦宅 《明月桂花玉兔》
劉旦宅（1931-2011），“海派”國畫名家，對人物、山水、花卉、蟲鳥、走獸各種題材都有涉獵，并擅長工筆、小寫意、大寫意、潑墨、潑彩等中國畫的多種樣式。
《明月桂花玉兔》（局部）
劉旦宅的作品造型清俊，情思橫逸，生動雅健，風格別具，格外古樸脫俗，在中國畫壇上獨樹一幟。
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