廣東
千里奔波，只為團圓。
有錢沒錢，回家過年。
春節對于中國人來說，就是一場盛大的遷徙，是一年的圓滿句點。
而春晚，則是必不可少的一頓“年夜飯”。
相比于之前的“閉門造車”，2026的馬年春晚則推陳出新，發布“召集令”。
而其中呼聲最高的，只有5人。
從網友的呼聲和投票結果不難看出，現在大家對于快樂的追求，早就不一樣了。
娛樂圈和文藝圈的風向，也是時候變了。
在評論區，刀郎成了呼聲最高的一個，這也是他最直觀的人氣表現。
但也不可避免，他也是眾多選手中“最有爭議”的一個。
作為歌手，刀郎在樂壇的地位無疑是尷尬的。
有人說“他的歌不具備審美性”；
有人說“農民才聽刀郎的歌”……
從早期《2002年的第一場雪》《西海情歌》《情人》等多部歌曲創造的售賣神話，到《羅剎海市》的強勢回歸。
刀郎的歌迷從來沒有離去，只有等待。
因此，在離開娛樂圈多年后帶著《羅剎海市》重回樂壇時，歌迷的反應只有一句話：
天亮了！
近400億次的播放量，各大明星博主翻唱支持，讓刀郎再次成為“頭部歌手”。
在接下來的演唱會和巡演中，更是場場爆滿，連場館外都聚集了無數“刀迷”。
在今年已經完成的46場巡演中，場場座無虛席，門票瞬間售罄，場外的“萬人大合唱”更是讓人聞之感動落淚。
而更可貴的則是刀郎的人品。
出道多年，數次經歷巔峰與低谷，卻從未傳出緋聞。
除了有強大的人氣和自身干凈之外，刀郎的專業能力更是符合春晚的特質。
從歌聲上，他聲音有獨特的嘶啞和磁性，演唱技巧嫻熟，作品非常接近老百姓的生活。
從藝術性上，刀郎的專業更是無可比擬。
單從歌詞創作上來說，就有難以掩藏的文化底蘊。
《山歌戮哉》運用廣西山歌調、東北靠山調等多種民間方式，還搭配了嗩吶等民族樂器；
《羅剎海市》《翩翩》《花妖》等歌詞則改編自文學作品《聊齋志異》；
《未來的底片》引用了《菜根譚》，是古典文學與民間故事的現代解讀……
有古典文學，有傳統樂器，有文化底蘊，這與春晚的文化傳播訴求高度重合。
因此，刀郎的名字沖上第一位，幾乎是不摻雜水分的。
肖戰
其實讓肖戰上春晚的呼聲，幾乎從來都沒有停下過，更不必說今年是他的“豐收年”。
在今年的古裝大劇《藏海傳》中，肖戰的號召力再次令網友驚訝。
該劇不僅創下了近五年來的古裝收視紀錄，更登錄190個國家和地區。
劇中的壁畫、卯榫工藝、傳統禮儀等各大元素，在傳播文化的同時，還帶動了不少地區旅游業。
電影上更是收獲頗豐。
與徐克合作的電影《射雕英雄傳》亮相春節檔，雖然票房和評論有待提高，但也是近年來少見的武俠風。
而主演的抗日電影《得閑謹制》即將與觀眾見面。
這不僅是抗日主旋律電影，更是能讓人看到匠人文化與家國大義的雙主題題材。
雖然并非科班出身，但演技不斷進步，也多與主流合作，傳播正能量。
出道多年來，幾乎沒有緋聞。
強大的號召力，優秀的傳播度，商業價值幾乎是斷層領先。
明明已經身在頂流，但每次出現都是謙卑儒雅。
有文化，有作品，有影響力，也難怪網友會投票讓肖戰亮相春晚了。
劉宇寧
與肖戰在娛樂圈的摸爬滾打不同，劉宇寧進入娛樂圈可不是從零開始的。
當年他與好友搭檔，組成“摩登兄弟”組合，街頭直播演唱，
一首《講真的》，讓他一夜爆紅。
有演唱基礎，有粉絲團體，190的身高更是他的加分項。
這樣的一個人，很難不被娛樂圈注意到。
借著網紅的身份進入娛樂圈，用相聲界的話，這叫“帶藝拜師”。
可貴的是，進入娛樂圈后，他并沒有擺大明星的架子，而是在新的領域不斷探索學習。
尤其2025年，更是大獲全勝。
《折腰》《書卷一夢》先后播出，均創下優秀的成績。
而老本行唱歌也沒有放下，陳曉新劇《大生意人》的主題曲《萬兩》就是由劉宇寧演唱。
《暗河傳》《天地劍心》《入青云》《志愿軍》等多部影視劇中，也都有他的歌聲。
不難看出，繼薩頂頂、張碧晨、周深之后，新一代“ost之神”正在崛起。
劉宇寧的呼聲之所以那么高，更是因為他之前就已經參加過多個衛視春晚，也在央視春晚亮相。
專業拿得出手，臺風好，有能力有作品，完全配得上春晚的舞臺。
除了刀郎、劉宇寧、肖戰之外，還有不少人都在投票前列。
比如青年演員曹駿，當年“沉香救母”的小童星搖身一變，成了新一代打戲小生。
《無憂渡》中短短幾集的戲份，迅速登上角色熱榜第一。
劇中耍長槍、武拳的場面忍不住令人感嘆：國產武俠，后繼有人。
比如喜劇組合“四士同堂”，呼聲一度蓋過了沈騰馬麗這對老搭檔。
這個由王建華、松天碩、劉旸、李治良組成的喜人小隊，在《喜人奇妙夜》的舞臺上帶給觀眾大大的驚喜。
《八十一難》《奈河橋北》《救“舅”大狀師》《越獄的夏天》等多個作品，都是有笑有淚有底蘊。
沒有傳統的“包餃子”，但將歷史和文學作品融入到喜劇中，同樣會讓人深思。
正如趙本山當年所說：“喜劇是讓人快樂的，不是教育人的。”
結語：
從刀郎的老將回歸，到劉宇寧的新生接棒，再到四士同堂的喜劇新氣象，不難看出，這一屆春晚的“召集令”下，娛樂圈的風向早就變了。
不要流量要人品，不要資本要能力，不要內部推出要“民心所向”。
不再唯流量是從，追求能力和新意。
如果真的做不到這幾點，仍舊閉門造車，內娛的舞臺下面，怕是越來越冷清了！
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