藝苑論劍｜《瘋狂動物城2》：IP電影的狂歡

自11月26日上映以來，迪士尼動畫電影《瘋狂動物城2》在電影市場掀起了觀影狂潮，不斷刷新著中國影史進(jìn)口動畫片票房冠軍等多項紀(jì)錄。憑借強(qiáng)大的IP影響力與極致的制作水準(zhǔn)，該片迅速成為熱門話題，其技術(shù)突破也為精彩敘事增色不少。然而，影片在敘事結(jié)構(gòu)與角色塑造方面仍存在諸多不足之處。

為敘事主題技術(shù)賦能

文｜孫麗君

強(qiáng)大的IP背書、極致的制作水平以及熱烈的關(guān)注度，讓《瘋狂動物城2》成為近期電影市場的熱點。

影片的亮點在于技術(shù)服務(wù)于敘事，Presto動畫系統(tǒng)的使用，呈現(xiàn)出蓋瑞蛇鱗片的光滑質(zhì)感、朱迪兔毛的透光程度以及尼克狐毛的真實動態(tài)紋理。這種技術(shù)突破并非單純的視覺炫技，而是通過具象化的細(xì)節(jié)設(shè)計，如蓋瑞“大眼萌”的靈動表情，打破了傳統(tǒng)動畫中爬行動物符號化的反派標(biāo)簽，朱迪耳廓的細(xì)微顫動以及尼克狐耳隨情緒起伏的弧度，更消解了“兔子柔弱”“狐貍狡黠”的刻板印象。影片通過視覺細(xì)節(jié)外化內(nèi)心變化，讓朱迪的執(zhí)著與尼克的釋然等自然展現(xiàn)，為“打破偏見、共建包容”的敘事主題提供視覺化支撐。蓋瑞無四肢的生理特征也在逃亡情節(jié)中轉(zhuǎn)化為鉆管道、開水閘的獨(dú)特優(yōu)勢，以具象化視覺語言顛覆“生理劣勢即弱點”的刻板認(rèn)知。

影片將動畫的童趣與刑偵的懸疑巧妙結(jié)合，構(gòu)建了一場環(huán)環(huán)相扣的破案之旅。影片以“蛇皮疑案”為切入點，逐步揭開猞猁家族篡改氣候墻數(shù)據(jù)的陰謀，朱迪、尼克與蓋瑞構(gòu)成的“逃亡三人組”的探案分工，既有追逃、潛伏等刑偵元素，又穿插著樹懶閃電的喜劇橋段與搭檔間的情感磨合，情節(jié)發(fā)展設(shè)計兼具刑偵片的嚴(yán)謹(jǐn)性與動畫的趣味性。同時，影片融入的動作片追逐場景、喜劇片的插科打諢，夏奇羊的主題曲在關(guān)鍵節(jié)點的兩次出現(xiàn)，既調(diào)控了敘事節(jié)奏，又強(qiáng)化了“包容多元”的核心表達(dá)。

影片的短板也同樣突出，在敘事結(jié)構(gòu)上延續(xù)了“搭檔破案+偏見沖突+真相大白”的固有化套路，敘事節(jié)奏略顯倉促。影片前半段圍繞爬行動物的歧視困境、狐兔搭檔的信任危機(jī)鋪陳了大量伏筆，本應(yīng)形成強(qiáng)烈的戲劇張力，時長過半后本該升級的劇情卻未達(dá)預(yù)期，在本該緊張刺激的情節(jié)里，主角團(tuán)卻在回憶往事進(jìn)行煽情導(dǎo)致專利差點被毀，尼克與寶伯特的天臺對峙，最終以朱迪的煽情喊話收尾，讓前期積累的懸疑感與情感張力被消解。結(jié)尾部分反派如何被曝光、戳穿，主角團(tuán)又是如何被信服的，這些關(guān)鍵片段都被一筆帶過，這種戲劇沖突的薄弱與結(jié)尾的倉促，進(jìn)一步加劇了影片“頭重腳輕”的觀感。過多巧合情節(jié)的出現(xiàn)，如蛇鱗片僅被朱迪尼克發(fā)現(xiàn)、兩只山羊提供線索，也在一定程度上失去了刑偵類型片應(yīng)有的張力與合理性，導(dǎo)致敘事節(jié)奏不當(dāng)。

影片在反派角色的設(shè)計上缺乏懸念與驚喜感，林雪猁家族“貪婪奪權(quán)”的模板化反派缺乏層次感。反派的形象也是矛盾的，在大先生的描述中，林雪猁家族是動物城只手遮天的恐怖財閥，影片后期卻強(qiáng)行降智，反派被主角團(tuán)吊打，這實在有些不合常理。另外，反派寶伯特的“臥底反轉(zhuǎn)”略顯俗套，其陷害計劃的實施過程簡單直接，與主角團(tuán)的對抗缺乏足夠的拉扯張力。這種對反派的簡化處理，不僅削弱了角色的立體感，也削弱了敘事的深度。

(作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生)

工整的類型敘事片

文｜王卓奇

電影《瘋狂動物城2》的火爆“出圈”絕非一時僥幸，而應(yīng)歸因于它在延續(xù)前作內(nèi)核的基礎(chǔ)上力求主題深入，以更加細(xì)膩的敘述筆觸和更加多元的群像建構(gòu)來勾勒“動物城”這一圖景。

為了適配不同年齡觀眾的理解能力和欣賞水平，電影《瘋狂動物城2》全片采用循序漸進(jìn)的線性敘事和第三人稱的限知視角，迫使觀眾只能跟隨兔朱迪和狐尼克的腳步層層深入，在錯綜復(fù)雜的情節(jié)倒轉(zhuǎn)中抵達(dá)出人意料的事件真相。行蹤詭秘的蛇蓋瑞究竟居心何在？新官上任的馬飛揚(yáng)是否名副其實？林雪猁或許另有隱情？隨著這些新增角色強(qiáng)勢入局，原本漸趨穩(wěn)定的人物關(guān)系開始變得動蕩不安，兔朱迪與狐尼克之間的情感羈絆再次面臨嚴(yán)峻考驗，電影內(nèi)在的戲劇張力和矛盾沖突在這一過程中被不斷放大。值得玩味的是，電影《瘋狂動物城2》還巧妙挪用了好萊塢經(jīng)典懸疑片屢試不爽的嵌套式敘事結(jié)構(gòu)，將盜竊案件、家族陰謀等一一串聯(lián)，推動電影主題完成了從聚焦個體成長到批判刻板印象的深度躍升。

《瘋狂動物城2》借由動物世界的悲歡離合來映射人類社會的眾生百態(tài)，最終肯定了真善美的價值。作為“氣候墻”的發(fā)明者，蛇蓋瑞的曾祖母才是動物城得以存在的最大功臣，可是其專利成果被別有用心的林雪猁家族惡意篡奪。冷血偽善的林雪猁家族還給包括蛇族在內(nèi)的所有爬行動物都貼上了“天生危險”的污名化身份標(biāo)簽，甚至將他們盡數(shù)驅(qū)逐出境，被迫長期隱居于與世隔絕的濕地市場。所幸在兔朱迪、狐尼克等動物的不懈努力下，飽受誣陷的爬行動物得以沉冤昭雪，曾經(jīng)籠罩在動物城居民心頭的隔閡和猜忌終于被包容和信任取代，電影在“人人皆可活出自我”的歌聲中緩緩落下了帷幕。

整體上說，電影《瘋狂動物城2》以動畫外殼來承載人文內(nèi)涵，以溫情敘述來拆解偏見桎梏，既有老少咸宜的視聽享受，也有深邃雋永的現(xiàn)實觀照，是一部工整的類型敘事片。

(作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院博士研究生)

靈魂失色的匠氣續(xù)作

文｜薛芳佳

《瘋狂動物城2》成為近期影市的熱點，精致的畫面和絲滑的剪輯令人沉浸，但敘事的粗糙使得劇情經(jīng)不起推敲，臉譜化的角色塑造更是引發(fā)詬病。當(dāng)情懷褪去，一個匠氣十足的標(biāo)準(zhǔn)好萊塢工業(yè)化流水線之作才悄然呈現(xiàn)。

情節(jié)的推進(jìn)過度依賴巧合，一味追求爽感而造成的邏輯自洽，成為影片敘事的硬傷。例如舞會上掉落的大片蛇鱗，按常理，在場所有人都對蛇有著懼怕心理，大塊蛇鱗片很容易被發(fā)現(xiàn)，卻偏偏只被尼克發(fā)現(xiàn)，引出蛇蓋瑞出場。緊接著，蓋瑞稱自己是好蛇，從未傷害過其他動物。僅憑三言兩語，朱迪就確信他是好人，一反她自身的謹(jǐn)慎特質(zhì)。這固然是為了加快影片節(jié)奏而強(qiáng)行推進(jìn)敘事，但也明顯不合邏輯，讓朱迪這一角色的可信度大打折扣。后續(xù)馬市長反水林雪猁家族，也僅僅因為主角團(tuán)隊的深情道德喚醒，其立場突變毫無鋪墊。影片的牽強(qiáng)設(shè)定和充滿刻意的巧合的確增強(qiáng)了觀看爽感，但細(xì)品之后漏洞百出。相比第一部層層推進(jìn)的推理敘事和環(huán)環(huán)相扣的線索指證，第二部弱化了探案細(xì)節(jié)，問題更多由情感來解決，削弱了影片的邏輯性。

在第一部中，大多數(shù)角色都富有靈魂。第二部中，朱迪被塑造為空有一腔熱血的理想主義者，她逞英雄的背后是尼克的退讓和兜底。比如她無憑無據(jù)地信任蛇蓋瑞，在不做任何防護(hù)措施的情況下一股腦地往紅色快線里沖，在生命受到威脅時仍然執(zhí)拗地尋找證據(jù)。這些行為和第二部的成長主題相悖，使得角色降智為“執(zhí)念”具象化的單薄形象。在第二部中，尼克聰明狡黠的內(nèi)核與獨(dú)立人格被剝離，變成一個失去棱角的完美補(bǔ)位搭檔。比如，朱迪闖入紅色快線缺氧窒息時，尼克成功英雄救美，精準(zhǔn)契合了嗑糖觀眾的審美期待。當(dāng)與朱迪產(chǎn)生沖突后，尼克永遠(yuǎn)都是表達(dá)完自己的想法后單方面妥協(xié)，失去了自己的理性判斷，不再成為推動劇情的關(guān)鍵。兩個角色的互動從相互成就變?yōu)閱畏竭w就，CP感的堆砌反而消解了人物關(guān)系的深度。

反派的設(shè)定也是符號化的。林雪猁家族純惡和蛇家族純善的設(shè)定固然強(qiáng)化了敘事沖突，但這種二元對立式的形象塑造，失去了前作的尖銳性。當(dāng)銳利的問題被回避，影片也就失去了與現(xiàn)實對話的鋒芒。

喜劇元素的堆砌和成長主題缺乏行動支撐，進(jìn)一步暴露了敘事核心失重。在第一部中，喜劇元素的設(shè)置能夠起到令人深思的效果。例如，朱迪尼克讓樹懶閃電查詢車牌，樹懶的慢動作極具諷刺性，令觀眾在詼諧中感受喜劇的魅力。而第二部中，一些梗的設(shè)置更多是為笑而笑。當(dāng)尼克冒著生命危險救下朱迪時，朱迪卻讓尼克向她道歉。這一段本應(yīng)是朱迪自我反思后自我成長，卻為設(shè)置喜劇效果而顯得極其突兀。既不服務(wù)劇情，亦不源于角色性格底色的搞笑使得情節(jié)尷尬，人物割裂。影片結(jié)局輸出成長主題，“多試試去理解對方的感受，就會發(fā)現(xiàn)我們之間的不一樣，正是這些不一樣，讓我是我，讓你是你。”優(yōu)秀的臺詞應(yīng)該融入角色的行動肌理，成為雙方成長、價值重塑的內(nèi)生動力。然而影片并未展現(xiàn)出兩人行動上的相互溝通和包容，每次矛盾的解決皆是靠劫后余生的互訴衷腸來化解，這就不免讓其成為一句懸浮于劇情之上的口號。

(作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生)