樹倒猢猻散！古二再爆王家衛(wèi)新錄音，郭凱敏一語撕掉他的遮羞布

誰能想到墨鏡不是王家衛(wèi)的“裝飾”，而是“掩飾”，沉默寡言不是他的“性格”，而是“人設(shè)”，一段段偷錄的對(duì)話，徹底撕碎這位“華語第一導(dǎo)演”的遮羞布。

隨著“受害者”越來越多，他也飽嘗了“墻倒眾人推”的滋味，曾經(jīng)那些點(diǎn)破“皇帝新衣”的清醒者，也終于沉冤得雪，輕舟已過萬重山！

那么，享譽(yù)國際、拿獎(jiǎng)無數(shù)的他，真實(shí)水平究竟如何？佳作不斷的他，又是如何走上這條“陰暗”道路的？

文藝導(dǎo)演

多地輾轉(zhuǎn)，是王家衛(wèi)成長過程中的關(guān)鍵詞，他本該是江浙人，在上海出生，又因父親職業(yè)的關(guān)系，輾轉(zhuǎn)去了香港，多年來與母親相依為命。

父親在馬來西亞務(wù)工之時(shí)，他偶爾也能去玩兩趟，比起旅游，他更喜歡看電影，美輪美奐的光影藝術(shù)令他著迷，電影種子也在這時(shí)生根發(fā)芽。

最早的時(shí)候，他學(xué)的是平面設(shè)計(jì)，學(xué)習(xí)的過程漫長且枯燥，看電影是最好的解壓方式，也是他最大的樂趣，他一邊看一邊學(xué)攝影，時(shí)不時(shí)還能拍出一些極具藝術(shù)感的照片，他自己也很滿意。

作為一個(gè)從不看重劇本的影視工作者，他在TVB工作的每一天都是煎熬，一個(gè)按部就班、有條不紊的電視臺(tái)，容不下天馬行空的靈魂。

跳槽去電影公司后，他的創(chuàng)作獲得了極大自由，他也是在這一時(shí)期，憑借多部代表作，提升了名氣，成了業(yè)內(nèi)著名的“藝術(shù)大導(dǎo)”。

隨著名氣越來越大，獎(jiǎng)項(xiàng)越來越多，他的作品幾乎都是“全明星陣容”，頂級(jí)演員與他合作過程中，飽受折磨，甚至開始自我懷疑。

他從不覺得自己有問題，隨心所欲地拍攝、推翻、重來，沒有人知道他想要什么，也沒有人懂他憑什么成為享譽(yù)國際的大導(dǎo)演。

兩極分化

事實(shí)上，圈內(nèi)人“苦”王家衛(wèi)久矣，認(rèn)真拍戲的導(dǎo)演那么多，到頭來不如一個(gè)拍得“亂哄哄”的導(dǎo)演，大家心中有怨，實(shí)屬正常。

就好比拍戲過程無比精密，性格特別老實(shí)的李安，根本理解不了王家衛(wèi)的“高深莫測(cè)”，也不明白那些唯美的鏡頭，究竟有何深意。

新作上映時(shí)，他總是將拍攝過程中的所思所想，講得清楚、明白，每一個(gè)細(xì)節(jié)都記憶猶新，王家衛(wèi)只需要戴著墨鏡坐著，什么都不說。

不要以為看不懂就是文藝片，這句話是爾冬升對(duì)年輕導(dǎo)演的忠告，也是他對(duì)王家衛(wèi)的“諷刺”。

他永遠(yuǎn)記得，《重慶森林》首映的時(shí)候，一眾演員在房間里走來走去，男主角對(duì)著肥皂說話。

最有意思的是，電影結(jié)束以后，有人說了“真話”，那句“你看懂了嗎”，就是最高級(jí)的評(píng)價(jià)。

無奈王家衛(wèi)有一種“魔力”，就算把“張三”拍成“李四”，成品是完整的，早期作品也有生命力。

《繁花》橫空出世時(shí)，劇中演員個(gè)個(gè)飛升，“寶總”再添一部代表作，“汪小姐”打破演技質(zhì)疑，“李李”時(shí)尚、影視資源雙豐收，“爺叔”再次彰顯老戲骨獨(dú)有的魅力。

也有人不喜歡這部作品，演員郭凱敏認(rèn)為，劇中的上海，披著“香港”的皮，上海人不會(huì)認(rèn)可這部作品，演員李立群也曾表示，電影導(dǎo)演拍攝電視劇的功力“不足”。

事實(shí)上，王家衛(wèi)自己也知道，那些作品不過是“故弄玄虛”，扎實(shí)的劇本是別人寫的，精湛的演技是演員掏空自己給的，他更像攝影師、燈光師或者剪輯師。

劇本遇到問題，演員找不到支撐時(shí)，他從不給解決方案，只是輕飄飄說一句“這樣拍好看”，所以他的作品，永遠(yuǎn)躲在繁華香港夜景皮囊下面，深挖才發(fā)現(xiàn)，空無一物。

性格使然

這次“錄音風(fēng)波”，看似偶然，實(shí)則必然，一個(gè)眼里有“美”，心中無“物”的導(dǎo)演，能指望他說出多有水平的話呢？

更何況王家衛(wèi)一路走來，預(yù)算超支、票房撲街，但大獎(jiǎng)不斷、投資不停，演員被折磨得體無完膚仍愿意合作。

職業(yè)生涯如此順風(fēng)順?biāo)匚皇冀K處于“上位圈”的導(dǎo)演，何來悲天憫人的情懷？所以他的眼高于頂，亦是必然。

在他看來，拍戲提前到是“裝”，網(wǎng)絡(luò)上活躍就不是省油的燈，甚至為了給年輕演員使絆子，故意制造道德困境。

無奈圈內(nèi)人都追求體面，無人敢同他這個(gè)級(jí)別的導(dǎo)演翻臉，哪怕《擺渡人》爛到家了，仍然是影視圈全明星夸贊。

難得有“較真”的演員，發(fā)表真實(shí)看法，卻被打成“故作清高派”，如今看來，那句“我不喜歡”，實(shí)在獨(dú)立又清醒。

就像演員郭凱敏說的，漂亮的布景、神秘的表演、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和情感，能讓一部作品在當(dāng)下爆火，幾個(gè)月、一兩年以后，觀眾不會(huì)記得，所有“美”的東西隨風(fēng)飄散。

只有那些真正“打”入人心的作品，情感真切、人物真實(shí)，劇情千錘百煉、臺(tái)詞精雕細(xì)琢，這樣的作品才能源源不斷地給人們力量，即便是黑白畫面，一樣可以稱為“美”。

只可惜“錄音風(fēng)波”之前，無人扯下王家衛(wèi)的遮羞布，無人戳破“皇帝的新衣”，是一個(gè)徹頭徹尾的謊言，圍繞在他身邊的，總是阿諛奉承，以及絕大多數(shù)導(dǎo)演可望不可及的國際大獎(jiǎng)。

反倒是郭凱敏這一類，看不見新衣的人，總是遭受抨擊、冷嘲熱諷，當(dāng)王家衛(wèi)展露自己的思想、眼界和真實(shí)想法后，才發(fā)現(xiàn)他的鏡頭雖美，思想如此淺薄，靈魂更是“不堪”。

人一生中有很多角色，就像殺人犯在女兒眼中，可以是“好父親”，王家衛(wèi)作為圈內(nèi)前輩，得同行羨慕、演員敬佩，背后“蛐蛐”確實(shí)很不體面，但他的成就不能因此被抹除。

最后，創(chuàng)作者永遠(yuǎn)不能跟作品相提并論，尤其是電影作品，從立項(xiàng)到成品，是整個(gè)劇組努力的結(jié)果，掌聲和鮮花不能只留給導(dǎo)演，古二這樣的“無名創(chuàng)作者”，也該同享榮光。