誰能想到墨鏡不是王家衛(wèi)的“裝飾”,而是“掩飾”,沉默寡言不是他的“性格”,而是“人設(shè)”,一段段偷錄的對(duì)話,徹底撕碎這位“華語第一導(dǎo)演”的遮羞布。
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隨著“受害者”越來越多,他也飽嘗了“墻倒眾人推”的滋味,曾經(jīng)那些點(diǎn)破“皇帝新衣”的清醒者,也終于沉冤得雪,輕舟已過萬重山!
那么,享譽(yù)國際、拿獎(jiǎng)無數(shù)的他,真實(shí)水平究竟如何?佳作不斷的他,又是如何走上這條“陰暗”道路的?
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文藝導(dǎo)演
多地輾轉(zhuǎn),是王家衛(wèi)成長過程中的關(guān)鍵詞,他本該是江浙人,在上海出生,又因父親職業(yè)的關(guān)系,輾轉(zhuǎn)去了香港,多年來與母親相依為命。
父親在馬來西亞務(wù)工之時(shí),他偶爾也能去玩兩趟,比起旅游,他更喜歡看電影,美輪美奐的光影藝術(shù)令他著迷,電影種子也在這時(shí)生根發(fā)芽。
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最早的時(shí)候,他學(xué)的是平面設(shè)計(jì),學(xué)習(xí)的過程漫長且枯燥,看電影是最好的解壓方式,也是他最大的樂趣,他一邊看一邊學(xué)攝影,時(shí)不時(shí)還能拍出一些極具藝術(shù)感的照片,他自己也很滿意。
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作為一個(gè)從不看重劇本的影視工作者,他在TVB工作的每一天都是煎熬,一個(gè)按部就班、有條不紊的電視臺(tái),容不下天馬行空的靈魂。
跳槽去電影公司后,他的創(chuàng)作獲得了極大自由,他也是在這一時(shí)期,憑借多部代表作,提升了名氣,成了業(yè)內(nèi)著名的“藝術(shù)大導(dǎo)”。
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隨著名氣越來越大,獎(jiǎng)項(xiàng)越來越多,他的作品幾乎都是“全明星陣容”,頂級(jí)演員與他合作過程中,飽受折磨,甚至開始自我懷疑。
他從不覺得自己有問題,隨心所欲地拍攝、推翻、重來,沒有人知道他想要什么,也沒有人懂他憑什么成為享譽(yù)國際的大導(dǎo)演。
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兩極分化
事實(shí)上,圈內(nèi)人“苦”王家衛(wèi)久矣,認(rèn)真拍戲的導(dǎo)演那么多,到頭來不如一個(gè)拍得“亂哄哄”的導(dǎo)演,大家心中有怨,實(shí)屬正常。
就好比拍戲過程無比精密,性格特別老實(shí)的李安,根本理解不了王家衛(wèi)的“高深莫測(cè)”,也不明白那些唯美的鏡頭,究竟有何深意。
新作上映時(shí),他總是將拍攝過程中的所思所想,講得清楚、明白,每一個(gè)細(xì)節(jié)都記憶猶新,王家衛(wèi)只需要戴著墨鏡坐著,什么都不說。
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不要以為看不懂就是文藝片,這句話是爾冬升對(duì)年輕導(dǎo)演的忠告,也是他對(duì)王家衛(wèi)的“諷刺”。
他永遠(yuǎn)記得,《重慶森林》首映的時(shí)候,一眾演員在房間里走來走去,男主角對(duì)著肥皂說話。
最有意思的是,電影結(jié)束以后,有人說了“真話”,那句“你看懂了嗎”,就是最高級(jí)的評(píng)價(jià)。
無奈王家衛(wèi)有一種“魔力”,就算把“張三”拍成“李四”,成品是完整的,早期作品也有生命力。
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《繁花》橫空出世時(shí),劇中演員個(gè)個(gè)飛升,“寶總”再添一部代表作,“汪小姐”打破演技質(zhì)疑,“李李”時(shí)尚、影視資源雙豐收,“爺叔”再次彰顯老戲骨獨(dú)有的魅力。
也有人不喜歡這部作品,演員郭凱敏認(rèn)為,劇中的上海,披著“香港”的皮,上海人不會(huì)認(rèn)可這部作品,演員李立群也曾表示,電影導(dǎo)演拍攝電視劇的功力“不足”。
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事實(shí)上,王家衛(wèi)自己也知道,那些作品不過是“故弄玄虛”,扎實(shí)的劇本是別人寫的,精湛的演技是演員掏空自己給的,他更像攝影師、燈光師或者剪輯師。
劇本遇到問題,演員找不到支撐時(shí),他從不給解決方案,只是輕飄飄說一句“這樣拍好看”,所以他的作品,永遠(yuǎn)躲在繁華香港夜景皮囊下面,深挖才發(fā)現(xiàn),空無一物。
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性格使然
這次“錄音風(fēng)波”,看似偶然,實(shí)則必然,一個(gè)眼里有“美”,心中無“物”的導(dǎo)演,能指望他說出多有水平的話呢?
更何況王家衛(wèi)一路走來,預(yù)算超支、票房撲街,但大獎(jiǎng)不斷、投資不停,演員被折磨得體無完膚仍愿意合作。
職業(yè)生涯如此順風(fēng)順?biāo)匚皇冀K處于“上位圈”的導(dǎo)演,何來悲天憫人的情懷?所以他的眼高于頂,亦是必然。
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在他看來,拍戲提前到是“裝”,網(wǎng)絡(luò)上活躍就不是省油的燈,甚至為了給年輕演員使絆子,故意制造道德困境。
無奈圈內(nèi)人都追求體面,無人敢同他這個(gè)級(jí)別的導(dǎo)演翻臉,哪怕《擺渡人》爛到家了,仍然是影視圈全明星夸贊。
難得有“較真”的演員,發(fā)表真實(shí)看法,卻被打成“故作清高派”,如今看來,那句“我不喜歡”,實(shí)在獨(dú)立又清醒。
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就像演員郭凱敏說的,漂亮的布景、神秘的表演、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和情感,能讓一部作品在當(dāng)下爆火,幾個(gè)月、一兩年以后,觀眾不會(huì)記得,所有“美”的東西隨風(fēng)飄散。
只有那些真正“打”入人心的作品,情感真切、人物真實(shí),劇情千錘百煉、臺(tái)詞精雕細(xì)琢,這樣的作品才能源源不斷地給人們力量,即便是黑白畫面,一樣可以稱為“美”。
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只可惜“錄音風(fēng)波”之前,無人扯下王家衛(wèi)的遮羞布,無人戳破“皇帝的新衣”,是一個(gè)徹頭徹尾的謊言,圍繞在他身邊的,總是阿諛奉承,以及絕大多數(shù)導(dǎo)演可望不可及的國際大獎(jiǎng)。
反倒是郭凱敏這一類,看不見新衣的人,總是遭受抨擊、冷嘲熱諷,當(dāng)王家衛(wèi)展露自己的思想、眼界和真實(shí)想法后,才發(fā)現(xiàn)他的鏡頭雖美,思想如此淺薄,靈魂更是“不堪”。
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人一生中有很多角色,就像殺人犯在女兒眼中,可以是“好父親”,王家衛(wèi)作為圈內(nèi)前輩,得同行羨慕、演員敬佩,背后“蛐蛐”確實(shí)很不體面,但他的成就不能因此被抹除。
最后,創(chuàng)作者永遠(yuǎn)不能跟作品相提并論,尤其是電影作品,從立項(xiàng)到成品,是整個(gè)劇組努力的結(jié)果,掌聲和鮮花不能只留給導(dǎo)演,古二這樣的“無名創(chuàng)作者”,也該同享榮光。
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