寧夏胡公石書法風(fēng)格似于右任，引發(fā)觀賞者爭(zhēng)議

于右任先生作為民國(guó)元老，碑派書法大師，在中國(guó)書史上有著不可替代的歷史地位。如果沒有他的出現(xiàn)，近現(xiàn)代書史將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)空白，也許是些微的空白，卻會(huì)造成一系列的連鎖反應(yīng)。

舉個(gè)例子，不少人難以掙脫張?jiān)ａ摗⑻諡F宣那刻板拘謹(jǐn)書風(fēng)的籠罩；還有很多人依舊在趙之謙式行書的魏碑化，或是魏碑的行書化這條充滿試探的道路上徘徊。于先生的橫空出世，縮短了眾多人在書法探索之路上于黑暗中獨(dú)自摸索的時(shí)長(zhǎng)。并且，憑借他特殊的政治身份，幾乎影響了所有在他之后從事北碑書法創(chuàng)作的書法家。

在眾多深受于右任先生影響的書法家中，胡公石先生絕對(duì)算得上是其中受影響最為深刻的一位。胡公石生于 1912 年，卒于 1997 年，生前曾擔(dān)任寧夏書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，還是中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事。1935 年，胡公石先生加入了于右任先生一手創(chuàng)建的標(biāo)準(zhǔn)草書社。自那之后，他便緊緊跟隨著于右任先生，不僅成了于右任先生的入室弟子，更是標(biāo)準(zhǔn)草書社里從事研究工作的核心骨干成員 。

新中國(guó)成立后，胡公石、于右任及標(biāo)準(zhǔn)草書社成員被兩岸分開。即便如此，他們對(duì)標(biāo)準(zhǔn)草書的熱情未減，為此四處奔走，胡公石出力最多。改革開放后，他憑借毅力重建 “中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)草書社” 并擔(dān)任社長(zhǎng)。該社團(tuán)至今在書法圈活躍，推動(dòng)書法發(fā)展。

很多人不看好草書標(biāo)準(zhǔn)化，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)自由靈動(dòng)，不該有固定標(biāo)準(zhǔn)，否則就失去藝術(shù)味。但于右任心懷家國(guó)天下，把國(guó)家強(qiáng)盛、百姓安穩(wěn)視為己任，覺得寫字、書法相比這些大事微不足道，一心想著為國(guó)家和人民做實(shí)事 。

于右任創(chuàng)制標(biāo)準(zhǔn)草書基于實(shí)用。他在前言百字令中表露為民族前途的憂切。標(biāo)準(zhǔn)草書未推廣，是文字改革失敗，非藝術(shù)失敗，草書近乎純藝術(shù)。于右任藝術(shù)成就以魏體行書為高，其草書也卓然，啟迪后學(xué)。于體書法是書法傳統(tǒng)部分，光彩奪目 。

胡公石繼承于右任，擅于體草書。其草書用筆簡(jiǎn)潔、布局疏朗，字字獨(dú)立但章法渾成，合標(biāo)準(zhǔn)草書規(guī)范，線條無(wú)含混之弊。胡公石書法在筆法、字形、氣質(zhì)上貼近于右任，用筆靈活程度略勝，這是其與于右任唯一區(qū)別，源于他貼近帖學(xué)。

于右任的于派傳人里，劉廷濤和李普同的書法風(fēng)格，與胡先生大不相同。劉廷濤的草書，線條太過剛硬直接，寫得像刻板的印刷體，少了幾分靈動(dòng)；李普同的草書呢，稍顯格調(diào)不高，筆鋒刻意顫動(dòng)，失了勁道，顯得軟綿綿的。在一眾于派書家之中，胡公石先生的書法成就堪稱頂尖。

不過，胡公石先生生在右任先生之后，時(shí)過境遷，大家對(duì)標(biāo)準(zhǔn)草書的社會(huì)影響已有了更理性、全面的認(rèn)識(shí)。在這樣的情況下，胡公石先生依舊堅(jiān)定地秉持 “易寫、易識(shí)、準(zhǔn)確、美麗” 的創(chuàng)作原則，不免讓人覺得，他有些跟不上時(shí)代的變化了 。

胡先生曾書寫過“人盡其才，地盡其利；物盡其用，貨暢其流”的聯(lián)話，其中三個(gè)“盡”字，四個(gè)“其”字除點(diǎn)畫粗細(xì)，字形大小稍有區(qū)別外，幾乎沒有絲毫變化，給人以“技窮”之嘆。

于右任先生也許同樣寫，但他是在寫字，而胡公石先生是在搞書法創(chuàng)作呀！況且，一生謹(jǐn)守著于右任草書的面目，雖說寫得很純粹，但那終究不是書法創(chuàng)作的目的。少了自我的書法，是沒有靈魂的。