上手之后！佳能EOS C50體驗是這樣嬸兒的！

在近日舉行的佳能EOS C50體驗會上，來自不同創作領域的四位嘉賓——廣告導演兼電影攝影師傅博、導演李炳強、攝影指導李韜以及 短劇 導演康進，與主持人徐哲一同分享了他們對這款新型攝影機的使用體驗與行業見解。幾位創作者從各自的專業角度出發，結合實拍案例，深入探討了 EOS C50在畫質表現、操作效率、色彩科學以及多場景適用性等方面的綜合能力。

李炳強導演首先分享了他使用 佳能EOS C50完成的短片拍攝經歷。他強調，盡管 EOS C50機身小巧，但其功能卻十分強大，操作體驗與專業級攝影機無異。在拍攝中，他大量采用自然光環境，涵蓋清晨、正午、傍晚及燭光等多種光線條件，尤其在高反差和逆光場景下， EOS C50憑借其 Cinema RAW Light 格式的高寬容度，依然能保留豐富的細節與層次，膚色還原自然， 暗部噪點控制 出色，為后期調色提供了充分的空間。

傅博導演則聚焦于色彩與視覺實驗。他在一個以紅色為主調的封閉場景中，測試了 佳能EOS C50在單一高飽和色光下的表現。 EOS C50不僅準確還原了“五彩斑斕的紅”，還通過 OpenGate 模式支持變形寬銀幕鏡頭，拓展了影像的風格化表達。此外，機身的小巧設計配合穩定器與長焦鏡頭，實現了靈活的環繞拍攝與快速鏡頭調度，在一天內高效完成了大量鏡頭的拍攝。

深耕真人 秀領域 的李韜攝影指導從節目制作的實際需求出發，指出 佳能EOS C50在膚 色還原、 高幀率 錄制、多格式同步記錄以及時間碼同步等方面表現出色。他特別提到， EOS C50的一級調色后膚色就非常討喜，這對于素材量巨大、調色時間緊張的真人秀后期流程至關重要。同時，其輕量化機身與人性化的快捷鍵設計，也顯著提升了長時間手持拍攝的舒適度與操作效率。

康進導演結合短劇行業“又快又好”的發展趨勢，指出 佳能EOS C50在提升拍攝靈活性與畫面質感上的雙重優勢。無論 是男頻劇中 的動 作戲 ， 還是女頻劇中 細膩的情感表達， EOS C50都能勝任。其優秀的色彩科學不僅適用于亞洲膚色，也能很好地還原歐美膚色，助力國產短劇走向海外市場。此外，機身的低噪音設計與良好的散熱，也為現場收音提供了便利。

在隨后的交流中，幾位嘉賓進一步闡釋了 佳能EOS C50在專業創作中的價值。李炳強提到， EOS C50的C anon log 2曲線帶來更接近膠片的平滑過渡，增強了畫面的電影感。傅博則展望了 EOS C50的高分辨率素材與AIGC技術結合的可能性，為未來影像創作開辟了新思路。李韜和康進也分別從 真人秀多機位 協作與短劇工業化拍攝的角度，肯定了 EOS C50在提升團隊協作效率與成片質量方面的作用。

佳能方面代表張宇霏總結道， 佳能EOS C50延續了佳能一貫的色彩科學與操作系統，同時在輕量化、經濟性方面回應了市場的期待。作為 CINEMA EOS系列的新成員， EOS C50旨在幫助創作者在保證畫質的前提下，更靈活、更高效地完成多元化的拍攝任 務。

從自然光劇情片到高飽和視覺實驗，從多機位 真人秀到快 節奏短劇， 佳能 EOS C50憑借其全面的性能與輕便的機身，展現出跨越不同創作場景的適應力。隨著這款設備正式投入市場，它有望成為眾多影視從業者在追求效率與品質平衡時的可靠伙伴，助力他們以更輕盈的方式，捕捉更豐富的視覺可能。

現場完整問答內容：

問答環節：

記者：李炳強導演，你好！我了解到您之前的作品都是以院 線電影 為主，比如我們耳熟能詳的《羞羞的鐵拳》《匆匆那年》《揚名立萬》《風犬少年的天空》等等優秀的影視劇作品，和這些大制作電影相比，這次您為 佳能EOS C50量身定做的樣片，在使用體驗和感受上有哪些不同呢？

李炳強： 我拿到攝影機之后，在想一個小機器怎么能讓它發揮出一臺大攝影機的功能，所以在想 腳本的時候，主要是往故事上 去解讀 ， 而且這里 還要把 情緒給帶出來，所以我就在這個上面做了一些設計。

當時因為時間比較緊，我自己內心又有點著急，我就把自己的一些感受 融入 進 去了，一條主線來 串這個 故事 。 這里 體現 了 佳能EOS C50的一些功能 、一些畫面、一些鏡頭、一些設計，包括我們找的那些場景，應用 強光 、 強逆光，包括弱光環境，都把它融入里邊 ， 把整個故事講完，然后把他的情緒能更好地表達出來。

說到這兒我還有一個感受， 我跟調色師也在聊 ，因為前期拍攝有了很大的保障， 整個從 7K RAW、色彩科學，整體我們在調色時候的感受，相比C anon log 3來說，C anon log 2可能更接近于膠片的感覺，它的曲線感覺更平滑，特別是 趾 部的拐角，因為當時是模擬曲線，那個拐角沒有那么生硬，稍微平緩一點，對于暗部細節有了很大的提升，這樣就能減少 很多噪點的 產生，畫面特別干凈。整個使用完以后，我覺得對它的電影感我覺得是很強的。

記者：傅博導演，您好！我是相機beta的記者，我們有了解到您深耕廣告拍攝多年，作品都非常超前，藝術和技術性都非常強的，也看到您這是運用到了AIGC變寬鏡頭、橫豎屏切換等多種玩法，想問一下您，是什么給予您這樣的靈感呢？

傅博：首先我們也在探索AIGC 純線上 制作的可能 。 我們發現 ，既然 佳能EOS C50它的體積變小了， 其實是解放出了更多的時間，變相地實現了降本增效 。 這個片子在七天有限的時間里面，以往可能特別復雜的特效是不允許的，是不是AIGC 器能讓我去完成一些擴展 ？ 實際上我們的原理是，我們拍攝人物中間的表演區域，通過動作遷移以及風格擴展，我們擴展出 山水，包括 新中式元素。我們發現一個點就是，不管是Nano Banana或者 說現有 的AI引擎，我們輸入圖像的信息越多， 給到我們的反饋或者說我們生成的效果更好。7K超采完是4K 30P或者 OpenGate 給到畫面信息對于我們的AI模型訓練或者說AI結合實拍是有很大幫助的。

同時 OpenGate ， 除了變寬可能是一個風格以外，我更看重的這個攝影機拉伸完，其實它的橫邊分辨率甚至來到了10K，這樣一個高分辨率我們單張的尺寸， 不管 幀到像素 , 它的細節越多，我覺得給到未來 AIGC 連同實拍它 未來是有蠻多新可能的。 其實我們現在也廣泛使用 AIGC 的擴展功能，運用到 廣告像豎屏 或橫屏擴展物料的制作 。 我相信 佳能EOS C50這樣的一個形態，尤其有 OpenGate ，它在市場里 ， 對未來 還是有蠻多的新可 能，我們也期待 后續項目里面能用 EOS C50去進行更多的可能性。

記者（影視制作）：想問一下李韜先生，我們知道現在真人 秀行業 越來越卷，觀眾們對于真人秀的畫質的要求也在越來越高，您認為 佳能 EOS C50在真人 秀拍攝 中有何優勢？請談談在使用中的感受。

李韜：我個人感覺，我們的真人秀節目錄制有一定的特殊性，最強烈的是體現在機位數量偏多這件事情上 。 其實早在 佳能EOS C50推出之前我們已經有節目在大范圍使用 EOS C80，包括 EOS C400，搭配大型搖臂這種拍攝，我剛才也提到，我非常興奮地需要迫切地達到一個輕量化的機器，因為對于我們來說，節目拍攝的 內容 很復雜也 很 多變，我既想要重型設備的高畫質，我也需要設備輕一點，讓我們能夠到更狹窄的地方能夠上穩定器更長時間的拍攝。 EOS C50恰恰對我而言，我覺得它補齊了這一塊，對于佳能Cinema EOS這個產品線 在節目拍攝中的應用來說，形成了一套流程，就是我 能 EOS C80和 EOS C50混用，而且我們也經過了測試，它的整個色彩保持相當好，甚至膚色表現，我覺得更多的是給我們帶來了一些輕型的選擇。

記者（大眾DV）：請教康進導演。我們都知道短劇現在正在呈現爆發式的增長態勢，西安豐 行又是 咱們國內頭部短劇制作公司之一，同時也曾經打造過 不少爆款作品 。您認為在短劇邁入精品時代的節點，佳能EOS C50能夠如何幫助短劇團隊提升競爭力呢？

康進：剛才我也有講過，現在的短劇確實進化很快，進入到精品化時代。精品化時代我覺得從兩方面，前期和后期，如果能達到精品，肯定是畫質更好，有更好的質感，有電影般的運鏡，我們有更豐富的鏡頭語言去服務于故事。所以前面的機身如果說會很大，我們用來做現場的調度，對導演、對攝影就會形成很大的阻礙，所以可能這個方面對我們形成精品化就會有一定困難。現在有 佳能EOS C50就會很快去完成我們想要的鏡頭，即便是再復雜的鏡頭，我們也能一天比如說十幾場、二十場戲能夠很快去完成，并且呈現出來的質量還非常好。

后期，因為現在不同題材出來，特別是女頻，因為女生對美感的東西天生就是有追求的，所以更精品化的短劇也意味著更精美 、更有美感的鏡頭，這個就要輔以佳能的色彩科學，能夠達到比較接近于電影 感或者 是更精美的鏡頭，來完成我們所謂精品化短劇的創作。

記者：我想問一下李韜導演，咱們比如視頻素材特別大，您是如何解決存儲問題的？像您剛才說的，一次真人秀，素材量特別大，您是如何解決存儲問題的？第二個問題， 佳能EOS C50，我知道它好像是沒有內置的ND，咱們拍真人秀，比如說大量的戶外鏡頭時間，您是如何控制曝光的？

李韜：存儲方面，其實節目制作流程上來說，可能提前就要先預估好，我們甚至有一個工作的老師是專門負責計算片子錄制多少個機位、需要多大的存儲陣列 ，當然我們現在采用的方式比較粗暴，如果這個節目沒有真正的4K分發需求，我們真的會用1080的超采格式一路到底，而且我們會用更高壓縮比，可能H.265的壓縮比來錄制，如果確認有4K的話，確實是一個取舍的問題，都希望有更高的碼流，更豐富的記錄，但是為了適應客觀的話，我們現在可能用得更多的，在 EOS C50上面我們可能1080和4K的、H.265的，甚至是LGOP 幀間編碼 那個錄制用得會多一些，這就是個客觀的情況。

您剛才跟我說的，因為他沒有內置ND這件事情，我也非常想要有，所以我剛才PPT最后一頁也提到了，我有時候可能變化鏡頭，對焦手感，加上轉接 環之后 又有非常舒適的空間。

主持人（徐哲）：

最后一個問題我想拋給宇 霏 ，剛才在宇 霏 的介紹過程中， 佳能EOS C50是 CINEMA EOS 系列里面的承上啟下的橋梁的作用，今天各位老師也分別介紹了在他們各自專業領域里面對于 EOS C50的使用，馬上 EOS C50就開始要全面銷售，在 EOS C50這上面，您對于 EOS C50希望還有哪些點，或者說它在未來市場上能夠發揮哪些特點？對它的期待是什么？

張宇霏：剛才各位老師回答大家問題的時候提到一點， 機身小巧、輕便，這也是現在我們時下行業的主流發展方向提出的要求 —— 輕量化，在保證畫面質量同時要提高經濟性、降低工作人員現場的負擔，這也是一個非常硬性的要求。 佳能EOS C80的發布會的時候，有眾多用戶提出了這個期盼，時隔一年 EOS C50現在已經發布了， 稍后就可以在后面的體驗區實際體驗到這款機器，感受一下它的質感。大家拿到這個機器之后，你感覺這就是佳能的機器，佳能味很重。一方面是我們的機身造型，它的握持感，很扎實的機身設計，另外一方面佳能堅持佳能的色彩、佳能對專業視頻菜單的一貫性 ，新的地方就是迎合用戶的期待、迎合市場的期待，推出了非常小巧的機身。所以這些點結合在一起，我個人認為佳能可能是在一年時間以來，做出了一個滿意的或者是合格的答卷，當然最終評判還是要交給我們眾多的現場用戶和老師們來判斷是不是真的合格了，但是在我的心里 EOS C50是 CINEMA EOS 系列可以說最重要的成員 之一 ，最新的成員，也是我們這一年以來的積累和革新，對我們忠誠用戶的一個交代。