上星央視！32集諜戰(zhàn)金融大劇來(lái)襲，看完陣容，我想說：此劇要大爆

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終于等到了！電視劇市場(chǎng)迎來(lái)重磅之作，觀眾的期待值瞬間被拉滿！

12月4日上午，央視一套突然發(fā)布重磅消息——為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年量身打造的重點(diǎn)劇目《風(fēng)與潮》正式宣布定檔，將于12月8日登陸黃金時(shí)段播出。

這部聚焦澳門“孤島時(shí)期”金融戰(zhàn)線斗爭(zhēng)的32集大戲，尚未開播便憑借“算盤作武器”、“旗袍藏密件”的獨(dú)特設(shè)定引發(fā)全網(wǎng)熱議。

當(dāng)任嘉倫梳著復(fù)古油頭、身穿筆挺西裝坐在算盤前的劇照首次曝光時(shí)，我就意識(shí)到：國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)題材要迎來(lái)一次顛覆性突破了。

提起諜戰(zhàn)劇，你腦海中浮現(xiàn)的是不是槍林彈雨、生死追逐？

但《風(fēng)與潮》偏偏打破常規(guī)敘事邏輯。

它將主戰(zhàn)場(chǎng)設(shè)在1941年的澳門，講述一群商人以賬本為盾、算盤為矛，在看不見硝煙的金融戰(zhàn)場(chǎng)上與日本特務(wù)展開智勇對(duì)決的真實(shí)故事。

1941年香港淪陷后，澳門成為遠(yuǎn)東地區(qū)最后一塊名義上的“中立之地”。

盡管澳葡政府宣稱保持中立，實(shí)則日軍勢(shì)力早已滲透其中，企圖通過操控糧價(jià)和貨幣體系瓦解我方經(jīng)濟(jì)命脈。

任嘉倫飾演的何賢，原本只是內(nèi)地一家銀號(hào)的小老板，帶著家人逃難至澳門，只想安安穩(wěn)穩(wěn)度過亂世，卻發(fā)現(xiàn)和平從來(lái)不是躲出來(lái)的。

劇中最為精彩的是被稱為“四大金融戰(zhàn)役”的高能橋段：面對(duì)糧食封鎖，何賢組織人力將大米藏進(jìn)咸魚腹中偷運(yùn)入境；日軍強(qiáng)推軍票交易，他聯(lián)合全體華商集體拒收；

最驚心動(dòng)魄的一戰(zhàn)是印鈔紙爭(zhēng)奪行動(dòng)——日軍重兵把守倉(cāng)庫(kù)，而何賢團(tuán)隊(duì)喬裝成搬運(yùn)工人潛入內(nèi)部。算盤珠碰撞聲與巡邏腳步交錯(cuò)響起，緊張感直逼屏息。

導(dǎo)演楊振宇的鏡頭語(yǔ)言堪稱一絕，此前執(zhí)導(dǎo)《山海情》時(shí)就以細(xì)膩真實(shí)著稱，讓扶貧題材也能拍出情感張力。這一次處理金融暗戰(zhàn)題材更是駕輕就熟。

有一幕令人印象深刻：何賢在日軍槍口下冷靜撥動(dòng)算珠，清脆的噼啪聲配合低沉壓迫的配樂，營(yíng)造出比槍林彈雨更令人窒息的氛圍。

要說本劇的最大看點(diǎn)，非任嘉倫莫屬。

他曾憑借《錦衣之下》《周生如故》等古裝作品圈粉無(wú)數(shù)，但也一度被貼上“古裝專業(yè)戶”的標(biāo)簽。

這次他徹底轉(zhuǎn)型，為了塑造好何賢這一角色，不僅增重十斤，還專門學(xué)習(xí)粵語(yǔ)發(fā)音與傳統(tǒng)珠算技巧。

從預(yù)告片可見其蛻變：一身剪裁考究的三件套西裝，頭發(fā)一絲不茍地向后梳理，眼神里既有商人的敏銳算計(jì)，也藏著亂世漂泊者的疲憊與堅(jiān)毅。

一場(chǎng)戲中，他為保護(hù)關(guān)鍵賬本遭日軍毆打，嘴角滲血仍死死將文件護(hù)在胸前，那一瞬的眼神流露令人動(dòng)容。

其實(shí)任嘉倫早有轉(zhuǎn)型野心，去年在《烈焰》中嘗試粗糲硬漢形象已見端倪，而此次出演基于真實(shí)歷史人物的角色，無(wú)疑是職業(yè)生涯的重要躍升。

何賢原型正是澳門傳奇商人，后來(lái)?yè)?dān)任澳門中華總商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，并育有澳門首任特首何厚鏵。能夠演繹這樣一位影響深遠(yuǎn)的人物，對(duì)演員而言意義非凡。

劇組人員透露，任嘉倫為貼近角色狀態(tài)，每天提前三個(gè)小時(shí)抵達(dá)片場(chǎng)，空閑時(shí)間反復(fù)練習(xí)打算盤，連用餐間隙都在默念粵語(yǔ)臺(tái)詞。

這般投入的態(tài)度，也讓央視評(píng)價(jià)他：“這張臉終于沾上了民族工業(yè)的塵土。”

該劇女性陣容同樣不容小覷，藍(lán)盈瑩與李純所飾角色均非點(diǎn)綴性存在，而是推動(dòng)劇情發(fā)展的核心力量。

藍(lán)盈瑩飾演的喬音婉表面是優(yōu)雅的小提琴演奏家，實(shí)則是潛伏于社交圈的地下情報(bào)員。

預(yù)告片中她身著絲質(zhì)旗袍，手持一把看似普通的雨傘，傘柄內(nèi)竟暗藏微型發(fā)報(bào)機(jī)。面對(duì)敵方特務(wù)談笑自若，轉(zhuǎn)身便完成情報(bào)傳遞，氣場(chǎng)十足。

為勝任角色，她特地接受小提琴訓(xùn)練與近身格斗課程，其中一幕穿著高跟鞋在屋頂疾行的畫面，看得人捏了一把冷汗。

李純飾演的郭綺文是何賢的妻子，外表溫婉嫻靜，內(nèi)心卻堅(jiān)韌果敢。

她不僅能巧妙利用旗袍夾層傳遞密信，還與喬音婉結(jié)成“廚房同盟”——兩人一邊切菜煮飯，一邊交換機(jī)密信息，堪稱智慧與勇氣的完美結(jié)合。

有一場(chǎng)搜查戲份尤為震撼：日軍突襲家中，她神色如常地將重要賬本塞入蒸籠底層，動(dòng)作自然毫不慌亂，那份臨危不懼的鎮(zhèn)定令人敬佩。

如今的諜戰(zhàn)劇終于不再把女性角色當(dāng)作陪襯。這部劇中每一位女性都擁有獨(dú)立意志與戰(zhàn)斗能力，甚至在某些時(shí)刻比男性更具擔(dān)當(dāng)。僅憑這一點(diǎn)，編劇就值得掌聲。

更讓人驚嘆的是制作層面的極致追求。為了真實(shí)還原1940年代的澳門風(fēng)貌，整個(gè)劇組傾注巨大心力。

他們?cè)趶V東江門實(shí)景搭建了一條1:1比例的老澳門街巷，精細(xì)復(fù)刻超過二十處標(biāo)志性歷史建筑。

道具組準(zhǔn)備了共計(jì)22,273件時(shí)代物件，從碼頭起重機(jī)到辦公桌上的一支鋼筆，皆依據(jù)史料嚴(yán)格還原。

據(jù)說連演員服裝上的每一顆紐扣，都是由老銅匠手工鍛造而成，細(xì)節(jié)把控達(dá)到了近乎苛刻的程度。

不僅如此，導(dǎo)演為增強(qiáng)年代質(zhì)感，特意將畫面整體飽和度降低10%，使影像呈現(xiàn)出泛黃舊照般的視覺效果。

從發(fā)布的預(yù)告來(lái)看，那種略帶灰調(diào)的畫面仿佛自帶歲月濾鏡，瞬間將觀眾拉回那個(gè)風(fēng)雨如晦的動(dòng)蕩年代。

結(jié)語(yǔ)

坦白講，起初我對(duì)這部劇并未抱太高期待，以為又是常規(guī)主旋律獻(xiàn)禮。可深入了解之后才發(fā)現(xiàn)，它講述的不僅是歷史事件，更是關(guān)于普通人如何在時(shí)代洪流中守住良知的故事。

何賢本是一個(gè)渴望安穩(wěn)生活的平凡商人，若非時(shí)局所迫，或許終其一生也只是個(gè)默默無(wú)聞的銀號(hào)掌柜。但在那個(gè)無(wú)法獨(dú)善其身的年代，誰(shuí)都無(wú)法真正置身事外。

正如劇中那句臺(tái)詞所說：“風(fēng)來(lái)了，沒人能躲得掉，要么被吹走，要么迎風(fēng)前行。”

今天我們雖遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，但生活中的“風(fēng)暴”從未停歇——工作的壓力、家庭的責(zé)任、現(xiàn)實(shí)的困境，常常壓得人喘不過氣。

可當(dāng)我們看到何賢等人在那樣艱難的環(huán)境下依然堅(jiān)持抗?fàn)帲衷跄茌p易言棄？

12月8日起，《風(fēng)與潮》將在央視一套與愛奇藝同步上線。

無(wú)論你是否熱衷諜戰(zhàn)題材，我都強(qiáng)烈建議看一看。不為別的，只為致敬那些在黑暗年代仍堅(jiān)守信念的普通人，也為喚醒我們自己面對(duì)逆境時(shí)的那份勇氣。

最后想說，優(yōu)秀的作品值得等待。希望《風(fēng)與潮》不負(fù)眾望，也希望未來(lái)能有更多這樣有深度、有溫度、有質(zhì)感的好劇涌現(xiàn)。

畢竟，我們所需要的，不只是消遣娛樂，更是能讓我們銘記過往、思考當(dāng)下、堅(jiān)定前行的精神力量。

參考資料：