說起“草圣”稱號,大家想到的往往是張芝、張旭、懷素這幾位,而在元末明初,還有一位草書大師享受到了這一贊譽,宋克稱其“草法精工,越山陰而入古,可堪為圣而不愧。”而且明代皇家還將他的作品作為草書入門的“教科書”,此人就是邊武。
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邊武在書法史上的名氣不大,最主要的原因是他僅有一件作品傳世,名為《草書千字文》。明太祖朱元璋曾命宋濂、劉基等人進獻草書寶帖以供臨摹,此作由此進入宮廷,朱棣在位期間,解縉將它編入《永樂大典》。
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邊武的草書近取法康里巎巎、鮮于樞、趙孟頫,遠則以張旭、二王、索靖為師,草法精準,筆筆都有來處,是我們糾正“草書不規(guī)范”,學(xué)習(xí)正宗筆法的一塊“敲門磚”。此作現(xiàn)藏于臺北故宮,為紙本冊頁,共39折、78頁,每頁縱約35厘米、橫約26厘米,總長度超過10米,字跡大小在3至6厘米之間。
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由于字徑較大,所以筆路細節(jié)纖毫畢現(xiàn),可以清晰看出筆尖的動作、調(diào)鋒等處理。當代很多草書大師對《草書千字文》集體膜拜。如沈鵬、林散之、張旭光等都臨過此作。此作起筆多以側(cè)鋒破紙造勢,側(cè)鋒切入后迅即轉(zhuǎn)為中鋒,筆畫圓勁如“錐畫沙”。
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行筆中提按頓挫極具張力,避免了純側(cè)鋒的浮滑。連筆處筆鋒轉(zhuǎn)換自然,既保連貫又不纏繞,比趙孟頫草法多了幾分雄健,較懷素狂草又添幾分收斂,明代王世貞贊其“得素師骨,去素師狂”。結(jié)字因字賦形,疏密有致,左傾右移,穩(wěn)住重心,上部緊湊收束,下部舒展,形成對比。全篇字距行距隨文氣起伏,結(jié)字與文意形成奇妙共鳴,盡顯“筆隨文走”的靈動。
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枯潤濃淡隨書寫節(jié)奏自然流轉(zhuǎn),開篇濃潤墨色,筆力沉凝如開卷定調(diào),行至“云騰致雨”轉(zhuǎn)為燥筆淡墨,末筆枯筆飛白如云霧繚繞,之后復(fù)歸濃墨重筆,墨色飽滿,收尾又轉(zhuǎn)淡墨,墨色輕淡悠遠。這種墨色變化絕非刻意設(shè)計,而是書家情緒的自然流露。
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清代孫承澤在《庚子消夏記》中稱“邊武草書,上承趙松雪,下啟祝希哲,元明之間,不可無此人”。當代書法學(xué)者白蕉直言“學(xué)草者欲避元草之軟、明草之野,此帖絕佳”。
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邊武此作的價值,不只在技法的精妙,更在為草法傳承搭建了“承前啟后”的橋梁,草書可狂放卻不失法度,為明代草書的革新打開了一扇門,也為我們學(xué)習(xí)大草筆法提供了范例。
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而今,我們將此作進行了博物館級的超高清復(fù)制,并添加釋文一一對應(yīng),便于您臨摹和欣賞。
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