中國文聯(lián)紀(jì)念舒同誕辰120周年：再現(xiàn)“馬背書法家”傳奇

一筆一劃間，既有革命者的萬丈豪情，更見出一代書法大家的風(fēng)范，舒同（1905年—1998年）的書體也被稱為“舒體”，他曾被毛澤東主席贊譽(yù)為“紅軍書法家”“馬背書法家”，是中國書法家協(xié)會(huì)首任主席。

由中國文聯(lián)、中國書協(xié)、江西省文聯(lián)主辦的“千秋翰墨一舒同——紀(jì)念舒同誕辰120周年文獻(xiàn)展暨座談會(huì)”近日在北京中國文藝家之家舉辦。

澎湃新聞在現(xiàn)場看到，此次展覽以生平年表、歷史照片、文章、書信、書法作品、經(jīng)典名言、出版物、手抄筆記本等回顧了舒同始終與中國革命歷程、當(dāng)代書法發(fā)展相契共振的一生。

展覽現(xiàn)場

中國文聯(lián)黨組成員、副主席徐永軍出席展覽開幕式并在座談會(huì)上講話。中國書協(xié)主席孫曉云在開幕式上致辭。中國書協(xié)主席團(tuán)部分成員、中國文聯(lián)有關(guān)部門負(fù)責(zé)同志、舒同親友、革命后代等參加開幕式。蘇士澍、孫曉云、張飆、李剛田、白煦、舒安等先后在座談會(huì)上發(fā)言，共同緬懷這位將革命與藝術(shù)完美融合的“馬背書法家”。

與會(huì)者表示，作為中國書法家協(xié)會(huì)首任主席，舒同是中國書法藝術(shù)的傳承者和開拓者。他筆戈并舉、以墨傳聲，其書法不僅是革命宣傳的銳利武器，更承載著一位中國共產(chǎn)黨人深沉的家國情懷。他主持創(chuàng)立中國書法家協(xié)會(huì)，秉持“百花齊放、推陳出新”之理念，開啟了當(dāng)代書法發(fā)展的嶄新篇章。

榜書 觀日望河

展覽現(xiàn)場

中國書法家協(xié)會(huì)主席孫曉云在座談會(huì)結(jié)束后接受澎湃新聞專訪時(shí)說：“舒同老先生作為中國書協(xié)的首屆主席，他當(dāng)年倡導(dǎo)的學(xué)風(fēng)和追求的理想，現(xiàn)在看也是非常英明的。他是中國當(dāng)代書法的引領(lǐng)人、奠基人、指路人，同樣也是我們當(dāng)下書法人學(xué)習(xí)的楷模和榜樣。”

革命烽火中的筆墨傳奇

1905年11月25日，舒同出生于江西東鄉(xiāng)一個(gè)貧寒之家。五歲執(zhí)筆，十四歲便以“東鄉(xiāng)才子”聞名鄉(xiāng)里。五四運(yùn)動(dòng)的風(fēng)潮中，他與進(jìn)步同學(xué)創(chuàng)立“金蘭同學(xué)社”，后又發(fā)起“馬克思主義研究會(huì)”，在筆墨間探尋救國之路。

1926年，舒同加入中國共產(chǎn)黨，自此將個(gè)人命運(yùn)與民族前途緊密相連。四年后，他投身中國工農(nóng)紅軍，任紅四軍政治部秘書。戰(zhàn)火紛飛間，他以筆為戈，書寫了無數(shù)宣傳標(biāo)語。毛澤東見其墨跡后大為贊賞：“紅軍出了個(gè)書法家！”

舒同（1905年—1998年）

寧都縣小布鎮(zhèn)的“寧氏家廟”，一堵幾丈高的墻巍然聳立，上面赫然書寫著一幅紅色榜書標(biāo)語“優(yōu)待白軍俘虜” 。

江西寧都縣小布鎮(zhèn)赤坎村，曾是中央蘇區(qū)時(shí)期黨和紅軍的指揮中心之一。后經(jīng)確認(rèn)，有近十條紅軍標(biāo)語為舒同手跡。其中“優(yōu)待白軍俘虜”一幅，筆法圓健，結(jié)體寬博，顏體風(fēng)骨隱現(xiàn)其間。當(dāng)年條件艱苦，榜書大都以棕把、笤帚為筆，石灰水作墨，饒是如此因簡舊陋，舒同依然留下了氣韻生動(dòng)的作品。

1939年，舒同參與了一次極具戰(zhàn)略意義的對敵“認(rèn)知戰(zhàn)”。其時(shí)，日軍宣撫班長東根清一郎致信晉察冀軍區(qū)，請求釋放被俘的宣撫官浦田好雄。舒同與聶榮臻聯(lián)名回復(fù)，寫就《致東根清一郎書》。這封用駢文寫就的長信，發(fā)表于《抗敵報(bào)》，后被《人民日報(bào)》稱為“中日關(guān)系史上的備忘錄”。

展覽現(xiàn)場圖

信中，舒同以“中日兩大民族，屹然立于東亞，互助則共存共榮，相攻則兩敗俱傷”立論，直指日本軍閥實(shí)為“兩國公敵”，同時(shí)細(xì)致描繪了日軍士兵“棄田園于荒郊，父母痛而流涕，妻子悲而哀嚎”的戰(zhàn)爭苦難。這種既彰顯民族氣節(jié)、又爭取普通日本民眾共情的策略，展現(xiàn)了其作為政治家的深謀遠(yuǎn)慮。

1940年百團(tuán)大戰(zhàn)前夕，主攻部隊(duì)首長會(huì)議。中坐者為聶榮臻、左一為舒同。 攝影：沙飛

1941年，陜甘寧邊區(qū)為了搞好抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線工作，擬聘請一批頗具聲望的社會(huì)人士擔(dān)任政府參議員。不成想蕭之葆說什么也不答應(yīng)——他是前清翰林，認(rèn)為剛剛興起的共產(chǎn)黨的隊(duì)伍“沒文化”。毛澤東聽聞此事后，非但沒有生氣，反而哈哈大笑。他吩咐身邊的工作人員：“讓舒同給他寫封信！”舒同接到任務(wù)后，便將滿腔的家國情懷與對文化人的敬重融入筆端，蕭之葆接信展讀后，說：“文章寫得好，字比我寫得還好，共產(chǎn)黨有人才！”遂欣然應(yīng)允出任參議員。一場看似無解的政治僵局，就這樣被一封信輕松化解，不啻為美談一樁。毛澤東由此稱舒同為“黨內(nèi)一支筆”。

舒同書“中國抗日軍政大學(xué)” 校名及校訓(xùn)“團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”。

何香凝也曾言：“國共有兩支筆，國民黨有于右任，共產(chǎn)黨有舒同。”這些評價(jià)奠定了舒同在書法界的獨(dú)特地位。

主政一方與筆耕不輟

1949年以后，舒同轉(zhuǎn)入地方工作，在此期間，他并未放下手中的筆，而是將書法藝術(shù)融入到了新的建設(shè)事業(yè)中。

上世紀(jì)50年代后期，舒同深入農(nóng)村調(diào)研、考察。他時(shí)任山東省委第一書記、濟(jì)南軍區(qū)第一政委。

文獻(xiàn)展中一份泛黃的工作筆記手稿，清晰地記錄著他對于山東工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的調(diào)研與思考。與此同時(shí)，許多山東重要機(jī)構(gòu)的匾額、報(bào)頭都留下了他渾厚磅礴的題字，這些墨寶不僅是其個(gè)人藝術(shù)成就的體現(xiàn)，更成為了一個(gè)時(shí)代的文化印記。

展覽現(xiàn)場的舒同作品文獻(xiàn)

1966-1976十年期間，舒同受到了沖擊。即便身陷囹圄，他對于書法的熱愛與執(zhí)著也未曾消減。澎湃新聞?dòng)浾咦⒁獾揭环嫱氮z期間，謄寫的一幅毛澤東詩詞《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》（平反后，右下角補(bǔ)蓋舒同印章），堪稱個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代精神的深刻融合。這件作品采用典型的舒體草書風(fēng)格，整體氣韻連貫，筆勢跌宕起伏，展現(xiàn)出作者在困境中依然保持的創(chuàng)作激情與藝術(shù)掌控力。

《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》

創(chuàng)立書協(xié)與開創(chuàng)書壇新局

改革開放的春風(fēng)，為舒同的藝術(shù)生命帶來了新的輝煌。1981年5月，第一次中國書法家代表大會(huì)在北京人民大會(huì)堂隆重召開，中國書法家協(xié)會(huì)正式成立。時(shí)年76歲的舒同當(dāng)選第一屆主席，副主席為趙樸初、沙孟海、啟功、周而復(fù)、林林、朱丹、陳叔亮。

中國書法家第一次來賓代表列席工作人員合影，1981年

舒同在大會(huì)報(bào)告中強(qiáng)調(diào)：“中國的書法藝術(shù)是人民的藝術(shù)，它之發(fā)展成為人民所喜愛的藝術(shù)因?yàn)樗钤鐏碜匀嗣瘢兄凭脿N爛的歷史傳統(tǒng)。”

作為首屆主席，舒同團(tuán)結(jié)廣大書法家，為恢復(fù)和建立書法藝術(shù)的社會(huì)地位、推動(dòng)書法教育、組織國內(nèi)外書法交流做了大量奠基性工作。他以其獨(dú)特的個(gè)人魅力和崇高的藝術(shù)威望，凝聚了書壇各方力量，為日后中國書法事業(yè)的繁榮發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1985年4月，中國書法家協(xié)會(huì)第二次代表大會(huì)召開，舒同作了題為《普及教學(xué)，繁榮創(chuàng)作，把當(dāng)代書法藝術(shù)提高到一個(gè)新的水平》的報(bào)告。鑒于已提名他為新一屆主席候選人，他于會(huì)前主動(dòng)提出換成較年輕的同志，大會(huì)最后同意了他的請求，一致推選他為名譽(yù)主席。

上世紀(jì)80年代，第一屆中國書法協(xié)會(huì)主席舒同（右）與副主席啟功

橫眉俯首七言聯(lián)

舒同晚年依然關(guān)心著書法事業(yè)的前進(jìn)，其獨(dú)特的“舒體”書法得到了更廣泛的社會(huì)認(rèn)可和應(yīng)用，其影響力早已超越了藝術(shù)界。1989年秋，84歲的舒同迎來藝術(shù)生命的又一次飛躍：上海字模一廠將其獨(dú)創(chuàng)的“舒體”書法成功編入電腦字庫，此后日本也制作了日語舒體字模。舒同成為第一位以姓氏命名，將書體編入電腦的當(dāng)代書法家。

舒同書法承接晚清崇顏與尚碑兩大主流，將顏體雄渾與碑學(xué)拙樸巧妙融合，自成圓勁婉通、沉雄峭拔之風(fēng)。他獨(dú)創(chuàng)的“七分半”書體，取楷、行、草、篆、隸五體各一分，顏、柳風(fēng)格各一分，何紹基意趣半分，將顏體書風(fēng)推向新境。

舒同書法

中國文藝評論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安說：“舒同從顏?zhàn)秩胧郑跁抑惺菢O少能與顏真卿心靈溝通者——顏真卿以身殉國的家國情懷，與舒同那代人面對民族危亡的精神狀態(tài)一脈相承。”

“舒同是高級領(lǐng)導(dǎo)人，但我們對于他的書法成就的認(rèn)定，不能僅僅停留在他的這個(gè)身份上。”書法評論家馬嘯撰文表示，“舒同之所以成為中國現(xiàn)代書法史上的一位標(biāo)志性人物，是因?yàn)樗麑τ跁ǖ呢暙I(xiàn)。說得準(zhǔn)確一點(diǎn)，他是繼清代何紹基之后再次將顏（真卿）體發(fā)揚(yáng)光大并推向一個(gè)嶄新境界的一位書法家。”

此次在中國文藝之家舉辦的展覽以生平年表，歷史照片、實(shí)物，手稿文獻(xiàn)等樸實(shí)莊重的形式，勾勒出舒同的人生軌跡。

展覽現(xiàn)場圖

尤為值得一提的是，在展覽起首位置一幅素描配詩的展品，引起了眾多觀眾的矚目。這幅由李嵐清創(chuàng)作的《素描舒同》詩書配畫作品，是一件融詩、書、畫于一體的紀(jì)念性作品。

展覽現(xiàn)場圖

素描部分以寫實(shí)手法勾勒出舒同的肖像，書法題詩則以行書題寫，其中有：“師古二王及顏柳，真草隸篆皆精通，再加半分何紹基，七分半書創(chuàng)新風(fēng)，圓融貫通成舒體，獨(dú)步書壇立一宗”。落款時(shí)間為“丙申歲末”，當(dāng)是2016年舒同誕辰110周年前后所作。據(jù)悉，2025年11月24日，李嵐清在文獻(xiàn)展舉辦前通過其辦公室致賀：“舒老是我們黨內(nèi)書法家的標(biāo)桿性人物，獨(dú)創(chuàng)舒體。我的素描作品也是表達(dá)對舒老的緬懷和崇敬之情。因年事已高，不出來了，祝展覽成功。”

展覽當(dāng)日上午的座談會(huì)結(jié)束后，澎湃新聞與籌辦紀(jì)念活動(dòng)的相關(guān)人員一起前往京西八寶山革命公墓，參觀并瞻仰舒同、王云飛伉儷墓地。這座墓地坐落于公墓靜謐的園林區(qū)內(nèi)，整體設(shè)計(jì)莊重典雅，體現(xiàn)了對革命前輩的崇高敬意。

舒同墓 攝影：王諍

墓地主體為一塊完整的黑色花崗巖墓碑，石材質(zhì)地細(xì)膩，表面經(jīng)拋光處理后泛著溫潤的光澤。正面用金字鐫刻著1956年10月10日，舒同登臨泰山時(shí)創(chuàng)作的《登岱》全文，詩中有“雄冠五岳天下名，絕頂攀登若步云”等詩句，與書法家渾厚蒼勁的筆觸相得益彰，展現(xiàn)其寄情山水的藝術(shù)情懷。

舒同墓，墓碑背后 攝影：王諍

背面則完整鐫刻著1939年6月13日《致東根清一郎書》全文。這封由聶榮臻、舒同聯(lián)署的信件，其核心思想——以合作取代對抗、以民本超越私欲、以清醒的史觀抵御短視的沖突——仍是當(dāng)前中日關(guān)系亟需重溫的智慧與箴言。

抗戰(zhàn)初期攝于晉察冀，舒同時(shí)任晉察冀軍區(qū)政治部主任。 攝影：沙飛