從容面對生活的酸甜苦辣

（來源：團結報）

轉自：團結報

　　□黃偉興

　　電視劇《四喜》以沈明珠的人生軌跡為核心敘事主線，將沈家、許家、馮家三個氣質迥異的中國式家庭全景鋪展。在個體命運的起伏跌宕與家庭羈絆中，劇集不僅跳出了傳統家庭倫理劇的模式，更精準引發了當代觀眾的情感共鳴。

　　《四喜》的快節奏敘事堪稱點睛之筆。它既延續了傳統家庭倫理劇對家長里短、人情冷暖的細膩刻畫，又徹底打破了類型劇的節奏桎梏。劇情開篇，沈明珠的抱養身世、不受公婆待見的窘境便同步鋪展；親生父母喻靜香夫婦知曉女兒被送養的真相、親姐姐許知夏再度懷孕的情節接踵而至；愛人馮建奇為救落水兒童意外離世的重擊，更讓身懷六甲的沈明珠陷入“是否獨自養育遺腹子”的兩難困境，親生父母的突然認親，更是將這份混亂推向了頂點。

　　以沈明珠為核心原點，三個家庭的各色人物與人生境遇密集交織。這種“開局即高能”的敘事方式，既源于群像塑造與龐大敘事容量的必然要求，更憑借強情節黏性與大起伏轉折，天然提升了故事的可看性，擺脫了家庭劇“拖沓冗長”的刻板印象。

　　難得的是，《四喜》并未在快節奏中迷失方向，而是以鋒利的社會議題為骨，撐起了長劇應有的敘事質感。劇中拋出的一系列叩問直抵人心：戀愛婚姻中門當戶對是不是幸福的前提？生恩與養恩的天平該如何傾斜？代際差異與多子女家庭的關系平衡是否有標準答案？女性的生育權該由自己掌控，還是屈從于家庭期待與社會輿論？

　　這些問題并不局限于表面，而是深深嵌入劇情肌理。沈明珠婆婆以英雄遺孀之名道德綁架，勸說沈明珠為馮家留后；許知夏在重男輕女的原生家庭中，既要承擔長姐如母的責任，又要對抗丈夫的躺平與婆婆的指手畫腳。它們既是劇中人必須面對的現實困境，也是每個普通觀眾可能遭遇的生活難題。這種深度共鳴不僅彌補了快節奏敘事可能導致的內容淺表化，更讓劇集具備了超越娛樂本身的社會價值。

　　劇集的敘事特色，更體現在輕喜元素與現實質感的微妙平衡。《四喜》深知加強戲劇沖突容易引發懸念，于是在家長里短的繁雜與失序中，巧妙融入令人忍俊不禁的細節：生母喻靜香咋咋呼呼的認親姿態，弟弟沈明輝對外調皮搗蛋、對內依賴姐姐的反差萌，許知夏在酒桌上偷梁換柱應對刁難的機智，都讓雞飛狗跳的日常多了幾分靈動。尤其是許知夏化身互聯網“嘴替”的時刻，一句“誰當大姐誰倒霉，誰條件好誰就得吃虧”，精準戳中觀眾情緒爽點，既實現了情緒的即時釋放，又以喜劇化方式消解了現實問題的沉重，讓故事在銳度之外更添溫度。

　　這種硬沖突軟著陸的處理，讓不同年齡段的觀眾都能找到共鳴。年輕觀眾沉迷于角色互動的鮮活有趣，中年觀眾共情于家庭關系的復雜拉扯，年長觀眾則認可父輩形象的真實可感。三個家庭的細致書寫，賦予了劇集濃郁的人間煙火氣。總是將“我們這種家庭”掛在嘴邊、帶著階級偏見卻內心脆弱的婆婆何麗華；分不清輕重緩急、用笨拙方式表達疼愛的生母喻靜香；因害怕養女離開而防備心極重、卻始終用熱飯熱菜守護女兒的養母岳秀娥，三位母親代表著三種典型的家庭形態。她們之間的爭吵與摩擦、理解與扶持，正是中國式家庭的真實寫照。

　　《四喜》用最樸實的日常告訴我們，幸福不是早就寫好的劇本，是風風雨雨里有人并肩，是磕磕絆絆中一起成長，也是守著一屋煙火氣慢慢相守。這部劇或許算不上完美的現實寫照，但它藏著的勇氣和溫暖，足夠讓部分觀眾看完后能更從容地接住生活里的酸甜苦辣。