他的楷書作品全國展覽獲獎，效果卻被批“機械呆板”！

楷書作為最為喜聞樂見的書體之一，在當下的境遇卻不容樂觀。以書法國展來看，一是楷書作品入展的數量少，二是楷書作品取法范圍較窄，主要集中在小楷、魏碑兩大類上。如此，便造成楷書在當代創作環境下越來越弱勢。

在由中國書協承辦的全國第三屆楷書作品展當中，重慶書法家雷虎的作品令人眼前一亮。與常見的創作路徑不同，他的楷書既未師從唐楷，也未參照魏碑，并且在書寫形式上也并非小楷。雷虎在創作時用筆果敢，用墨濃淡得宜，極為吸睛，使得作品呈現出極為強烈的視覺沖擊力。或許正是憑借這般獨特之處，在那屆楷書展里，雷虎的這件楷書作品脫穎而出，斬獲了最高獎項之一 —— 優秀獎 。

雷虎的楷書博采眾長，絕非局限于單一流派。寫經書法的韻致、明清館閣楷書的風貌，以及唐楷的深厚根基，都能在他的作品中覓得蹤跡。例如，其用筆利落干脆，與歐陽詢書體的爽利之感頗為相似；線條豐腴且扎實，頗具顏真卿字體的神韻；筆畫剛勁挺拔，隱約可見柳公權書體的影子。

研習書法，重點不在于對某一流派的機械模仿，追求極致相似，而是要在眾多風格中探尋與自身契合的元素，將其融入自己的筆觸，從而形成獨特的個人風格。雷虎的書法作品，便彰顯出廣泛汲取各家精華后的圓融貫通。當鑒賞一幅書法作品時，首要關注的是其根源所在。那些毫無淵源、缺乏根基、無所依傍的隨性創作，不過是不入流的 “野狐禪” 罷了 。

然而，盡管雷虎在楷書書寫技法層面展現出了一定能力，可其作品的整體格調卻難稱上乘。書法作為一門對格調與氣韻極為考究的藝術形式，創作者或是評論者自身所秉持的審美視角，在很大程度上決定了其所能創作的書法風格，以及對作品的欣賞偏好。換言之，雷虎的審美水平限制了他書法造詣的高度，使得他的作品呈現出當下這般面貌。

具體而言，雷虎書法作品中的格調弊病，主要體現在書寫過于嫻熟而流于俗套。究其根源，這一問題的產生主要歸咎于他在書法學習過程中，選取的取法對象層次不夠高。

先談談書寫的熟練程度。也許不少人會疑惑：“寫得熟” 怎么也會不對？熟練無疑能表明作者投入了大量精力，且對技法的掌握十分嫻熟。然而，從一件作品帶給人的直觀感受而言，熟練得有個恰當的分寸。一旦書寫達到極度熟練的狀態，諸如每一筆畫的運筆方式、每個字的結構組合、字與字之間的銜接過渡，幾乎都能不假思索、自然而然地完成。

在書法創作過程中，若一切進展得太過順暢，隨之而來的往往是流滑與單調的弊病。欣賞這類作品時，乍看之下，確實會覺得其神采奕奕。可當我們細細端詳，就會發現其中可供深入品味的內涵頗為匱乏。換言之，這類作品難以經受住細致的品鑒。古人常教導我們，書法要領悟 “熟后生” 的道理，其深意便在于此。

其次說雷虎書法 “俗”。寫得太熟易俗。雷虎書法習氣重，撇捺類筆畫常撐開不收斂，行距緊密時相鄰字筆畫相接，顯得雜亂。其筆畫寫法機械，成固定套路。欣賞書法，用筆需細看，雅俗氣息卻一眼可知。雷虎作品格式化、雷同化用筆多，氣息呆板。

雷虎書法格調低，根本原因是取法不高。其作品有多家面目，根本取法為寫經體。魏晉、唐宋寫經職業寫手的字嫻熟但格調不高，書法史上正面評價少。雷虎書法本質是寫經體，屬 “取法乎下”。古人說 “取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下”，“取法乎下” 自然更低 。

雷虎全國第三屆楷書展獲獎作品，書寫技法高超，取法不高，美卻寡淡。解析該作品，不是說寫得不好，是希望他在取法上更進一步 。