喚醒沉睡的華彩

李 越

圖①為寧壽宮花園內(nèi)的碧螺亭，是國(guó)內(nèi)僅見全部采用梅花主題為裝飾元素的古代建筑。圖②為寧壽宮花園內(nèi)經(jīng)過修復(fù)的竹絲鑲嵌落地罩(局部)。 陳敬哲攝

在故宮博物院建院100周年之際，寧壽宮花園重新對(duì)公眾開放。

這座花園是乾隆皇帝為晚年生活構(gòu)建的理想居所，也因此被人們稱為“乾隆花園”。花園面積雖小，卻獨(dú)具匠心，自南向北分為四進(jìn)院落，有27座風(fēng)格各異的建筑，融匯南北園林藝術(shù)精華，兼具文人雅趣與皇家氣度，在中國(guó)乃至世界古典園林史上具有重要地位。

2000年，故宮博物院與世界建筑文物保護(hù)基金會(huì)攜手開啟了寧壽宮花園的修繕工程，至今已歷時(shí)25年。17年前，我有幸加入這個(gè)項(xiàng)目，與這座特殊的花園結(jié)下深厚緣分。在我看來，寧壽宮花園的珍貴之處，主要在于它的原真性——完整保存了清中期的建筑和內(nèi)檐裝飾工藝。

珍貴的材料、罕見的工藝、復(fù)雜的環(huán)境，為保護(hù)工作帶來很大挑戰(zhàn)，也給我們帶來許多驚喜。大量珍貴的歷史信息在勘察、保護(hù)和修復(fù)過程中逐漸浮出水面。可以說，保護(hù)、修復(fù)的過程，就是我們重新認(rèn)識(shí)寧壽宮花園的過程。

內(nèi)檐裝修是寧壽宮花園的一大亮點(diǎn)，也是保護(hù)修復(fù)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。點(diǎn)螺、掐絲琺瑯、漆紗、竹絲鑲嵌、竹黃貼雕、雙面繡……當(dāng)時(shí)廣泛應(yīng)用于器物和家具的工藝，被創(chuàng)造性地引入建筑領(lǐng)域，并輔以金銀、玉石、紫檀等貴重材料。

古華軒是寧壽宮花園第一進(jìn)院落的主體建筑，內(nèi)外通透，四面不設(shè)門窗。其金柱間安裝的落地罩，以黑漆描金工藝滿飾表面。這種昂貴而繁復(fù)的工藝，通常用于室內(nèi)。復(fù)雜的開放環(huán)境，使古華軒黑漆描金落地罩的保存狀況很差，約90%都已經(jīng)“脫胎露骨”。文物上的痕跡也表明，這些落地罩自建造以來，就已經(jīng)歷過多次修葺。因此，我們選擇將落地罩原件進(jìn)行加固后送進(jìn)庫(kù)房保護(hù)，而將使用原材料、原工藝、原做法制作的復(fù)制品安裝在了古華軒，用以向觀眾展示其當(dāng)年的精美樣貌。

竹絲鑲嵌工藝來自我國(guó)南方地區(qū)，是在木胎或竹胎表面，用竹絲拼嵌出復(fù)雜紋樣。倦勤齋、符望閣、延趣樓的掛檐板、炕沿板和落地罩上，直徑僅半毫米的竹絲被染成黑、褐、紅等不同顏色，拼出多種幾何紋樣，是竹絲鑲嵌工藝在北方建筑上應(yīng)用的罕見實(shí)例。

記憶最深刻的，要屬符望閣的漆紗。漆紗是在紗羅上髹涂大漆而成的織物，古代常用于制作冠帽。但在符望閣中，漆紗被使用在落地罩上，形成類似于現(xiàn)今紗窗一樣的效果。符望閣的漆紗為雙面對(duì)貼，在金紗的表面又繪出了金、銀雙色的華麗紋樣。這種做法，是目前存世僅見的孤例，其工藝流程亦未見文獻(xiàn)記載。

經(jīng)過200多年的時(shí)光，絲蛋白已經(jīng)脆化，稍微一碰就容易斷裂，修復(fù)極為困難。怎么辦？工作人員嘗試復(fù)原漆紗工藝。通過科學(xué)檢測(cè)與分析，我們發(fā)現(xiàn)，符望閣漆紗的構(gòu)造，應(yīng)是在紗羅上髹漆之后，滿貼金箔，再用紙、大漆、金粉、顏料堆繪出圖案。材料層層疊加，工藝層次多達(dá)23層，整體厚度卻只有2—3毫米。那時(shí)的手工藝之發(fā)達(dá)可見一斑。

乾隆皇帝一生六下江南。寧壽宮花園始建時(shí)，他已經(jīng)4次下江南，每次都有宮廷畫師和樣式雷家族隨行。他讓畫師們將自己喜歡的園林、建筑和內(nèi)檐裝修片段記錄下來，最終一點(diǎn)一點(diǎn)匯集到寧壽宮花園。據(jù)檔案記載，寧壽宮花園有4座建筑的內(nèi)部裝修構(gòu)件是在江南完成。因北方氣候干燥，運(yùn)抵皇宮時(shí)就出現(xiàn)了部分構(gòu)件開裂的情況，隨即進(jìn)行過修補(bǔ)。

200多年后的今天，為了修復(fù)這些文物，項(xiàng)目組也多次奔赴江南、遍尋大師。倦勤齋通景畫裝裱用的褙紙是一種桑皮紙，市場(chǎng)上早就不再生產(chǎn)，工藝已失傳。我們經(jīng)過漫長(zhǎng)的尋找，終于在安徽找到會(huì)制造桑皮紙的工匠，又經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)和對(duì)照，最終制造出纖維配比、緊致度、耐折度等多個(gè)指標(biāo)都符合要求的修復(fù)用紙。竹絲鑲嵌、雙面繡等項(xiàng)目，我們找來手藝精湛的非遺傳承人，與他們共同研究探討，并對(duì)他們進(jìn)行文物修復(fù)的相關(guān)培訓(xùn)。可以說，幾乎每一件文物背后，都有來自不同領(lǐng)域的多位專家通力合作，在對(duì)文物歷史信息、病害現(xiàn)狀、用途等進(jìn)行全面調(diào)查、深入研究后，才謹(jǐn)慎制定保護(hù)方案，開展修復(fù)工作。

25年過去，寧壽宮花園的修繕，依然處在“進(jìn)行時(shí)”，此次開放給觀眾的只是前兩進(jìn)院落。

其實(shí)，寧壽宮花園的保護(hù)修復(fù)，又豈止25年？自故宮博物院成立以來，不同年代都曾組織專業(yè)人員，對(duì)寧壽宮花園進(jìn)行了多次系統(tǒng)性測(cè)繪；早在1949年到1950年，就對(duì)寧壽宮花園的南邊和北邊分兩段進(jìn)行過一次修復(fù)。

在遂初堂及東西配殿的“天工匠心——寧壽宮花園的歷史與守護(hù)”主題展覽中，展出了上世紀(jì)50年代彩畫匠師何文奎、張德才繪制的寧壽宮花園內(nèi)檐裝修彩色測(cè)繪圖。各座建筑和內(nèi)檐裝修的形制與尺寸被忠實(shí)記錄下來，成為寧壽宮花園研究和修復(fù)的重要參考資料。

展廳內(nèi)還陳設(shè)著一套精美的燙樣，讓觀眾能夠感受寧壽宮花園的整體空間構(gòu)造。這是我們組織40多個(gè)志愿者，用一年半時(shí)間完成的。2019年，工作人員在第三進(jìn)院落萃賞樓二層的墻面裱糊內(nèi)，意外發(fā)現(xiàn)了數(shù)塊燙樣殘片。當(dāng)年，它們應(yīng)該是被帶到萃賞樓現(xiàn)場(chǎng)，用于指導(dǎo)施工，施工結(jié)束后就被廢棄，填入墻面裱糊中。這些殘片，是迄今已知存世燙樣中年代最早的，也是唯一保存至今的乾隆時(shí)期燙樣。經(jīng)過與建筑實(shí)物的對(duì)比，我們確定燙樣的比例尺為1∶66，即清代所稱的“一寸五分樣”。如今展出的寧壽宮花園燙樣，就是依照這一比例復(fù)原制作而成，這是我們作為古建從業(yè)者，對(duì)世間“最早燙樣”的一種致敬。

寧壽宮花園保護(hù)修復(fù)的故事還在續(xù)寫。我們將懷著對(duì)文物的虔敬之心，以修復(fù)工藝喚醒沉睡的華彩。

(作者為故宮博物院古建部高級(jí)工程師，本報(bào)記者周飛亞采訪整理)