中國書法家協會副主席多次獲獎，展現獨特書法風格

當下中國書協主席團13位委員中，除了書協主席孫曉云、副主席顧亞龍出生于上世紀50年代、副主席兼秘書長李昕出生于70年代，其他的10位副主席均出生于60年代。這一批書法家的成長經歷，也大致與全國書法大展關系密切——他們曾經都是全國展的獲獎者。

說起陜西書法界的大名人張勝偉，很多書法愛好者都不陌生。現在他已經是中國書法家協會的副主席了，這可不是白來的，人家實打實是靠在各大書法比賽里拿獎，一步步打出名堂的。

就拿書法界分量最重的蘭亭獎來說，這獎項就跟書法圈的 “奧斯卡” 一樣。張勝偉有多厲害？第二屆到第六屆，連著五屆都入圍了，而且其中兩屆還捧回了獎杯。這就好比連續五屆奧運會都闖進決賽，還拿了兩塊金牌，這實力真不是蓋的。全國書法展也不例外，他連著參加了四屆，同樣是兩屆拿獎，這成績放誰身上都夠吹一陣子的。

更別說其他大大小小的全國性書法比賽了，張勝偉的名字隔三岔五就能在獲獎名單里看見。有人說他把國內書法大獎拿了個遍，這話還真不夸張。這么多年實打實的獲獎經歷，最后能當上書協副主席，那也是眾望所歸，憑的都是真本事。

張勝偉這位書法家很厲害！近 20 年常獲獎。這既說明他書法水平高，又表明他對書法流行趨勢很了解。以其在第五屆中國書法蘭亭獎的獲獎行書作品為例，帶顏體風格，內容是杜甫三首詩，筆法與唐詩相得益彰。不像有些書法家不講究內容搭配，如有人用狂草寫《心經》，沒體現出其安靜空靈之意。

說實話，張勝偉創作思路挺巧妙。寫書法沒按老套路用整張宣紙寫中堂，而是將三個條幅拼一起。好處很多，在一張紙寫太多字會顯悶，拼條幅如開透氣窗，視覺舒服；分開寫條幅比寫一整張中堂輕松，不用糾結排版，布局好安排，新手老手都能駕馭。

如今全國書法展覽競爭激烈，大家都想讓作品脫穎而出。白紙書寫的簡單作品少見了，作者各顯神通：用彩色宣紙或在布局、形式上創新，如異形拼接、多層疊加等，為吸睛絞盡腦汁。

張勝偉這位書法家是實打實的 “老江湖”。詩詞配字體、寫對聯，不論字數多少，他都能輕松搭配出最佳方案，像經驗老道的廚師隨手炒好菜，是擔得起實戰派書法家名號的。

他的字有顏體行書影子，帶何紹基、米芾韻味。下筆隨性有力，筆畫穩且靈動。顏真卿雖楷書名氣大，但行書作品如《祭侄文稿》《爭座位帖》用篆書筆法寫行書，古樸大氣，是書法史上 “硬通貨”。張勝偉的字有經典傳承與自身創新 。

現在寫行草書的人，大多追王羲之、王獻之的秀美風格，結果寫得油滑、軟趴、媚態，輕飄飄不踏實。張勝偉的字不同，沉穩抓人。哪怕作品幾百字也不單調、單薄，筆畫細節藏門道，越琢磨越有趣。

看張勝偉寫字，能感覺他心里有底，落筆不慌不忙，自然流暢。該放處筆畫舒展大氣，該收處恰到好處、規規矩矩。整體端莊，又時有俏皮變化，活潑靈動不死板。不像有些作品嚴肅得讓人不敢喘氣，他的字莊重又親切，越看越上癮。

但是，張成偉書法的寫法，還是夾雜著很多流行的成分，比如一些字的造型偏于怪異，顯得刻意做作；故意夸張字的大小、墨色濃淡等矛盾對比，有失度之嫌；結字過于松散，很多筆畫呼應不上，顯得松松垮垮……

總結起來而言，張勝偉是有著高超書寫技巧、豐富創作經驗的書法家，但是其作品中顯示出的流行元素，又不得不讓我們將他看作“展覽體”書家。

既然身為中國書協副主席，如何引領廣大書法家避免千篇一律的展覽體風潮，或許是其需要好好考慮的問題。