一句“江西婺源”，讓清朝人聽了想穿越｜新京報快評

▲電視劇《大生意人》海報。

正在熱播的電視劇《大生意人》，因一句“江西婺源”引發(fā)了議論。

據(jù)大皖新聞報道，連日來，多位網(wǎng)民發(fā)帖稱，該劇時代背景設(shè)定于清朝，臺詞卻出現(xiàn)了“江西婺源”，屬于明顯錯誤。有歷史學(xué)家向記者表示，婺源在清朝一直隸屬于安徽省徽州府，該臺詞明顯違背了歷史事實，屬于歷史常識錯誤。

一部清朝背景的電視劇里出現(xiàn) “江西婺源”，表面上看似乎只是臺詞錯誤，無傷大雅，可實則割裂了這段歷史的文化邏輯，也消解了作品本應(yīng)具備的歷史厚重感。

婺源的沿革并非冷僻知識。自唐代建縣以來，除短暫變動外，婺源長期歸屬徽州，是徽文化核心區(qū)域之一。徽商、徽墨、徽派建筑乃至理學(xué)傳統(tǒng)，皆與這片土地血脈相連。

一部歷史劇，卻將“婺源”輕易劃入江西，不僅是一個地理標(biāo)識錯誤，更割裂了一整套地域文化脈絡(luò)。熟悉地方史的觀眾難免瞬間“出戲”，作品試圖營造的歷史真實感，也會因此悄然崩塌。

歷史劇不同于架空劇，其魅力正源于對特定時空的還原與重構(gòu)。觀眾沉浸其中，既為劇情所吸引，亦期待借助影像觸摸歷史肌理、感受時代氣息。地名、官制、服飾、禮俗等細節(jié)，正是構(gòu)建這種真實感的磚石。

因此，細節(jié)雖微，卻承載著歷史邏輯與文化語境，一旦錯置，敘事的基石便隨之松動。《大生意人》里的一句“江西婺源”，如同在清代場景中出現(xiàn)電燈電話，違和感并非來自藝術(shù)夸張，而是源于基本史實的失守。

此類錯誤并非孤例。此前一些古裝劇，或讓不同朝代的地標(biāo)“同框”，或令人物穿戴跨越時代的服飾，甚至出現(xiàn)明顯違背歷史語境的臺詞與道具，也屢屢引發(fā)質(zhì)疑，往往又被辯解為“藝術(shù)加工”或“無傷大雅”。

但在錯誤累積之下，折射出的卻是一種普遍存在的歷史劇創(chuàng)作心態(tài)：重畫面輕考據(jù)、重劇情輕背景、重流量輕責(zé)任。

在“快制快播”的行業(yè)節(jié)奏下，劇本打磨時間被壓縮，歷史顧問形同虛設(shè)，細節(jié)考證淪為可有可無的環(huán)節(jié)。歷史仿佛成了可以隨意取用的背景布，而非需要潛心鉆研的敘事前提。

影視劇作為強勢傳播媒介，尤其對年輕觀眾而言，往往是形塑歷史印象的重要來源。類似“江西婺源”這樣的錯誤表述在歷史劇中反復(fù)出現(xiàn)，久而久之，可能模糊甚至扭曲公眾對地域沿革與文化淵源的認知。

而錯誤的知識一旦經(jīng)由視聽產(chǎn)品“蓋章認證”，其糾正成本遠比想象中更高。因此，歷史劇雖非教科書，卻隱含著文化傳遞的功能，創(chuàng)作者對此應(yīng)有清醒的自覺。

當(dāng)然，影視劇不必、也不可能等同于學(xué)術(shù)論文。藝術(shù)虛構(gòu)是其根本屬性，“大事不虛、小事不拘”也是長期踐行的歷史劇創(chuàng)作原則。但“小事不拘”并不代表可以違背基本史實。哪些能虛構(gòu)，哪些必須尊重，考驗著創(chuàng)作者的史識與分寸。

如《大明王朝1566》《覺醒年代》等備受贊譽的劇作品，無不是在深刻把握歷史脈絡(luò)的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)提煉，細節(jié)經(jīng)得起推敲，因而更能贏得觀眾的信賴與共鳴。

《大生意人》在“婺源”上的失誤也提醒影視劇制作者，歷史題材創(chuàng)作，需建立更嚴謹?shù)闹谱髁鞒獭膭”倦A段的基礎(chǔ)史實核查，到服化道設(shè)計的專業(yè)顧問介入，再到成片前的細節(jié)審校，應(yīng)形成有效機制。

投資方與制片方也需給予歷史考證足夠的重視，而非將其視為成本與時間的負擔(dān)。畢竟，對待歷史的態(tài)度，決定了一部歷史劇的品格與高度。唯有心存敬畏，肯在細節(jié)處用心，才能搭建起一個真實可信、質(zhì)感豐盈的戲劇世界，讓觀眾真正走入歷史深處，感受其厚重與光芒。

地名看似小事，卻關(guān)涉文化根脈；臺詞不過一句，亦可見創(chuàng)作真心。歷史劇要想做得大、走得遠，終究離不開對歷史的那份誠意。

撰稿 / 關(guān)東客（職員）

編輯 / 何睿

校對 / 劉軍