江蘇
駐 雲 意 境
2025·龔定煜中國山水畫展
開幕時間
2025年12月12日 上午9:30
展覽時間
2025年12月12日—2026年1月10日
展覽地點
高郵市博物館一樓展廳
（高郵市海潮東路89號）
龔定煜
江蘇高郵人。南京師范大學美術學院畢業，中國美術家協會會員，揚州大學美術與設計學院客座教授，高郵政協書畫會會長。
《日暮蒼山遠》
筆情墨韻 山水清音
?馬鴻增
遵照“親者嚴”的古訓，我在幾十年的美術評論生涯中，幾乎沒有為故鄉的畫家做過什么宣傳。最近又想到古訓中還有“舉賢不避親”的說法，于是我欣然推出同鄉中一位出色的山水畫家——龔定煜。
《春風賀喜無言語》
我們的故鄉是江蘇文化古城高郵，始建于秦代，故又稱秦郵。浩蕩的珠湖和綿長的大運河之血脈，滋養出高郵獨特的水鄉風韻，也孕育出獨特的水鄉文化，代表人物便是宋代詞壇婉約派巨子秦少游和現代文壇抒情派大師汪曾祺。睿智而不張揚，內蘊而多韻味，澄懷觀道，修身養性，流瀉真情，已成為高郵文化人的傳統本色。
《天在清溪底》
龔定煜就是在這樣的文化氛圍中成長起來的新一代藝術家。品讀他的山水畫，透過筆、墨、水分所構建起來的藝術形象和語言形式，總能感受到一種平靜從容的氣息，其中卻又蘊含著豐富激越的情感力度。正是這種外靜內動、外“溫”內“熱”的格調，撥動著欣賞者的心弦。對于1953年出生的龔定煜來說，在當今能保持這種情調心態，很是難能可貴。因而當1995年江蘇省美術館第一次舉辦當代十佳中青年畫家提名展時，他就受到邀請。那年被提名的畫家還有范揚、胡寧娜、王野翔等，此后他們多活躍于省內外畫壇，知名度逐步提升。
《春晚綠野秀》
龔定煜十分珍惜來之不易的藝術之路，他發誓永遠追求下去，這和他的經歷有關，對美術的興趣卻似與生俱來。小學時就長于畫墻報報頭、寫標題；初中開始到處畫速寫；15歲畫“馬恩列斯毛”大幅畫像；16歲受命為家鄉新建的兩座大橋用仿“毛體”書法題寫橋名。當然，這些只能算是自學摸索的業余愛好。直到1974年，南京師范學院美術系破格錄取了他，才有機會接受正規教育，得到許多名家指點。畢業后，他心滿意足地回到故鄉，做起了中學美術教師。三十年來，他認真教書育人，向高等美術院校輸送了大量的一流生源。與此同時，他擠出時間鉆研創作，從油畫、版畫到中國畫。盡管他的版畫作品在1981年已入選全國美展，但對大自然的鐘愛和對水墨藝術的迷戀，促使他由“多能”趨向“一專”，上世紀80年代后期，他確立了專攻山水畫的藝術方向。
《泉落青山出白云》
山水畫是中國繪畫傳統中發育得最充分的一個畫種，這與中華民族“天人合一”的宇宙觀有很大關系。龔定煜堅定地走“外師造化，中得心源”的藝術正道，在掌握了傳統的筆法、墨法、章法基本規律之后，他進入與大自然對話之途。第一步是立足故鄉本土，他以朦朧迷離的筆墨，縱情表現蘇北水鄉之美。而后，為了進一步開闊胸襟，行萬里路，黃山、泰山、太行山，九寨溝、張家界、黃果樹，江西、貴州、新疆，都留下了他的足跡。在與大自然對話的神交中，他感悟到前所未有的靈魂震撼，也感受到物我交融的愉悅，還體會到宋代大山大水式的山水畫所特有的氣勢美。正是這些體悟，推動了他藝術格局的變化。
《高下云野》
龔定煜的藝術語言特色，是以南派山水為根基，融入了北派山水的元素。具體說來，在用筆用墨用水的變化和韻味把握上，多取江南畫派之長，顯得靈動多姿，剛柔相濟，舒緩自如；而在章法布局和構圖氣勢上，則多取北方畫派之長，大氣磅礴，跌宕起伏，奇崛詭偉。因而整體上表現為蒼莽而清秀，氣盈而韻濃。他筆下創造的多樣審美境界，諸如霧鎖千峰、朔云橫天、素雪珠麗；或者是春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡等，無不浸透著畫家的情思，彌漫著與大自然融為一體的淡泊寧靜的氣息。這種格局，我想不妨概括為：筆情墨韻，山水清音。
《春風日日催芳草》
定煜一如既往地在故鄉“駐云居”中辛勤耕耘。憑著他對藝術的執著興趣，特別是永遠保持一種新鮮感受，他就決不會停步。古人有詩“團團出天外，煜煜上層峰”。煜者，光耀也。我期盼定煜凝練出更加鮮明的個人語言圖式，藝術境界再度升華！
《千家山廓靜朝暉》
《萬里風煙接素秋》
能事不受相促迫 王宰始肯留真跡
?王浩
葉兆言有一次說到飲食，以為南京不如揚州，揚州不如高郵，這樣的感受，我以為是真實的，發自肺腑的。當城市的喧囂繁雜在飲食中表現出來，飲食的意義發生了質的改變，本質的樂趣僅僅成為社交的平臺，這是多么的悲悵少趣。
《萬葉秋聲里》
我在高郵也吃過一頓好飯，滿座飽學之士，謙遜、古板、多禮，讓我覺得回到幾百年前，參加著士大夫們簡樸而愜意的家宴。菜肴的滋味并不鮮美過人，然而是醇厚的，耐得咀嚼的，這是我心目中真正的古法，具備這個時代久違了的細膩心情。席上有一味醬水鳥，我搞不明白是怎樣的東西，朋友笑著說，是桃花綴。我激動起來，原來是桃花綴，是汪曾祺先生多次說及的故鄉的水鳥。
《溪山卻在白云間》
汪曾祺先生對家鄉的感情很深，我看過他寫給家鄉人的好多字，都寫得酣暢淋漓，辭章又是確定地直指內心。在具備故鄉和精神家園雙重意義的高郵，老人家真像他筆下的馀大房，最細微處的精神飽滿地被觸動著。
《虛空落泉千仞直》
他給龔定煜寫的是“五日畫一山，十日畫一水，能事不受相促迫，王宰始肯留真跡”。當我開始為定煜寫這篇文章，想起的是兩段文字，一是許偉忠《龔定煜的“派”》，文字中有一位靈動的生活中的畫家。另外一段，就是曾祺先生的題詩，在我看來，已經確切地概括出定煜山水的優勢與意義。
《盡日春風吹百花》
定煜的山水，給我的第一印象是：從容。在我的印象中，古人的繪畫大抵是從容的，便是八大如此的長歌當哭，情懷激越，但那份從容，卻還在那里明明白白擱著，從容是一種心境，具體來說，我想是既置其中，又出乎其外這樣飽孕激情又冷靜理性的本真氣質。也就是說，畫家站在繪畫之上，既模糊又清晰地知道自己確定的方向。如此，畫面才是細膩的，和諧的，具備了閑庭信步的從容氣質。所以我們看很多畫面，最深刻的印象可以是色彩的鮮明，可以是筆法的勁健，可以是構圖的奇崛。但是定煜的山水，我們所見首先是一種氣氛，“山靜似太古，日長如小年。”這樣的悠長舒緩在綿長的筆墨中表達出來，正像我所激賞的高郵菜——并不鮮美過人，然而淳厚，耐得咀嚼。在我看來，這是一名藝術家安于一隅，十年孤燈，老天給予的鄭重獎勵。
《屋繞灣溪竹繞山》
《長江春水綠堪染》
?（下圖請橫屏欣賞）
《天清遠峰出》
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