電影《得閑謹制》今天正式上映了。作為一個對傳統抗戰片有點審美疲勞的人,本來是沖著“正午陽光”這塊招牌,再加上編劇蘭曉龍的號召力,以及好奇“想看看肖戰演技這次有沒有進步”的心態進的影院,沒想到兩個小時后走出影院,滿腦子都是“原來抗戰片還能這么拍”!
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沒有宏大戰場,沒有天生英雄,一群逃難百姓用辣椒粉、榫卯陷阱打鬼子的故事,反而比千軍萬馬更感人。
最顛覆的是它的打開方式——居然用黑色幽默講抗戰。剛開場肖戰演的莫得閑帶著全家逃難,為了躲日本兵,把孩子塞進腌菜缸,自己裹著破棉被裝死人,嘴里還絮絮叨叨“就這樣吧,活著就行”,荒誕到讓人想笑。但下一秒鏡頭掃過他懷里揣著的、刻著“得閑謹制”的鉗工錘,又瞬間讓人笑不出來——那是他作為工匠的最后體面。
蘭曉龍的編劇功底是真的牛,把笑點和淚點揉得恰到好處。
印象最深的是“太爺趕豬退敵”那場戲:楊新鳴演的癡呆太爺,時而糊涂時而清醒,平時連家人都認不全,看見日軍闖進鎮子,突然拎著菜刀追著自家老母豬沖出去,豬受驚亂撞把鬼子撞得人仰馬翻,太爺還在后面喊“別碰我家的豬”。
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全場觀眾先爆笑,可當看到太爺被鬼子推倒,卻死死抱住一個鬼子的腿不放時,笑聲全變成了沉默,中間夾雜著抽泣聲。這種“笑著流淚”的體驗,比直白的煽情狠多了。
這個細節也暗含寓意:在老百姓的眼里,五谷六畜就代表著家的興旺,即使太爺糊涂了,也依然不忘守護自己的“家”,那么清醒的村民呢,不管是勇敢還是怯懦,為了家園,都可以拼出一切去!
男主肖戰這次是真的“脫胎換骨”了。雖然肖戰之前在號稱轉型之作的《藏海傳》中表現也不錯,不過作為一部古裝傳奇劇,《藏海傳》中的肖戰,并未完全脫離偶像派的影子。
但是在《得閑謹制》中他一出場,粗布衫沾滿泥屑,顴骨因為減重15斤陷進去,開口是地道的南京方言,那股子底層工匠的淳樸感撲面而來,不仔細看,還真不敢認這是那個時尚帥氣的肖戰,瞬間就讓人忘了“肖戰”這個名字。
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肖戰飾演的莫得閑的轉變不是突然開掛,而是層層遞進的:一開始日軍進村,他第一個想帶著家人躲進山里;看到鄰居被槍殺,他蹲在地上發抖,卻悄悄用鉗工技藝加固了門窗;直到兒子差點被抓走,他才紅著眼嘶吼“撕了我,再用骨肉撕他們”,舉起鐵錘沖向鬼子時,連手部的生理性顫抖都真實得可怕。
有觀眾說“這不是演的,這是把自己活成了莫得閑”,這話一點不夸張。
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不光主角亮眼,群像戲更是封神。彭昱暢演的潰兵團長,一開始躲在柴房里不敢出來,聽到孩子哭聲才硬著頭皮站出來;周依然飾演的妻子,平時連雞都不敢殺,卻在炮火里用身體護住孩子,還學會了給陷阱上弦;甚至連村里的傻子,最后都抱著一捆鞭炮沖進了日軍營地。這些角色都有弱點,貪生怕死、膽小懦弱,可正是這種“不完美”,才讓他們為了守護家園爆發的血性更動人——他們不是英雄,只是想保住自己家園親人的普通人。
影片的匠心藏在細節里。為了還原1943年的戈止鎮,劇組斥資4億在宜昌實景搭建了整個小鎮,斑駁的牌匾、磨損的石板路,連村民家墻上的糊窗紙都做了舊化處理。宜昌博物館提供的28件復刻文物,小到一個游標卡尺都精準到0.02毫米,徹底避開了“抗日神劇”的懸浮感。
爆破戲全用真實火藥,演員在塵土里奔跑的鏡頭,連嗆咳都不是演的。這種“笨功夫”換來的真實感,讓觀眾仿佛真的走進了那個戰火紛飛的年代。
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當然爭議也有,比如肖戰演唱的搖滾RAP片尾曲,有人說沖淡了歷史厚重感,但更多觀眾覺得“這是年輕人對歷史的另一種銘記”,能夠吸引更多年輕觀眾走進影院,記住那段歷史。
就像影片里用《恭喜恭喜》的旋律搭配戰后余生的畫面,初聽突兀,細想才懂——亂世里的一點甜,才更顯和平珍貴。
還有人擔心黑色幽默會消解苦難,可看完你會發現,笑點從來不是針對苦難本身,而是對絕境中人性光輝的禮贊。
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上映前沒人想到,這部零宣發空降定檔的電影,能5天預售破1.47億,創國產戰爭片紀錄,下沉市場占比68%,舒淇、雷佳音等藝人自發包場。
目前該片豆瓣首批觀眾打分評價出爐,以四五星好評為主,足見多數觀影者對影片的質量以及演員表現還是滿意的。
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《得閑謹制》最厲害的地方,就是把宏大的民族精神,落到了一個鉗工的鐵錘上、一個母親的懷抱里、一群百姓的土法抗戰里。它告訴我們,歷史不該只有冰冷的戰役數字,更該有這些小人物的溫度。
最后提2個觀影小建議:到片尾曲時先別著急走,一定要聽完,搖滾旋律里藏著對和平的吶喊;二是觀影時留意“戈止鎮”的寓意——止戈為武,從來不是靠武力征服,而是靠守護家園的勇氣。
影片中還有不少隱喻和編劇導演小巧思,大家看電影時自己細細get吧。
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