《父母愛情》《瑯琊榜》《戰長沙》《山海情》《北平無戰事》……這些豆瓣動輒 9 分的神作,全都出自他們之手。
但讓人沒想到的是,這個靠國劇封神的團隊,終于拍了第一部電影。
更讓人沒想到的是,一出手就是頂配。
蘭曉龍編劇、 孔笙導演、侯鴻亮制片。
這種陣容,放在國產電影市場,就是 「 把底牌亮出來 」 的誠意。
魚叔第一時間跑去看了。
看完的第一反應只有一句:
國產戰爭片,太需要這樣一部電影了。
今天就跟大家好好聊聊這部——
《得閑謹制》
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正午陽光這一次,放棄了對正面戰場的宏大刻畫,把鏡頭伸向了一個小戰役。
沒有大兵團的鋼鐵洪流,沒有上帝視角的戰術博弈。
它選擇了一個極其罕見、甚至可以說 「 極小 」 的角度:
一個被逃難人群自發打造出來的 「 桃花源 」 ,一個靠山吃山、靠水吃水的小鎮 「 戈止鎮 」 。
這一點本身,就足夠大膽。
肖戰飾演的莫得閑,原本是南京機械廠的一個八級鉗工,手藝了得。

小到家里的鍋碗瓢盆,大到進口的蘇羅通機關炮,對他而言都不在話下。
南京淪陷后,他帶著年逾90的老太爺、妻兒,和滿身的莫家人牌位,一路逃難到了 戈止鎮 。
在戰爭中,像他這類人太多了。
不是軍人,沒有使命;不是英雄,沒有選擇。
他們只是要活下去。

但「活下去」這件事,本身就是在戰爭中最大的奢侈。
隨后他遇到了 防控 炮長肖衍(彭昱暢 飾)和炮兵團。
本以為能在宜昌喘口氣,結果日軍的大規模轟炸接踵而至。

為了躲避轟炸,一群老百姓拖家帶口,來到一個藏于深山的戈止鎮定居,創建了屬于他們自己的 「 桃花源 」 。

大家在這里種地、生活、假裝戰爭不存在。
然而,這里并沒有詩里寫的 「 芳草鮮美,落英繽紛 」 。
有的,只是 「茍且的平靜」 。
所謂的 「 桃花源 」 不過是一場易碎的幻夢,戈止鎮,實際上仍舊是 「 戈不止 」 的地方。
看過片后你就會明白,在戰火紛飛的歲月里,根本不會有真正的桃花源。
后來,一隊日本偵察兵誤把這里當成武鎮進入,殘忍地打破了他們努力維持的平靜。
所有人被迫開始反抗。

這就是《得閑謹制》的故事底色。
一群本來不想打仗、也沒能力打仗的人,最終被逼成了戰士。
「膽小的掉頭跑,膽大的上去拼。 」
這是莫得閑的一句詞,看似樸實無華,卻比任何熱血的口號都更振奮人心。

沒有誰天生英雄。
英雄都是被歷史推上去的普通人。

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看《得閑謹制》的過程中,你會發現一個奇妙的體驗。
明明是戰爭片,卻還能笑出來。
但每笑一次,都覺得自己像被重錘敲了一下。
這就是蘭曉龍的黑色荒誕。
這種黑色幽默不是玩梗,不是調味劑,而是 「 荒誕現實主義 」 的表現方式。
譬如,莫得閑的兒子莫等閑,年僅四歲,因為被戰火影響,他學會的第一個字,居然是 「 死 」 字。
小小年紀跟太爺聊天時也是童言無忌,總是把「死」掛在嘴邊。
甚至問出「我還要活到5歲那么久么」這樣看淡人生的話。
莫得閑更是化身「手工耿」。
把鍋碗瓢盆全部改造成「大劈活人」的武器。
就連一把菜刀都能輕松砍斷菜板。
太爺的手里的斧子,更是成為了生劈小鬼子的利器。

這些家常器具的「武器化」,意味著了什么?
意味著莫得閑其實一直做好了抵抗的準備,也代表了大多數普通人對待戰爭的態度:
所有人都帶著不甘的情緒,但又沒有走出去的勇氣,只能把反抗藏在門后,藏在灶臺邊。
這些情節的背后,都是刺痛的隱喻。
是對戰爭和人性的針刺。

《得閑謹制》最特別的地方,就是讓你看到戰爭不僅殘酷,還荒誕。
你終于看到,戰爭不是靠一場大勝來結束的,而是靠無數個不想死的普通人,在絕境中拼出來的。
逃不掉,躲不贏。
唯一的生路是「以戰止戰」。

戈止鎮從「戈止」變成了「武鎮」,再變回「戈止」,象征著往復的戰爭宿命。
荒誕風格反而讓這種真相更鮮明。
而這也讓《得閑謹制》成為獨樹一幟的戰爭片。
近十年的抗戰電影里,大多是,大場面、大戰役、大英雄史詩敘事。但《得閑謹制》完全不一樣。
把鏡頭放在「邊緣戰場」而不是主戰場邊緣戰場,有什么好拍?
答案是,邊緣戰場里,有更真實、也更殘酷的人性。
在無人守護的地方,生死全部要靠自己。
在世人遺忘的角落里,小人物的命更像草芥。
這種「微縮戰爭」反而比大場面的震撼更深。

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蘭曉龍真正的絕活,在于他塑造群像的能力。
《我的團長我的團》《士兵突擊》《生死線》都以此著稱。
而《得閑謹制》是他繼這些經典后,最接近「老味道」的作品。
在電影里,處處都能找到編劇蘭曉龍筆下特有的群像高光。
先說莫得閑。
他是一個再普通不過的小人物。
始終恪守著身為工匠的初心,會在自己做出的每一個物件上印下「得閑謹制」的標識。
他不是天生的英雄。他的覺醒不是一蹴而就,而是被逼出來的。
起初,他有著匠人的耿直,也有著小市民的糾結。
經歷過「南京大屠殺」的他,內心充滿了害怕和掙扎,總想著「就這樣子吧,已經這樣子了」。

但他把家具改成武器,說明他有殺敵的決心,卻缺了一口氣。
直到家園一次次被毀,他終于選擇了奮起抗爭。
喊出了「撕了我,再用我的骨肉撕了他們」這樣觸動心肺的話。
值得一提的是,肖戰這一次和莫得閑的鈍化感非常貼合。
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皮膚黝黑,留著寸頭,滿手都是機油和灰塵,看不到半點偶像包袱。
再說彭昱暢飾演的肖衍。
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他是防控 炮長,從始至終都守著那門蘇羅通炮。
以軍人自居,見到莫得閑的第一面,就叫他「死老百姓」。
但實際上,他是個膽氣被打沒了的軍人。
一句「一炮手就位」是刻在骨子里的口號,但因為上過殘酷的戰場,所以他比誰都恐懼戰爭。
他和莫得閑一樣,一直缺一口氣。
直到最后,他在屋頂朝日寇坦克開炮,喊出那句 「我也是一個死老百姓」,那一刻,他真正成為了一名軍人。
還有太爺爺、夏橙、莫等閑。
他們是「家」的象征,被戰爭反復推倒又重建。

這一家人最后能幸存下來,是影片最柔軟、也最有力量的一擊。
家在,國在。
家活著,民族就有根。
戈止鎮所有村民也有類似弧光。
從「這不關我事」,到「拿著農具土槍上場」。從僥幸心理到全民反抗。
他們不是「覺悟高」,只是終于明白:
躲不掉的命,比正面沖撞的命更苦。

為什么我們需要《得閑謹制》?
因為這是在替歷史書補缺口。
《得閑謹制》不是那種情緒鋪滿銀幕、讓你哭到頭疼的戰爭片。
它反而冷靜、荒誕,卻越看越沉。
因為它拍的是歷史書之外的戰爭,是地圖邊緣的戰役,是被時代卷走的小人物。

我們常常呼吁銘記歷史。
但我們腦海里的歷史,往往是那些留下濃墨重彩的大型戰役。
可是,還有地圖邊緣幾乎會被世人遺忘的硝煙,以及被時代塵封的小人物。
正是這些「邊緣」的存在,才構成了真實的歷史。
其實歷史上真正的戰爭,除了一場場風光的大勝仗之外,多的是像電影中表現出的這樣,由無數個不想死的普通人從硝煙和黑暗中拼出來的一條血路。

無論是電影中的莫得閑,還是歷史上那些以血肉之軀趟過戰火的革命前輩們。
他們拼上性命,不是為了當英雄,也不是為了留名青史。
他們只是為了讓家人活,讓同胞活,讓國家活。
只有讓「家」活下來,才能留下燎原的火種,留下民族的根。

從這個角度看,《得閑謹制》不僅是正午陽光的第一部電影,更是今年國產電影中,最不該被錯過的一部「開刃之作」。
它值得被看到,被討論,被記住。
全文完。
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