肖戰(zhàn)《得閑謹(jǐn)制》首映，看完我只想說：這才是觀眾愛看的戰(zhàn)爭(zhēng)片

今天剛播的戰(zhàn)爭(zhēng)片《得閑謹(jǐn)制》我看完了。

當(dāng)《得閑謹(jǐn)制》的片尾字幕滾動(dòng)，121分鐘的時(shí)長(zhǎng)結(jié)束，我心里只有一個(gè)念頭：這才是觀眾真正想看的戰(zhàn)爭(zhēng)片！

沒有假大空的口號(hào)，沒有神乎其神的操作，全是小人物的雞零狗碎和生死抉擇，笑著笑著就熱血沸騰，哭著哭著又心生敬畏。

作為正午陽光的首部院線電影，孔笙導(dǎo)演加上蘭曉龍編劇，再配上肖戰(zhàn)、彭昱暢這些年輕演員。

本以為是常規(guī)的流量+實(shí)力派組合，沒想到拍出了這么一部“不按常理出牌”的佳作。

它就像一碗熬得恰到好處的老湯，表面飄著黑色幽默的油花，底下藏著家國情懷的醇厚，越品越有味道。

很多人看戰(zhàn)爭(zhēng)片，就盼著看千軍萬馬、炮火連天的大場(chǎng)面，但《得閑謹(jǐn)制》偏不這么拍。

整部電影的故事，就發(fā)生在宜昌山區(qū)一個(gè)叫“戈止鎮(zhèn)”的小地方，主角也全是些拿不出手的“小人物”。

逃兵、鉗工、農(nóng)婦、神神叨叨的老太爺，放在平時(shí)，就是街坊鄰居里最不起眼的普通人。

但就是這么“小”的格局，卻拍出了最動(dòng)人的力量。

我印象最深的是電影里的“反差感”。

開頭的莫得閑（肖戰(zhàn) 飾），嘴里總掛著“就這樣吧”，逃難到戈止鎮(zhèn)后，一門心思就想加固房子、做點(diǎn)防御家具。

守著老婆孩子過安穩(wěn)日子，活脫脫一個(gè)“怕事的慫包”。

彭昱暢演的肖衍，作為防空炮長(zhǎng)，卻帶著幾個(gè)散兵游勇躲在山里，聽到槍炮聲就嚇得發(fā)抖，連拿起炮的勇氣都沒有。

還有鎮(zhèn)上的村民，一開始麻木又自私，覺得日軍打過來也輪不到自己出頭，只想明哲保身。

可戰(zhàn)爭(zhēng)從來不會(huì)給普通人“明哲保身”的機(jī)會(huì)。

三個(gè)日本偵察兵的到來，就像一顆石子投進(jìn)了平靜的湖面，打破了戈止鎮(zhèn)的安寧。

從最初的逃避、僥幸，到親友被殺害后的憤怒、絕望，這些小人物被逼到了墻角，終于拿起了農(nóng)具、扛起了那門銹跡斑斑的小炮。

莫得閑平時(shí)連跟人爭(zhēng)執(zhí)都怕麻煩。

可當(dāng)老婆孩子面臨危險(xiǎn)，他能想出用旗桿爆炸吸引火力，用榫卯結(jié)構(gòu)做陷阱，用辣椒粉做“煙霧彈”，把一個(gè)鉗工的手藝發(fā)揮到了極致。

肖衍從一開始的畏縮，到最后為了掩護(hù)村民，毅然點(diǎn)燃炮火沖向日軍坦克，用生命完成了自我救贖。

這部電影最厲害的地方，就是讓我們看到了“英雄”的另一面：英雄不是天生的，他們只是在關(guān)鍵時(shí)刻，選擇了站出來的普通人。

沒有人生來就想打仗，但當(dāng)家園被踐踏、親人被傷害，再慫的人也會(huì)生出血性。

就像電影里說的，“活路被人堵了，你就打死堵路的”，這句話沒有多么慷慨激昂，卻道出了最樸素的道理，守家，就是守國。

很多人看預(yù)告片，會(huì)覺得《得閑謹(jǐn)制》是《舉起手來》那樣的戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇，但真正看完才知道，兩者完全不是一回事。

這部電影的黑色幽默，不是為了搞笑而搞笑，而是藏在殘酷現(xiàn)實(shí)里的一絲喘息，笑著笑著就讓人鼻子發(fā)酸。

比如莫得閑和肖衍的對(duì)手戲，兩個(gè)人一見面就互懟，莫得閑嫌肖衍一行人是累贅，肖衍嫌莫得閑太絮叨，連做個(gè)陷阱都要拌嘴。

電影的前半段，有很多這樣的生活化場(chǎng)景。

夏橙（周依然 飾）在灶臺(tái)前做飯，老太爺在院子里曬太陽念叨著“占了好地方，就有人來搶”。

孩子們?cè)诖蹇谕嫠＃@些畫面溫馨又日常，讓人幾乎忘了這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片。

可當(dāng)日軍的槍聲響起，這種溫馨瞬間被打破，村民的慘叫聲、房屋燃燒的噼啪聲，與之前的寧靜形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

那種沖擊力比直接拍戰(zhàn)場(chǎng)廝殺更讓人難受。

電影的結(jié)局，莫得閑帶著村民和肖衍的殘部，用最土的辦法對(duì)抗日軍的坦克。

沒有主角光環(huán)，沒有奇跡發(fā)生，很多人都犧牲了，莫得閑最后對(duì)著兒子喊出“爸要去投胎做人了”。

然后沖向坦克的那一刻，影院里一片寂靜，緊接著就是壓抑的哭聲。

這場(chǎng)戰(zhàn)斗沒有贏了多少領(lǐng)土，也沒有改變戰(zhàn)局，但它讓我們看到了普通人在絕境中的掙扎與反抗。

這種真實(shí)的殘酷，比任何虛假的勝利都更有力量。

說實(shí)話，在看《得閑謹(jǐn)制》之前，我對(duì)肖戰(zhàn)演莫得閑這個(gè)角色是持懷疑態(tài)度的。

不是覺得他演技不好，而是蘭曉龍筆下的主角，都太“不正?！绷恕?/p>

像《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里的龍文章，瘋瘋癲癲卻洞察一切，《生死線》里的歐陽山川，看似文弱卻骨頭最硬。

這些角色都帶著一股“瘋魔感”，而肖戰(zhàn)之前演的角色，要么是溫潤如玉的公子，要么是正直善良的青年，都太“正常”了。

但看完電影，我徹底被肖戰(zhàn)打臉了，他演的莫得閑，真的太鮮活了！

他話多，愛碎碎念，遇到事情第一反應(yīng)是逃避，可真到了關(guān)鍵時(shí)刻，又比誰都勇敢。

肖戰(zhàn)既演出了小人物的膽怯，又透出了骨子里的血性。

莫得閑不是完美的英雄，他會(huì)害怕，會(huì)抱怨，會(huì)想放棄，但他對(duì)家人的愛、對(duì)家園的守護(hù)，讓他一次次站了起來。

從一開始的“就這樣吧”，到后來的“撕了我，再用我的骨肉撕了他們”，肖戰(zhàn)把這個(gè)角色的情緒轉(zhuǎn)變演繹得自然又流暢。

尤其是最后沖向坦克的那一刻，他的眼神從猶豫到堅(jiān)定，再到最后的釋然，讓我看到了一個(gè)普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的成長(zhǎng)與蛻變。

除了肖戰(zhàn)，其他演員的表現(xiàn)也都可圈可點(diǎn)。

彭昱暢演的肖衍，前半段插科打諢，像個(gè)沒長(zhǎng)大的孩子，可到了結(jié)局，他扛起炮沖向坦克的那一刻，整個(gè)角色瞬間立了起來。

他把肖衍從逃避戰(zhàn)爭(zhēng)到直面死亡的心理變化，演得細(xì)膩又真實(shí)，讓我看到了一個(gè)逃兵的自我救贖。

周依然演的夏橙，雖然戲份不多，但每次出場(chǎng)都很亮眼，她把一個(gè)普通農(nóng)婦的溫柔與堅(jiān)韌，演繹得淋漓盡致。

最讓我驚喜的是尹正，他演的日本兵，一出場(chǎng)就打破了我的固有印象。

他的日本口音地道，神態(tài)動(dòng)作也完全不像演的，把侵略者的虛偽和殘忍展現(xiàn)得淋漓盡致。

還有楊新鳴演的老太爺，神神叨叨的樣子，看似糊涂，卻說出了“占了好地方，就有人來搶”這樣戳心的話。

他的表演看似隨意，卻處處透著細(xì)節(jié)，讓這個(gè)角色成為了電影的點(diǎn)睛之筆。

阿如那演的村民，之前總在各種劇里演反派，這次終于演了回正角。

他飾演的角色憨厚又勇猛，拿著農(nóng)具就敢跟日軍硬剛，那種“莽村戰(zhàn)神”的勁兒，讓人大呼過癮。

可以說，這部電影里沒有一個(gè)配角是多余的，每個(gè)人都有自己的故事和亮點(diǎn)，正是這些鮮活的角色，讓整部電影變得更加生動(dòng)立體。

如果說演員是電影的血肉，那么主創(chuàng)就是電影的靈魂。

《得閑謹(jǐn)制》之所以能這么好看，離不開孔笙導(dǎo)演和蘭曉龍編劇這對(duì)黃金搭檔。

15年前，他們合作的《生死線》，就以小人物的視角展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與熱血，成為了很多人的童年回憶。

15年后，他們?cè)俅温?lián)手，依然沒有讓人失望。

孔笙導(dǎo)演的厲害之處，在于他對(duì)細(xì)節(jié)的把控和氛圍的營造。

電影里的戈止鎮(zhèn)，青石板路、土坯房、灶臺(tái)里的煙火氣，每一個(gè)場(chǎng)景都透著濃濃的年代感，讓你仿佛真的穿越到了1944年的宜昌山區(qū)。

他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝也很克制，沒有過多的炮火特效，卻通過鏡頭的切換和音效的配合，讓你感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

蘭曉龍編劇的功力，更是不用多說。他最擅長(zhǎng)的就是在黑色幽默中融入深刻的思考，用“碎嘴子”的臺(tái)詞展現(xiàn)人物的性格和時(shí)代的背景。

電影里的很多臺(tái)詞，看似搞笑，卻藏著深意。

莫得閑說“得閑是奢望，謹(jǐn)制才是本分”，既點(diǎn)了片名，又道出了戰(zhàn)爭(zhēng)年代普通人的生存狀態(tài)。

安穩(wěn)是奢望，唯有堅(jiān)守本分，守護(hù)家園，才能活下去。

還有老太爺說的“戈止戈止，止戈為武”，看似繞口令，卻揭示了電影的核心主題：想要停止戰(zhàn)爭(zhēng)，就得有反抗的勇氣和力量。

這部電影最難得的地方，就是它沒有陷入戰(zhàn)爭(zhēng)片的套路。

它不拍宏大的正面戰(zhàn)場(chǎng)，不塑造高大全的英雄形象，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了最普通的老百姓，讓戰(zhàn)爭(zhēng)回歸生活的本質(zhì)。

在蘭曉龍的筆下，戰(zhàn)爭(zhēng)不是遙遠(yuǎn)的歷史，而是發(fā)生在身邊的災(zāi)難，英雄不是天生的，而是被逼出來的普通人。

電影里有三個(gè)“家”的意象，讓我印象很深。

第一個(gè)是莫得閑失去的南京老家，那是他心中永遠(yuǎn)的痛第二個(gè)是戈止鎮(zhèn)這個(gè)臨時(shí)的家，是他退無可退的最后防線。

第三個(gè)是他和夏橙、兒子組成的小家，是他拼盡全力也要守護(hù)的港灣。

這三個(gè)家，其實(shí)就是那個(gè)年代所有中國人的縮影，失去家園，尋找家園，守護(hù)家園。

每個(gè)家庭的顛沛流離，構(gòu)成了國家的存亡危機(jī)，每個(gè)家庭的血戰(zhàn)到底，構(gòu)成了國家的復(fù)興希望。

這種“守家即守國”的理念，沒有通過口號(hào)喊出來，而是通過一個(gè)個(gè)具體的故事和角色，深深印在了觀眾的心里。

《得閑謹(jǐn)制》讓我們看到了，我們現(xiàn)在擁有的安穩(wěn)生活，不是憑空來的。

而是無數(shù)像莫得閑、肖衍這樣的普通人，用血肉之軀換來的。

他們沒有名留青史，甚至沒有留下名字，但正是這些不起眼的小人物，用自己的方式守護(hù)著家園，守護(hù)著我們民族的希望。

這才是觀眾真正想看的戰(zhàn)爭(zhēng)片，不是因?yàn)樗卸啻碳?、有多搞笑?/p>

最后想說一句：莫得閑，不得閑，守家園，戰(zhàn)到底！向那些無名的平民英雄致敬，也向《得閑謹(jǐn)制》這樣的好電影致敬！