他是央美老教授，任教近50年，卻低調到不為大眾所知

有一年，常敬竹去北京西郊萬佛園給漫畫家張仃先生掃墓。

掃了一圈周圍，發現不遠處多了座新墓，墓碑主人的頭像不是真人照片，是一幅漫畫自畫像。

常敬竹看了墓碑主人名字，竟是韋啟美先生。

作為徐悲鴻的得意弟子、中央美院的老教授，韋啟美這一生默默無聞。

在徐悲鴻之前，韋啟美的啟蒙老師是孫多慈，徐悲鴻的學生。

孫多慈曾考上中央大學藝術系，隨徐悲鴻學畫，她非常崇拜徐悲鴻，幾近瘋狂。

后來孫多慈到韋啟美的學校任教，韋啟美通過她的嘴，才知道徐悲鴻這個人。

1942年，韋啟美考上了孫多慈老師的母校，也終于見到了傳說中的徐悲鴻先生。

（青年時的韋啟美）

5年后，韋啟美畢業，徐悲鴻剛好受周總理囑托，前往北平，主持北平國立藝專的工作。

他叫了一批得意弟子，跟自己一塊去，韋啟美就是其中一個，他的好友兼室友戴澤，也在其中。

后來，北平藝專與華北三部美術系結合，組成國立美術學院，之后進一步更名為中央美術學院，韋啟美便順勢變成了中央美院教師。

抗美援朝時，韋啟美苦自己一個讀書人，手無縛雞之力，無法為國家做出一點實際貢獻。

當時，中國美協在王府井美術館辦公，美術館正好在中央美院操場旁邊，華君武是中國美協核心人員。

他人雖然不在美院，但他時常來美院串門，美院的老師學生就沒有人不認識他的。

韋啟美心里郁悶，決定畫漫畫做點實事，他就把決定告訴了華君武。

華君武作為漫畫鬼手，聽到一個畫油畫的說要畫漫畫，他竟只回了句“好嘛”。

短短兩個字，給了韋啟美極大的自信，也是華君武這兩個字，讓畫壇多了一個意外的漫畫家。

韋啟美把歷年來的漫畫大家作品都看了個遍，重點學習了葉淺予、張光宇。

韋啟美本身有寫實功底，就逐漸摸索出了自己的漫畫風格——不重形式，所以他多用黑白線條，重在解剖內容，用幽默、夸張的方式去傳遞思想。

偶爾來幾張像《奶奶送我，我送奶奶》這種溫情的漫畫，都會讓人為之一愣，韋啟美最近怎么了，他怎么還會畫親子溫情，如同一向毒舌慣了的人突然說世界還有愛。

韋啟美一入漫畫，從此再也沒出來了，50年代開始畫，畫到他2009年逝世，創作了800多張漫畫，內容囊括經濟、生活等多個領域。

他還是《人民日報》旗下《諷刺與幽默》報刊的編委兼最高產的作者。

漫畫像打開了韋啟美身體的那個開關，讓他體內的靈感巖漿源源不斷奔涌入畫紙上。

他把幽默的因子帶進了油畫中，1956年創作的油畫《模范飼養員》，一幅充滿生活氣息又詼諧有趣的喜劇作品，這對當時的油畫而言是一大意外的創造。

為什么這么說？

50年代初，因為時代需要，就要求通過藝術去凝聚民族共識，那一階段的油畫多是宣傳英雄事跡，或描繪重大歷史事件。

而韋啟美大膽地跳出時代敘事，他畫的《模范飼養員》如字面意思，就是畫一個飼養員摟著一只小馬駒，記者在給他們拍照，旁邊的村民都在笑著看熱鬧，很溫馨又放松的畫面。

韋啟美的這一突破，也給了當時的油畫以新的出路，拓展了油畫的題材邊界與表達功能。

他也不是畫不了正劇，相反他畫正劇更是登峰造極，這就不得不提他的《青紗帳里游擊隊員逞英豪》。

1977年，臨近建國30周年，韋啟美接到任務，命他創作一幅抗日題材的油畫作品，以此警示后人銘記歷史。

這個任務找對人了，韋啟美的整個童年幾乎是泡在戰爭的硝煙里的，他學習的油畫技巧也很正統，都是四五十年代油畫通用的。

但是，在創作這幅作品時，韋啟美的進展并不順利，幾度易稿，怎么畫都覺得還差點意思。

為了找到靈感，他還聯系上了參加過游擊戰的隊員，挨個給他們畫像，最后耗時一年的時間，才創作出這幅4米長、2米高的巨畫。

整幅畫個人覺得最精彩的就在于陰暗區的調配得當，色階過渡流暢。

朦朧的光影交錯，似戰火又似烈日暴曬，更似游擊隊員們激昂的作戰情緒，技術和情感的宣泄完美地融合在一起。

韋啟美的畫作像一片海洋，一旦你投身進去，你想上岸但看不到岸；

等到看見岸了，打在你身上的一股又一股的浪花，又勾得你忘記了上岸，只想永遠留在海里，心甘情愿與它一同浮沉。

對自己的藝術嚴謹，在教學上韋啟美更嚴謹。

韋啟美在中央美院任教近50年，以他的能力和資質，完全可以同時勝任多門課程，但他始終堅持只負責一年級新生基礎課。

不是避重就輕，只揀簡單的教，一年級正是打基礎的關鍵時刻，不見得簡單到哪里去。

韋啟美就覺得，學生的第一步至關重要，這第一步歪了，后面的路也就跟著歪了，所以一定要幫他們打好基礎。

別的系想近身聆聽，還得靜候佳音，等到院里組織集體上門拜訪老師，才有機會。

藝術家徐冰就曾羨慕，油畫系新生第一階段的課，是韋先生上的，真是走大運了，少走十幾年彎路。

他們當時一群人去韋啟美家聽課，說了什么時間太久他也記不清了，但他清楚記得，韋先生的說話和笑容是揉在一起的，面團般的柔軟，而喉嚨像藏著一汪暗泉，隱隱淌出，嗓音悅耳又舒緩。

這也許跟他說話的習慣有關，他只說教學、藝術相關的事，只說好事。

因為泉眼只吐清甜的水，就會讓人習慣性忘記這處泉眼曾經遭遇了什么。

跟他做了多年的老同事侯一民就說，那時候要不是他是和韋啟美一起挨打的，他都要覺得韋沒遭過罪，因為他從不提。

侯一民還偏胖，打下來還有肉頂著，韋啟美常年瘦巴巴的，全在用骨頭承板子。

他不說苦，甚至平時為人也很低調。

韋啟美是需要“召喚”的，仿佛你要對暗號，說到藝術，他才會現身，其他時候，聚光燈下是看不見他的。

一些教授老合照里，他永遠藏于人群之后，站在最后一排，就露個頭。

沒課的時候，他經常背著一個舊軍包，去老美院的期刊閱覽室看報紙、雜志。

只要他在，他就同周圍隔著一道結界，翻頁、起身都輕似一陣弱風，像在空中抖了一下就消失了。

上個世紀，中國美術館二大常客，一位中央美院附中老校長丁井文，一位就是韋啟美。

（丁井文校長）

他常穿一身藍，壓一頂鴨舌帽，戴一副眼鏡在展館來來回回看畫，有時候遇到他，會下意識屏住呼吸。

一來怕雜音打擾到他看畫，二來在空曠的展館里，他瘦小的身子恍如一粒塵，附著在一幅幅大畫上，看見他的人生怕自己吐出的呼吸，吹走了他。

常敬竹曾參加過美術館一次畫展開幕，丁老校長就指著一個角落的韋啟美說，韋先生是大畫家，油畫好，漫畫也出色。

常敬竹聽后很想拜見一下韋啟美，就托丁校長能不能引薦一下，丁校長笑說，他沒那么多規矩，一點架子也沒有，讓常敬竹直接去見。

常敬竹走過去，韋啟美笑得很親切，應了他的意圖，還從那只舊軍包拿出紙筆，給他寫了個地址和電話，讓他周末來。

常敬竹按約定周末去上門拜訪，韋啟美先給他倒了杯茶，就跟他有一搭沒一搭的聊，還畫了幅漫畫自畫像送他，在他帶去的冊頁上題了兩句詩。

他這一生低調，潛心藝事，始終以“要攀登不要風頭”作為自己的人生信條。

有篇文章里寫道：每個人心中都有一個韋啟美，起初我還不太懂，直到我瀏覽到韋先生這幅畫。

我們每個人心中都有一個理想的自己，他（她）比現實的我們更純潔、更心無旁騖專注自己的夢想，不會為俗世所擾。

每當我們受傷了、絕望了，我們總會想起他（她），然后坐在他（她）面前，問他（她）如果是你，你會怎么做？

他（她）不語，指了指我們的手，我們低頭才發現自己手上捧著一個玻璃魚缸，魚缸里有一條紅色小金魚，游啊游啊游。

你就盡力地往前游，只看前面，就當自己活在一片汪洋里，你很自由。

只要你專注向前看，不抬頭瞻前顧后，忘記自己是魚缸里的魚，你就永遠自由。

只要自由，那就大膽去做。

參考資料：

1、中國文化報｜韋啟美：要攀登，但不是要風頭

2、中央美院美術館｜韋啟美百年誕辰紀念展

3、常敬竹｜鐫刻在墓碑上的自畫像

4、中央美院藝訊網｜韋啟美：向未來，留下詩意、幽默的一筆

5、中國藝術報｜更像朋友的老師——憶韋啟美先生

韋啟美作品欣賞：