一代代電影人緣何選擇上海——左翼電影的肇興

今年是中國(guó)電影誕生120周年，上海又是近代中國(guó)電影的發(fā)源地和核心發(fā)展地。20世紀(jì)30年代，中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)領(lǐng)導(dǎo)電影界進(jìn)步人士，在上海攝制了一批反帝反封建的影片。

2025年12月7日 上海珍檔

這些左翼電影成為反映時(shí)代進(jìn)步呼聲的獨(dú)特光影藝術(shù)，在中國(guó)電影史上寫(xiě)下濃重的一筆，當(dāng)年那些電影人為何紛紛選擇上海？

加入三大電影公司

上世紀(jì)20年代，中國(guó)電影的題材大多是武俠、戀愛(ài)、倫理之類。1931年九一八事變后，民眾的民族意識(shí)進(jìn)一步覺(jué)醒，對(duì)此類脫離現(xiàn)實(shí)的影片漸失興趣，傳統(tǒng)的電影票房慘淡，題材亟需更新。

1931年9月，“劇聯(lián)”通過(guò)《中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟最近行動(dòng)綱領(lǐng)》，特別關(guān)注到電影的宣傳鼓動(dòng)功能，并指明了努力方向：除產(chǎn)生電影劇本供給各制片公司并動(dòng)員盟員參加各制片公司活動(dòng)外，應(yīng)同時(shí)設(shè)法籌款自制影片；組織“電影研究會(huì)”，吸收進(jìn)步的演員與技術(shù)人才。1932年6月，在中共中央文委的一次會(huì)議上，討論是否要派人去明星影片公司，有人表示反對(duì)，有人則支持。當(dāng)時(shí)，明星影片公司編劇顧問(wèn)洪深，邀請(qǐng)左翼作家夏衍、錢(qián)杏邨、鄭伯奇三人來(lái)公司擔(dān)任編劇顧問(wèn)，此前尚未有黨員涉足電影界。主持會(huì)議的瞿秋白最后作了結(jié)論，說(shuō)：“不妨試一試。認(rèn)識(shí)一些人，做一些工作，培養(yǎng)幾個(gè)干部。不要急于求成，困難是很多的。”瞿秋白還提醒他們要特別當(dāng)心，不要性急，不要暴露，保存力量，培養(yǎng)干部。

《上海二十四小時(shí)》電影說(shuō)明書(shū)

1933年2月9日，左翼文藝工作者和電影界進(jìn)步人士在上海聯(lián)合成立“中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)”，號(hào)召電影工作者組織起來(lái)，開(kāi)展“電影文化的向前運(yùn)動(dòng)”，建設(shè)“新的銀色世界”。協(xié)會(huì)的成立，標(biāo)志著中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的正式開(kāi)始。3月，夏衍、錢(qián)杏邨、王塵無(wú)、司徒慧敏、石凌鶴成立中共電影小組，這五位都是中共黨員。

上海的明星影片公司首開(kāi)新風(fēng)，聘請(qǐng)左翼文藝工作者參與電影創(chuàng)作，成立了由鄭正秋、洪深、夏衍、錢(qián)杏邨、鄭伯奇五人組成的編劇委員會(huì)，負(fù)責(zé)電影劇本創(chuàng)作與修改。五人中，鄭正秋、洪深是具有左翼傾向的人士，其余三人則是中共派駐電影界的重要代表。隨后，陽(yáng)翰笙、聶耳等左翼人士加入有“新派”之稱的上海聯(lián)華影業(yè)公司，許幸之、沈西苓、司徒慧敏等左翼人士加入天一影片公司。在短時(shí)間內(nèi)，上海的明星、聯(lián)華、天一等三個(gè)較大的電影公司都有了共產(chǎn)黨的力量。

從外行變成內(nèi)行

涉足電影界之初，左翼人士“為了站住腳”，首先要熟悉電影業(yè)務(wù)。夏衍追憶說(shuō)，那時(shí)沒(méi)有什么書(shū)可以看，又沒(méi)有內(nèi)行人可以商量，報(bào)刊也很少談到這門(mén)學(xué)問(wèn)，就自己來(lái)說(shuō)，主要是通過(guò)看電影來(lái)學(xué)習(xí)的。夏衍在一篇影評(píng)中自稱為“電影學(xué)徒”，經(jīng)常坐在電影院里，拿著小本、秒表、手電筒。先看一個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景、近景還是特寫(xiě)，然后分析這個(gè)鏡頭為什么這樣用，為什么能感人。一段戲或一個(gè)鏡頭演完后，自己用秒表算幾秒鐘或幾分鐘，記下一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，然后逐一研究每一個(gè)鏡頭，從而逐漸掌握了電影編劇技巧。

司徒慧敏在日本留學(xué)期間，就開(kāi)始寫(xiě)電影評(píng)論，甚至有時(shí)從電影院發(fā)的電影說(shuō)明書(shū)中抄錄一段故事梗概，用速寫(xiě)勾畫(huà)出電影中的布景構(gòu)圖、鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖和人物動(dòng)態(tài)。加入天一影片公司后，他放下身段，親自到電影院去學(xué)習(xí)鏡頭的編輯方法。當(dāng)時(shí)，北四川路（今四川北路）的“愛(ài)普羅”和靜安寺路（今南京西路）的“夏令配克”電影院從清晨到半夜，一場(chǎng)接一場(chǎng)連續(xù)放映同一部影片，觀眾也是買(mǎi)一次票可以連場(chǎng)看下去，場(chǎng)內(nèi)既不對(duì)號(hào)，也可以在放映當(dāng)中進(jìn)場(chǎng)和退席。“當(dāng)我發(fā)現(xiàn)某一部影片有可學(xué)習(xí)的地方時(shí)，只要有時(shí)間就上這兩家影院去，帶著面包從早到晚地反復(fù)看、反復(fù)記錄。這種影院就是我們當(dāng)時(shí)很好的電影學(xué)校。”“這些艱苦的，也許是笨拙的學(xué)習(xí)，我看對(duì)我們倒是很有好處的。”為了學(xué)習(xí)電影剪接手法，他和放映這些影片的管理人和放映師商量好，每天電影散場(chǎng)以后，在放映室的倒片臺(tái)上，一本本、一段段，有些地方一個(gè)鏡頭、一個(gè)鏡頭地把畫(huà)面構(gòu)圖，鏡頭的編輯次序，甚至把呎數(shù)、格數(shù)記錄下來(lái)。

除了看電影，夏衍還和有經(jīng)驗(yàn)的編劇、導(dǎo)演交朋友，虛心地向他們請(qǐng)教；親自到攝影現(xiàn)場(chǎng)看拍戲，當(dāng)一個(gè)臨時(shí)“場(chǎng)記”的角色。“在大約兩年的時(shí)期內(nèi)，對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，下了一點(diǎn)苦功，才初步掌握了編寫(xiě)電影劇本的基本規(guī)律。”

《狂流》的電影廣告

創(chuàng)作電影劇本，是中共電影小組領(lǐng)導(dǎo)左翼電影運(yùn)動(dòng)的重要抓手之一，也是左翼電影人打開(kāi)局面的主要“武藝”。雖然在加入明星影片公司前，夏衍、錢(qián)杏邨、鄭伯奇等人都沒(méi)寫(xiě)過(guò)電影劇本，但憑借深厚的文學(xué)素養(yǎng)，他們甫進(jìn)明星公司就帶去了先進(jìn)的電影劇本理念。當(dāng)時(shí)，明星公司拍電影沒(méi)有劇本，只有故事梗概，他們幫助導(dǎo)演寫(xiě)劇本。夏衍和程步高合作的第一部影片《狂流》，在已有故事的基礎(chǔ)上，夏衍承擔(dān)分場(chǎng)、加工的劇本編寫(xiě)工作，這樣電影拍攝起來(lái)，相較之前進(jìn)展快速很多。

《桃李劫》的主題曲《畢業(yè)歌》唱片

為了進(jìn)一步鉆研，夏衍還學(xué)過(guò)剪接，應(yīng)云衛(wèi)拍攝《桃李劫》時(shí)，夏衍就幫他搞過(guò)剪接。程步高拍攝時(shí)，夏衍每天都去看，“看我所寫(xiě)的分鏡頭劇本，他是怎么拍的，一點(diǎn)點(diǎn)記下來(lái)。經(jīng)過(guò)這樣的學(xué)習(xí)和努力，使我漸漸從外行變成內(nèi)行，與導(dǎo)演們有了業(yè)務(wù)方面的共同語(yǔ)言，取得了有關(guān)電影藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)言權(quán)。”

1933年是中國(guó)電影年

1933年3月5日公映的《狂流》是左翼電影運(yùn)動(dòng)的第一部作品，也是中國(guó)電影史上第一個(gè)有較完備文學(xué)劇本形式的電影腳本，具有開(kāi)創(chuàng)性意義。該影片編劇署名“丁謙平”，實(shí)則是夏衍，這也是夏衍受命進(jìn)入電影界后建立的首功。

該片以1932年長(zhǎng)江流域大水災(zāi)為背景，揭露農(nóng)村階級(jí)對(duì)立和抨擊時(shí)弊。導(dǎo)演程步高前期帶隊(duì)親赴武漢，攝錄了大量真實(shí)的水災(zāi)鏡頭，再加以仿造的近景，拼在一起天衣無(wú)縫。通過(guò)運(yùn)用蒙太奇、閃回等電影新技法，使電影鏡頭有了很大的改觀。夏衍還巧妙地將進(jìn)步的思想滲入進(jìn)去，在無(wú)聲影片中加進(jìn)革命的對(duì)話，他自己戲稱這是“撒胡椒面”。在《狂流》第六幕“堤邊”，男主人只商量抗洪救災(zāi)事宜，銀幕映出字幕：“頂可靠的就是我們自己！”此話既符合劇情的發(fā)展，又喚醒勞苦大眾要改變命運(yùn)。《狂流》因現(xiàn)實(shí)取材，被譽(yù)為“中國(guó)電影新的路線的開(kāi)始”。

以此為起點(diǎn)，一大批新題材、新思想、新內(nèi)容的電影作品，陸續(xù)登上銀幕。1933年誕生了多部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影，是上世紀(jì)30年代整個(gè)電影界中最具有代表性的一年。明星影片公司相繼拍攝《壓迫》《春蠶》《十字街頭》和《馬路天使》，堪稱左翼電影的經(jīng)典之作。藝華影片公司拍攝《民族生存》《肉搏》等影片，聯(lián)華影業(yè)公司出品《天明》《三個(gè)摩登女性》《城市之夜》《續(xù)故都春夢(mèng)》等電影，天一影片公司制作《孽海雙鴛》電影。

電影拍攝是時(shí)有危險(xiǎn)的。田漢在藝華影片公司擔(dān)任編導(dǎo)，在拍攝《民族生存》時(shí)，由于沒(méi)有攝影棚，許多場(chǎng)景是利用真實(shí)的地方拍攝的。田漢追述：“至今還記得在楊樹(shù)浦一家繅絲廠拍過(guò)瑞姑們跟資本家進(jìn)行罷工斗爭(zhēng)的場(chǎng)面；也到龍華拍過(guò)監(jiān)獄的場(chǎng)面。” 1933年3月18日，在隨攝制組前往上海吳淞口拍外景的途中，田漢遭遇車(chē)禍而受傷昏迷。正是由于田漢的堅(jiān)持，電影《民族生存》非常真實(shí)地展現(xiàn)了上海的城市街景和工廠面貌。

首版《義勇軍進(jìn)行曲》唱片

1933年中國(guó)攝制了66部影片，被譽(yù)為“中國(guó)電影年”。1934年1月，洪深在《1933年的中國(guó)電影》一文中，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)行了系統(tǒng)的總結(jié)。他將1933年國(guó)產(chǎn)影片的主題分為三類：第一類是“反帝國(guó)主義”，第二類是“反封建制度”，第三類是暴露現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和“婦女解放問(wèn)題”。在第三類作品中，洪深稱頌《三個(gè)摩登女性》《狂流》《天明》《都會(huì)的早晨》，是電影中的“幾顆強(qiáng)烈的炸彈”。

左翼電影人的首創(chuàng)之功

1934年，中共電影小組成立了電通制片公司，夏衍、田漢負(fù)責(zé)電影創(chuàng)作，司徒慧敏擔(dān)任攝影場(chǎng)主任，袁牧之、許幸之、孫師毅、吳印咸等人參加主要工作。該公司拍攝了《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《自由神》《都市風(fēng)光》四部膾炙人口的作品，成為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)標(biāo)志性的文化堡壘。其中，《桃李劫》于1934年12月16日在金城電影院首映，是中國(guó)第一部真正意義上的有聲電影。其主題曲《畢業(yè)歌》由陳瑜作詞、聶耳譜曲，成為當(dāng)時(shí)著名的抗日救亡歌曲，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響。1935年初拍攝的《風(fēng)云兒女》，主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》成為家喻戶曉的革命歌曲。

1935年5月24日，《晨報(bào)》刊載《風(fēng)云兒女》的公映廣告

左翼電影的迅速發(fā)展，引起國(guó)民黨政府的恐慌。1933年末，國(guó)民黨政府出臺(tái)電影管控政策，嚴(yán)苛的電影檢查制度成為新興電影發(fā)展的重要障礙。明星影片公司迫于政府壓力，于1934年10月解聘了夏衍等左翼電影人。

位于楊浦區(qū)的國(guó)歌展示館內(nèi)的《風(fēng)云兒女》拍攝場(chǎng)景復(fù)原圖

左翼電影創(chuàng)作從編劇起步，鍛煉了一支由編劇、導(dǎo)演、演員，乃至音樂(lè)、攝影組成的比較完備的左翼電影隊(duì)伍。據(jù)夏衍等人確認(rèn)，1932—1937年，共出品74部左翼電影。左翼電影的出現(xiàn)，改變了20世紀(jì)20年代以來(lái)中國(guó)電影以商業(yè)潮流為主的導(dǎo)向，涌現(xiàn)了一大批反帝反封建的影片，使電影成為挽救“民族危機(jī)”的“戰(zhàn)斗任務(wù)”。追求進(jìn)步的電影人在上海創(chuàng)作的具有思想性、藝術(shù)性的左翼影片，被作為中國(guó)電影的標(biāo)志性作品載入史冊(cè)。

原標(biāo)題：《上海珍檔 | 李憶廬：一代代電影人緣何選擇上海——左翼電影的肇興》

欄目編輯：華心怡

文字編輯：王瑜明

本文作者：李憶廬