必須先給大家道個(gè)歉,之前說(shuō)的32集歷史大劇《風(fēng)與潮》,有了新變化!
第一,原本32集,央視一套播出刪減1集,總計(jì)播出31集。
第二,該劇延遲播出一天,從原本的12月8日,改到了12月9日。
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但老話是怎么說(shuō)的來(lái)著?
——好飯不怕晚,對(duì)的,作為央視力推的金融諜戰(zhàn)歷史大劇,《風(fēng)與潮》肯定是一桌好飯。
可我今天重點(diǎn)要聊的,則是另外一桌“饕餮盛宴”。
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有朋友也許會(huì)說(shuō)了,你居然敢用“饕餮盛宴”四個(gè)字,莫不是在吹牛吧?
還真不是。
根據(jù)權(quán)威電視劇博主爆料,28集古裝權(quán)謀劇《長(zhǎng)安二十四計(jì)》,將從12月12號(hào)起,登陸央視八套的次黃檔(晚上九點(diǎn)半)開(kāi)啟首播。
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那么大家不妨跟隨我一起,走進(jìn)這場(chǎng)“饕餮盛宴”。
一、劇情:“古裝狼人殺+二十四計(jì)”,爽感與燒腦并存。
《長(zhǎng)安二十四計(jì)》最讓人欲罷不能的,是它打破了傳統(tǒng)權(quán)謀劇的套路,用“強(qiáng)設(shè)定+高密度劇情”打造了一場(chǎng)“無(wú)武力值謀士的復(fù)仇攻堅(jiān)戰(zhàn)”。
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背負(fù)滅門之仇的“鳳凰少年”謝淮安(成毅 飾),蟄伏十年后以淮南縣衙小主簿的身份重返長(zhǎng)安,僅憑一顆七竅玲瓏心,對(duì)決手握重權(quán)的十二權(quán)臣。
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沒(méi)有開(kāi)掛的武力值,沒(méi)有天降的金手指,他的復(fù)仇之路就是一場(chǎng)精心布局的“棋局”,每一步都暗藏玄機(jī)。
劇情采用“古裝狼人殺”的三方博弈結(jié)構(gòu),讓懸疑感拉滿:

謝淮安是隱藏身份的“復(fù)仇者狼人”,既要逐個(gè)淘汰“反派玩家”,又要提防“棋手”帝王蕭武陽(yáng)(劉奕君 飾)的算計(jì);十二權(quán)臣全員“反派臉”卻各自為營(yíng);帝王看似正派,實(shí)則將謝淮安當(dāng)作隨時(shí)可棄的棋子。

朝堂之上的唇槍舌劍、江湖之中的暗流涌動(dòng),每一場(chǎng)對(duì)手戲都充滿了“眼神殺”,比如謝淮安與言鳳山(張涵予 飾)的雪中對(duì)視,無(wú)一句臺(tái)詞卻火藥味十足,讓觀眾看得手心冒汗。
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更巧妙的是,“二十四計(jì)”既是劇名,也是劇情的核心線索。
全劇圍繞“一計(jì)破一局”展開(kāi),火攻、離間、借刀殺人等計(jì)謀與劇情深度融合,集集有爽點(diǎn)、處處是反轉(zhuǎn)。
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藏兵巷之戰(zhàn)中,謝淮安利用地形特點(diǎn)布置易燃物,以假情報(bào)引誘敵人,一把大火燒毀兵器庫(kù),將“火攻計(jì)”的慘烈與爽感展現(xiàn)得淋漓盡致;朝堂奪權(quán)時(shí),他偽造密信挑動(dòng)權(quán)臣內(nèi)斗,上演“借刀殺人”的經(jīng)典操作。
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這種“計(jì)中計(jì)、局中局”的設(shè)定,讓劇情密度極高,50次反轉(zhuǎn)更是讓觀眾每追一集都能獲得“解謎”的快感。
二、演員:戲骨天團(tuán)同臺(tái)飆戲,每個(gè)角色都是“權(quán)謀臉”。
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一部成功的權(quán)謀劇,離不開(kāi)演員對(duì)角色的精準(zhǔn)詮釋。
《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的演員陣容堪稱“國(guó)劇頂配”,老中青三代實(shí)力派齊聚,“戲骨含量”超標(biāo)。
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成毅首次挑戰(zhàn)“無(wú)武力值謀士”,為角色減重15斤,將謝淮安“表面溫潤(rùn)如玉,內(nèi)里腹黑狠辣”的反差感演繹得淋漓盡致——白衣鶴發(fā)的外形下,眼神里藏著十年隱忍的仇恨與算計(jì),預(yù)告中一句“我見(jiàn)不得任何一個(gè)仇人有善終”,瞬間立住了復(fù)仇家的人設(shè)。
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劉奕君、王勁松、張涵予三位“權(quán)謀劇天花板”的加盟,更是讓對(duì)手戲張力拉滿。
劉奕君飾演的帝王蕭武陽(yáng),眼神深沉難測(cè),將君主的孤獨(dú)與心機(jī)藏在每一個(gè)微表情里;張涵予首次挑戰(zhàn)古裝反派,增重塑造虎賁將軍言鳳山的壓迫感。
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即使沒(méi)有激烈動(dòng)作,僅憑眼神就能傳遞出角色的陰狠與悲情;王勁松飾演的吳仲衡則是“老狐貍”本狐,在正邪之間游走,舉手投足都是戲,他的真實(shí)立場(chǎng)成為全劇最大懸念之一。
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此外,倪大紅飾演的太監(jiān)總管、徐璐飾演的畫師白莞等角色,也都各具特色,共同構(gòu)成了這場(chǎng)權(quán)謀修羅場(chǎng)。
三、制作:1.2億投資復(fù)刻盛唐,細(xì)節(jié)里藏著“文化厚度”。
為了還原盛唐風(fēng)貌,劇組可謂下足了血本。
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耗資1.2億搭建了長(zhǎng)達(dá)400米的朱雀大街,每一塊青石板都做了三層做舊工藝,甚至復(fù)原了完整的地下水道系統(tǒng),讓長(zhǎng)安城的每一幀畫面都如活動(dòng)的歷史畫卷。
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美術(shù)指導(dǎo)王剛曾參與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》,此次將敦煌壁畫元素融入宮廷布景,從雕梁畫棟到市井?dāng)傌湥幪幎际鞘⑻频臒熁饸狻?/p>
服裝方面更是考究,90%的服裝采用傳統(tǒng)工藝手工制作。
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謝淮安的戰(zhàn)袍多達(dá)27套,其中一套“雪夜復(fù)仇”主題戰(zhàn)袍價(jià)值超過(guò)30萬(wàn)元,不僅彰顯角色身份,更讓觀眾感受到古代工藝的魅力。
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這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求,讓《長(zhǎng)安二十四計(jì)》擺脫了流水線古裝劇的廉價(jià)感,每一個(gè)場(chǎng)景、每一件服飾都在訴說(shuō)著盛唐的繁華與厚重。
四、女性角色:不止“花瓶”,以智慧攪動(dòng)權(quán)謀棋局。
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與許多古裝劇將女性角色邊緣化不同,《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中的女性角色展現(xiàn)了獨(dú)特的智慧與勇氣。
徐璐飾演的畫師白莞,白天繪制市井風(fēng)物圖,夜晚則通過(guò)畫筆傳遞密信,是謝淮安團(tuán)隊(duì)中的“情報(bào)分析師”。
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她潛入相府盜取密函時(shí),憑借機(jī)智的應(yīng)變和隊(duì)友的配合化險(xiǎn)為夷,展現(xiàn)了“團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)”的默契,也打破了“女性在權(quán)謀中只能依附男性”的刻板印象。
劇中的女性角色并非單一的“傻白甜”或“惡毒女配”,她們有自己的職業(yè)追求和立場(chǎng),在男性主導(dǎo)的權(quán)謀世界里,以獨(dú)特的方式影響著局勢(shì)。
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這種“職業(yè)女性”的設(shè)定,賦予了劇集現(xiàn)代職場(chǎng)隱喻的深意,讓觀眾在看權(quán)謀博弈的同時(shí),也能感受到女性力量的崛起。
五、深層價(jià)值:權(quán)謀之外,探討人性與勝利的真諦。
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《長(zhǎng)安二十四計(jì)》不止是一場(chǎng)古代的復(fù)仇游戲,更深入探討了權(quán)力、智慧與人性的復(fù)雜關(guān)系。謝淮安為了復(fù)仇,曾不惜犧牲無(wú)辜商販,劇中那句“長(zhǎng)安的太平,總需有人墊腳”,直面了斗爭(zhēng)的殘酷性。
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劇集沒(méi)有簡(jiǎn)單地歌頌“以暴制暴”,而是通過(guò)謝淮安的掙扎與成長(zhǎng),引發(fā)觀眾思考:在復(fù)雜的權(quán)謀世界中,什么才是真正的勝利?是復(fù)仇的快感,還是守護(hù)天下的大義?
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劇中各方勢(shì)力的博弈,也折射出人性的多面性——沒(méi)有絕對(duì)的好人,也沒(méi)有純粹的壞人。帝王蕭武陽(yáng)的算計(jì)背后是對(duì)皇權(quán)的守護(hù),權(quán)臣言鳳山的叛亂也藏著悲情的過(guò)往,這種對(duì)人性的深度挖掘,讓劇集超越了普通的爽劇范疇,具有了更高的思想價(jià)值。
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“一子落,攪動(dòng)長(zhǎng)安風(fēng)云;二十四計(jì),平亂局定國(guó)安!”
《長(zhǎng)安二十四計(jì)》,邀你入局!
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