十年磨一戲暗藏玄機(jī)，沉默竟成舞臺(tái)主角，《繁花》如何戳哭眾人

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

哈嘍，大家好，小玖今天想和大家聊聊一部耗時(shí)近十年打磨的舞臺(tái)劇《繁花》。

當(dāng)十二格舞臺(tái)燈光亮起，十一個(gè)人圍著沉默的小毛各抒己見(jiàn)，那些交織的聲音反而讓中央的“不響”成為最有力的表達(dá)，這一幕或許正是編劇溫方伊十年創(chuàng)作的最佳注腳。

“不響”本身就是一種行動(dòng)

2015年，還是南大戲劇碩士的溫方伊不會(huì)想到，作為畢業(yè)論文的《繁花》改編，會(huì)生長(zhǎng)成跨越三季的舞臺(tái)鴻篇。

金宇澄的原著像座上海故事迷宮，1500處“不響”更是橫在面前的巨礁，戲劇課堂教的是“行動(dòng)”。

可阿寶、滬生、小毛這群主角，偏偏習(xí)慣把心思藏在沉默里。

最初的焦慮幾乎貫穿了第一季的創(chuàng)作。直到溫方伊突然開(kāi)竅，不響本身就是一種行動(dòng)。

你不回應(yīng)的瞬間，反而會(huì)推著對(duì)方生出新的反應(yīng)，這種靜默的張力，遠(yuǎn)比直白的臺(tái)詞更有分量。

就像第一季里姝華講金魚(yú)的戲，她借鑒《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》的處理，讓其他人靜靜傾聽(tīng)，那份無(wú)需言說(shuō)的沉重，比任何激烈的對(duì)白都更戳人。

小玖覺(jué)得，這種對(duì)“沉默”的理解，恰恰是《繁花》最動(dòng)人的地方。

第三季的十二宮格名場(chǎng)面，就是這種理念的極致發(fā)揮眾人的喧鬧成了沉默的底色，小毛的“不響”反倒成了情感聚光燈的焦點(diǎn)，讓觀(guān)眾讀懂了那些沒(méi)說(shuō)出口的悲涼與無(wú)奈。

創(chuàng)作從來(lái)不是一路坦途。第一季收獲掌聲時(shí)，不少人質(zhì)疑故事都講完了，還有什么可續(xù)的。

但溫方伊和團(tuán)隊(duì)知道，原著的氣象遠(yuǎn)不止于此。

更難的是，第一季已經(jīng)用掉了最具戲劇性的情節(jié)，后續(xù)只能在細(xì)節(jié)里挖“富礦”。

2025年第三季首演時(shí)，溫方伊感慨，國(guó)內(nèi)連茅獎(jiǎng)作品都少見(jiàn)做三部曲的，這份堅(jiān)持本身就足夠珍貴。

從學(xué)生創(chuàng)作到行業(yè)觀(guān)察

面對(duì)舞臺(tái)上那些“不合時(shí)宜的笑聲”，溫方伊倒很坦然。

在她看來(lái)，這恰好觸碰到了時(shí)代的荒誕肌理觀(guān)眾笑著，卻也懂了藏在笑聲背后的悲涼，這種復(fù)雜的共鳴才是作品的魅力。

她真正在意的，是因粗糙引發(fā)的嗤笑，那才是對(duì)創(chuàng)作的辜負(fù)。

這種對(duì)細(xì)節(jié)的較真，同樣體現(xiàn)在她對(duì)《活動(dòng)變?nèi)诵巍返母木幚铩?/p>

小玖發(fā)現(xiàn)，溫方伊的改編從來(lái)不是照搬，而是帶著自己的追問(wèn)。

她著迷于《活動(dòng)變?nèi)诵巍防飶?fù)雜的人物要求進(jìn)步的人可能半吊子，固守傳統(tǒng)的人反而藏著現(xiàn)代性，這種曖昧讓她看到了中國(guó)走向現(xiàn)代的真實(shí)困境。

就像《繁花》里小毛與銀鳳的關(guān)系，金宇澄不評(píng)判，溫方伊也不定義，只是把小人物的生活攤開(kāi)給觀(guān)眾看。

她至今記得原著里阿寶看吳小姐跳舞的畫(huà)面銀裙像海中浮標(biāo)，笑完流淚說(shuō)“開(kāi)心了”，這份“內(nèi)心悲戚卻 outward 嬉笑”的狀態(tài)，成了她改編的核心靈感。

作為南大戲文老師，溫方伊總逼著學(xué)生寫(xiě)自己的生活。

她見(jiàn)過(guò)太多初學(xué)者沉迷?xún)礆ⅰ⑺缴舆@類(lèi)“強(qiáng)戲劇”題材，卻寫(xiě)不好身邊的父母師長(zhǎng)。

就像有學(xué)生寫(xiě)反對(duì)縣中模式的副校長(zhǎng)，只寫(xiě)他貪獎(jiǎng)金，卻沒(méi)意識(shí)到，校長(zhǎng)那句“你生在這樣的家庭，就得接受”背后的社會(huì)困局。

這才是真實(shí)的人性，不是非黑即白的標(biāo)簽。

小玖覺(jué)得，《繁花》的成功或許難以復(fù)制，但它留下了最珍貴的啟示文學(xué)改編需要耐心。

不是把大部頭硬塞進(jìn)三小時(shí)，而是像溫方伊這樣，用十年時(shí)間讀懂“不響”的力量，讓舞臺(tái)敢于安靜，讓沉默被聽(tīng)見(jiàn)。

就像溫方伊理解的“上帝不響，像一切全由我定”不是喊著“我命由我”的口號(hào)，而是在命運(yùn)的洪流里，按自己的步調(diào)慢慢打磨。

這或許就是《繁花》能打動(dòng)不同年齡觀(guān)眾的原因，也是創(chuàng)作最動(dòng)人的模樣。

信源來(lái)源：南方周末 2025.12.5 “不響”在舞臺(tái)上怎么演：編劇溫方伊的《繁花》十年