《超感迷宮》的定檔,看似一條普通的新劇消息,卻像在年底的國產(chǎn)劇賽道上扔進了一顆“全年不加班的大懸疑大禮包”。觀眾早被工業(yè)糖精和流水線劇情喂到麻木,忽然來一部段奕宏領銜、竇驍參與、王佳佳穩(wěn)場的硬派懸疑劇,多少有點像在一堆清淡小菜里突然咬到一口老壇酸菜牛肉面——夠味、夠沖擊、也夠期待。
更巧的是,段奕宏今年火得相當“章節(jié)分明”:上半年靠《掃毒風暴》卷起評論區(qū)風暴,這會兒又在懸疑賽道接連輸出,既穩(wěn)住了戲骨的氣場,也穩(wěn)住了觀眾的信任。他這些年塑造的警察角色,像一條條紋理清晰的肌肉線,讓觀眾一看就覺得“安全感滿格”。
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相比之下,竇驍則像是氣質(zhì)型選手,古裝、年代、奇幻全都能扛,他在《楚喬傳》《海上牧云記》里練出的“悲情貴族范兒”,如今放到懸疑里,竟莫名帶出一種“沉著又危險”的氣息。而王佳佳幾乎專注在懸疑食物鏈里上躥下跳,《三叉戟2》《漂白》《法醫(yī)秦明》她都混得風生水起,此次加入,明顯是奔著“不破案不罷休”的態(tài)度來的。
但《超感迷宮》真正的“吸睛點”,不是演員,而是它試圖挖開觀眾的心理盲區(qū)——一個警校教授徐靖之,在離開一線多年后被迫重返戰(zhàn)場,他帶著弟弟的未解之謎,又遇見弟弟舊友莊明誠,兩人一拍即合,直搗惡性犯罪團伙,還順便把一樁深埋多年的舊案挖開。這樣的劇情結構不算新,卻勝在“情緒濃度高”:兄弟情、信任、迷霧、反轉、宿命,每一樣都能成為推動角色往深處墜的動力。
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而當觀眾從《掃毒風暴》里看過段奕宏的憤怒、《烈日灼心》里看過他的隱忍、《刑警隊長》里看過他的堅定,再進入《超感迷宮》,自然會期待他這次把理性與情緒的平衡點拉到什么位置。段奕宏的角色往往不是“正義工具人”,而是“內(nèi)心永遠有裂縫的人”,裂縫越深,角色越立體,故事越帶勁。
這還只是《超感迷宮》的單線亮點。如果把鏡頭拉到央視八套整個12月的排播表,你會發(fā)現(xiàn)懸疑劇、新劇、經(jīng)典劇加在一起,密度幾乎堪比跨年晚會。
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《我的團長我的團》回歸,等于是把段奕宏最“鋒芒畢露”的演技巔峰又搬回屏幕;《渴望》《橘子紅了》《茶館》一番輪替,是國產(chǎn)劇史從家庭、人性到社會風貌的教科書復盤;而新劇《長安二十四計》《太平年》強勢補位,看點從古裝權謀到五代風云,再到懸疑反轉,可謂“觀眾不挑,平臺卻很挑”。
此時再看《超感迷宮》,會發(fā)現(xiàn)它在這一批劇里承擔的是一個非常明確的功能:以懸疑為刀口,以人物情感為刀刃,重新抓回觀眾對國產(chǎn)“心理系懸疑”的信任。相比大多數(shù)派糖式懸疑,它更像是“刀口向內(nèi)”的版本——讓角色痛,讓觀眾沉,讓故事自己說話。
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從賽場類比來看,《長安二十四計》是鋒線,《太平年》是中場組織,《狙擊蝴蝶》屬于花式前鋒,而《超感迷宮》則是后腰——看似不搶鏡,卻穩(wěn)住整條懸疑鏈的節(jié)奏。沒有這類劇,觀眾年底的觀劇體驗就缺了一口真正有嚼勁的內(nèi)容。
對喜歡懸疑的觀眾而言,《超感迷宮》最值得期待的不是案件,而是“段奕宏×竇驍”會擦出怎樣的心理張力;對喜歡演技的觀眾而言,這是段奕宏再一次拆解角色、挑戰(zhàn)深度的機會;而對喜歡看劇情反轉的人來說,這部劇恐怕會讓他們在冬天的被窩里“越看越精神”。
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至于整個12月的排播,《太平年》和《長安二十四計》無疑是大旗,《超感迷宮》則是那種——你不追會覺得遺憾,追了又會覺得“好像撿到寶”的劇。
年底劇場競爭激烈,誰能殺出重圍?段奕宏很可能又要提前恭喜自己“演技再一次被觀眾打撈起來”了。
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