文|幸福娃
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我們常說(shuō)“國(guó)寶”,可什么才算真正的國(guó)寶呢?是那金碧輝煌的宮殿?是那萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的盛世?還是深藏在博物館玻璃柜里,那一卷微微泛黃、邊角磨損的紙?
我常常站在宋徽宗《蔡行敕卷》前,看那瘦金體的筆畫(huà)如竹如蘭,看那朱紅的印章如血如淚,心里便浮起一個(gè)念頭:這世上,有些東西比江山社稷更長(zhǎng)久。
這卷圣旨,想來(lái)當(dāng)初不過(guò)是尋常公文。徽宗提筆時(shí),或許正聽(tīng)著宮外汴京街市的喧嚷,或許惦記著畫(huà)院里未完成的鶴。
他寫(xiě)下那些提拔蔡行的字句時(shí),怎會(huì)想到,這紙墨將比他苦心經(jīng)營(yíng)的朝堂更長(zhǎng)壽?那瘦金體,真是恰如其分——瘦,是風(fēng)骨的瘦;金,是永恒的金。
一撇一捺都透著文人的清高,可偏偏,這清高寫(xiě)在決定他人命運(yùn)的圣旨上。這便是徽宗了,一個(gè)錯(cuò)生在帝王家的藝術(shù)家。
瘦金體實(shí)在特別。它不像顏體的敦厚,不似柳體的遒勁,它太脆,太直,太不藏鋒。
每個(gè)轉(zhuǎn)折都明明白白告訴你:這里我提筆了,這里我頓住了。它不討好,不圓融,甚至有些孤峭。
可正是這份孤峭,讓它在千年的時(shí)光里,沒(méi)有被磨去棱角。
戰(zhàn)火燒不盡它,水淹浸不透它,連時(shí)間都對(duì)它無(wú)可奈何。它靜靜地在那里,用最纖細(xì)的筆畫(huà),承受著最沉重的歷史。
徽宗這一生,實(shí)在是個(gè)矛盾的注腳。他愛(ài)美,愛(ài)到骨子里。
建畫(huà)院,收書(shū)畫(huà),寫(xiě)瘦金,繪花鳥(niǎo)。他創(chuàng)造了中國(guó)藝術(shù)的一個(gè)高峰,卻丟失了祖宗留下的萬(wàn)里河山。
金兵南下時(shí),那些他鐘愛(ài)的奇石異木,那些他珍藏的古人字畫(huà),連同他的江山、他的尊嚴(yán)、他的自由,一并被擄去了北方。
只有這卷不經(jīng)意間寫(xiě)下的《蔡行敕卷》,還有散落各處的瘦金體碑帖,悄悄地留了下來(lái)。藝術(shù)背叛了它的創(chuàng)造者——不,不是背叛,是藝術(shù)選擇了更漫長(zhǎng)的生命形式。
我在想,徽宗被囚五國(guó)城,在那些北風(fēng)呼嘯的夜里,他可曾想起自己寫(xiě)過(guò)的字?可曾后悔沒(méi)有把更多心力放在朝政上?又或者,他撫今追昔,唯一不覺(jué)慚愧的,正是這些瘦金體的筆墨?
我們無(wú)從知曉了。只知道,他在囚禁中還寫(xiě)著字,畫(huà)著畫(huà),直到生命盡頭。藝術(shù)家終究是藝術(shù)家,龍袍褪去,筆墨還在。