演員失業潮來襲：誰將被擠出片場？微短劇是救生艇還是血汗工廠？

一場前所未有的失業潮正在席卷整個影視行業，超過75%的長劇演員面臨“無戲可拍”的生存危機。

位于浙江東陽市的橫店，有“東方好萊塢”之稱，是全球規模最大的影視拍攝基地。浙江文旅的數據顯示，2025年前7個月，橫店豎屏微短劇劇組接待量已超過2300個，而2024年全年，橫店接待的長劇組才523個。如今的橫店雖然群演依舊洶涌，但幾乎已是短劇的天下。

橫店的“豎”化，長短劇拍攝熱度的落差，進一步加劇長劇演員的“接片”難度。中腰部長劇演員的空窗期在拉長，有的演員甚至超過500天無戲可拍。壓力之下，不少演員開始“降維求生”，有的進入微短劇市場；有的在景區“再就業”；有的開始利用僅存的熱度直播帶貨……影視行業的鏈條在加速斷裂，失業潮之下，一場殘酷的職業遷徙與生存突圍開始不斷上演。

降維與下沉，從片場到景區與直播間的遷徙

西安千古情景區，曾經的“唐太宗專業戶”，演員鄭國霖，如今已是該景區最受歡迎的NPC。游客見到一身“唐太宗”裝扮的他，開口就是“參見皇上”，而他則立即笑著回應“封官加爵”。這種奇特的互動疊加鄭國霖的明星效應，讓西安千古情景區迅速火爆出圈，成為大眾游客出游打卡的熱門旅游目的地。

同樣，63歲的“咆哮帝”馬景濤，一個月內輾轉三個景區，從張無忌演到財神爺，即使中暑暈倒，第二天仍然堅持演出與游客互動。

與此同時，另一條賽道同樣擁擠。2023年3月，TVB入局直播帶貨，首場淘寶直播帶貨在6小時內實現了2350萬的GMV，帶動其股價一度暴漲243%，二次開播銷售額再次上漲3倍，突破7000萬，真實演繹了一把如何將“明星”轉化為“流量”的真實案例。

除此之外，“紫霞仙子”朱茵、“令狐沖”呂頌賢、“十三姨”關之琳、“鳩摩智”李國麟等一大批經典港片時代的明星，紛紛進入直播帶貨領域，“收割”一大批70后、80后影視粉絲的電商流量。

從片場到景區、直播間的落差肯定有，但正如鄭國霖所言，“演員也是普通人，需要養家糊口。”馬景濤也是如此，他有三個孩子要養，尤其是他的小兒子在韓做練習生，花費頗多，龐大的家庭支出讓他即使中暑也不敢有所停歇。直播帶貨更是如此，雖然不同明星的收入不等，但在行業冰河期，他們能有份收入維持生計和曝光，已屬不易。

機會與內卷：微短劇是救生艇還是新紅海？

隨著傳統影視行業漸趨飽和，眾多資源逐漸向頭部演員和制作團隊傾斜，不少演員陷入無劇可拍的困境。而與傳統影視劇制作周期長、投資回報慢不同，微短劇以拍攝周期短、成本低等特點，給影視行業開辟了新的賽道，成為不少演員事業“瓶頸期”的突破口。

74歲的劉曉慶，雖是曾經的頂流，但隨著年齡的增長，其能夠接演的角色出現極大的局限性。但她轉變迅速，抓住微短劇崛起的機會參演《萌寶助攻》等短劇，將自己的業務范圍進一步擴寬。同樣，“神仙姐姐”李若彤59歲憑借《午后玫瑰》重回觀眾視野。

《夫妻的春節》制片人陳宣透露，不少影視演員主動聯系自己尋求參演機會。他表示：“短視頻平臺的分發機制會讓微短劇被更多人看到，因此演員的參與意愿比較高。”影視演員利用已有的影響力和知名度敲開微短劇行業的大門，不僅讓他們迎來自己個人事業上的轉型機遇，也代表著影視行業正在經歷一次巨大的調整。

但微短劇絕非影視演員輕松的避難所，其高度“內卷”之下，既有日薪3萬的神話，也有日薪100多元的無奈，更不乏為尋求機會“付費上班”的殘酷。一部幾十集的短劇，8天拍完，演員工作時長常常超18小時，“強情緒”、“快反轉”，以及容易導致的“臉譜化”，讓不少影視劇演員“望而卻步”。

規則重建，適應和改變才有未來

2024年，前三個季度，中國電視劇發行數為72部，同比2023年的109部下降了33.9%；同時，網絡劇在上線數量和備案數量方面都呈現出大幅下降趨勢；相反，微短劇卻呈現蓬勃發展之勢，2024年1至8月已有900部微短劇上線，預計全年上線數量可達1350部，同比增長27.5%。

長短劇之間的一降一升，即顯示出觀眾喜好的變化，也反映出影視工業開始從傳統精英化、長周期模式，轉向數字化、高效化的新范式。從一線城市到縣鎮鄉村，從大銀幕到手機屏幕，觀眾仍在消費故事，但對故事的呈現方式提出了全新要求。

沒有一成不變的規則，只有改變自己，適應規則，才能擁有未來。潮水退去，方知誰在裸泳；凜冬漫長，卻也催生新芽。這場殘酷的淘汰與遷徙，最終留下的，或許將是一個更健康、更多元、也更堅韌的演藝生態。