12月10日春晚官宣了新一年的節(jié)目主題,可沒想到的是,評論區(qū)里竟然沒有一個人關(guān)心主題到底是什么!
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而是變成了大型的春晚演員“翻車”現(xiàn)場,其中有5位“混子演員”更是到了人人“抵制”的地步。
他們在觀眾心中的口碑,已經(jīng)跌到了谷底,有很多網(wǎng)友都表示:只是聽到他們的名字就不想看,求求放過我們吧!
尤其是最后一位,亮相春晚三十余載依然演啥啥不行,最后甚至還親手“毀”了自己的演藝路!
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郭冬臨在春晚的舞臺上已經(jīng)站了二十多年,早年他的表演確實讓人眼前一亮,憑借扎實的功底和貼合生活的角色收獲了不少好評,甚至有臺詞成為當(dāng)年的流行語。
但后來他的表演逐漸陷入固定模式,和搭檔的合作始終跳不出相似的人物關(guān)系,劇情不是家長里短就是鄰里矛盾,沒有新的突破。
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更讓觀眾不滿的是,不管什么故事,最后總要拐到說教上,喜劇變成了心靈雞湯,矛盾解決也全靠強行煽情的大團圓結(jié)局。
表演風(fēng)格多年沒變化,包袱也不再好笑,觀眾一看他出場就知道接下來要講道理,這樣的模式讓大家越來越反感。
其實郭冬臨本身有不錯的表演基礎(chǔ),早年學(xué)過山東快書,還有專業(yè)的戲劇教育背景,只是后期作品沒能跟上觀眾的期待,才導(dǎo)致口碑下滑。
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賈冰沒上春晚前,獨特的演繹方式已經(jīng)積累了不少人氣,但登上春晚后,他的表演卻慢慢變了味。
他的小品常常用力過猛,表演風(fēng)格浮夸,靠夸張的動作和大聲嘶吼來吸引注意力,笑點變得生硬又尷尬。
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有作品原本立意不錯,卻因為重復(fù)的臺詞讓觀眾覺得無聊,而且他后來的不少節(jié)目都有翻炒舊劇本的情況,換湯不換藥的內(nèi)容缺乏新意。
更關(guān)鍵的是,他的作品脫離了現(xiàn)實生活,觀眾很難產(chǎn)生共鳴,再加上每個作品結(jié)尾都少不了強行煽情,原本該讓人開心的喜劇,反而讓人心煩,自然遭到了觀眾的抵制。
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孫濤連續(xù)十幾年登上春晚,一句口頭禪曾經(jīng)讓他名聲大噪,早期作品也貢獻了不少經(jīng)典笑點,但后來他的表演越來越格式化。
劇情總是圍繞著瑣碎的小事展開,中間穿插著生硬的道理和煽情片段,結(jié)尾還總要以類似包餃子這樣的形式收尾,形成了固定套路。
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他對那句口頭禪的過度依賴,再加上配合的夸張肢體動作,讓觀眾越來越出戲,而且后期作品明顯沒了早年的用心,只是簡單堆砌網(wǎng)絡(luò)熱梗,教育意義的內(nèi)容占比太大,反而顯得尷尬。
這么多年下來,他沒能留下新的經(jīng)典作品,只有那句口頭禪讓觀眾印象深刻,重復(fù)的表演讓大家逐漸失去了興趣。
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岳云鵬靠著鮮明的個人風(fēng)格和傳唱度高的作品,很快成為春晚常客,積累了強大的觀眾緣。
但時間久了,他的表演也陷入了怪圈,始終離不開相似的賣萌耍賤模式,一句常用口頭禪被反復(fù)使用,觀眾早就聽膩了。
2019年春晚他還出現(xiàn)了忘詞、笑場的情況,讓不少觀眾覺得他專業(yè)能力不足,對舞臺不夠尊重。
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近年來他的表演還常常穿插唱歌,脫離了傳統(tǒng)相聲的內(nèi)核,內(nèi)容里全是流行熱梗,沒有扎實的相聲知識支撐,原本對他抱有期待的觀眾,一次次感到失望。
不過也有網(wǎng)友為他辯解,覺得他登上大舞臺的時間不算太長,經(jīng)驗不足可以理解,這也讓他的爭議多了一層復(fù)雜性。
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蔡明更是春晚的老面孔,幾十次的登臺經(jīng)歷讓她成為家喻戶曉的演員,早年的經(jīng)典角色至今讓人印象深刻,曾經(jīng)的表演靈動又自然,和搭檔的合作也備受認可。
但隨著登臺次數(shù)增多,她的表演變得越來越生硬,后期總是扮演一些咄咄逼人、斤斤計較的角色,說話不留情面,配上刺耳的笑聲,一驚一乍的表演方式讓觀眾越來越難接受。
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而且她的角色總是離不開講道理的設(shè)定,現(xiàn)在的觀眾本就反感生硬的說教,這樣的形象自然拉低了好感。
另外,她的外形變化也讓部分年齡稍大的觀眾出戲,和老搭檔固定的人物關(guān)系模式,不僅沒能勾起觀眾的回憶,反而讓人覺得厭煩,多年積累的好感慢慢被消耗,口碑也一路下滑。
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其實這五位演員的情況,背后反映的是春晚語言類節(jié)目面臨的共同問題。
早年的春晚喜劇之所以經(jīng)典,是因為作品緊扣社會現(xiàn)象,有真實的諷刺和幽默,能讓觀眾產(chǎn)生共鳴,而現(xiàn)在不少作品缺乏這樣的核心,創(chuàng)作陷入閉門造車的困境,好劇本的缺失讓演員難以發(fā)揮。
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同時,現(xiàn)在的娛樂方式越來越多元,脫口秀、喜劇綜藝等不斷涌現(xiàn),誕生了很多貼近觀眾的好作品,這些作品的創(chuàng)作更靈活,更能跟上時代的節(jié)奏,對比之下,春晚部分語言類節(jié)目就顯得滯后了。
觀眾的審美早就不是幾十年前的水平,大家想要的是有創(chuàng)意、有笑點、又能反映現(xiàn)實的作品,而不是重復(fù)的套路、生硬的說教和強行的煽情。
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春晚作為國家級的晚會,想要滿足不同觀眾的需求確實不容易,近年來也在嘗試年輕化、創(chuàng)新化的改變,比如邀請不同領(lǐng)域的藝人、融入新的表演形式。
但對于演員來說,不能一直依賴過去的名氣和固定模式,應(yīng)該不斷打磨作品,貼近生活、貼近觀眾,用新的內(nèi)容打動大家。
好的作品終究要靠質(zhì)量說話,只有真正了解觀眾的需求,跳出固定思維,才能重新贏得觀眾的認可,讓春晚語言類節(jié)目再次煥發(fā)活力。
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