曾經的春晚是過年大家必看的節目。
忙碌了一年,和家人歡聚一堂,那熱鬧氣氛別提多熱鬧了。
可自從哈文接手過后,除夕夜顯得冷清了許多。
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收視率下降不說,甚至很多人的記憶。
都停在了小沈陽的“蘇格蘭打鹵面”,和沈騰、馬麗的天真無“鞋”上。
不過今年央視終于“聽勸”有了新舉措,這究竟是怎么回事?
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春晚新舉措
前段時間,央視在24小時內連發兩道改革令牌。
向全民敞開春晚創作大門。
這場持續四十余年的文化盛宴,首次迎來結構性變革。
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這兩大舉措直指觀眾多年來對春晚的核心批評。
同時也標志著,這場國民晚會開始從“主創閉門造車”。
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向“全民共創”慢慢轉型,對此網友們激動的不行。
因為早期的春晚實在很讓人“難受”。
除夕夜坐在電視機前,昔日傳統的節目。
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如今只能淪為打撲克和聊天的“背景音樂”。
但要是不打開這個頻道,總會感覺少了些什么。
不過好在今年央視已經行動起來了,開始征求大家的意見排練節目。
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打破圍墻
“迎春街”線上平臺,成為春晚改革的首個試驗場。
這個專門為征集創意搭建的數字空間。
設有才藝秀場和故事征集兩大板塊,首次實現無門檻投稿。
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無論是民間手藝人的皮影戲,還是普通人的真實故事。
只要通過檢驗,就都有可能登上除夕夜的舞臺。
從前期的內部策劃篩選,轉變為全民參與創作。
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節目組將重點收集,25年普通人真實經歷的熱點事件。
這些充滿煙火氣的素材,可能被改編成小品或情景劇。
由此讓春晚真正的“接地氣”。
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央視明確表示不限年齡、性別、地域、表演形式和外形。
鼓勵傳統藝術與原創作品同臺競技。
這種打破專業與民間壁壘的做法。
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讓春晚從“神秘黑箱”變成透明化的“玻璃工坊”。
對此網友們也是忍不住發表意見:強烈要求明星們別跨界!
是演員就好好演戲,不希望他們擠著去唱歌。
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觀眾訴求
然而春晚發展到現在這個樣子,好像都是出自哈文之手。
她接管了一段時間后,往日的歡聲笑語消失不見,取而代之的是各種煽情和教育。
對此趙本山一語道破,他說:春晚下品最大的主題就是快樂。
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一年365天都是在教育中度過,結果就那一晚上還是如此。
有沒有用先不說,大家肯定會感到厭煩。
畢竟都辛苦一年來,到頭來還得心煩,換誰能看的高興?
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趙本山十年前的質疑,道出了觀眾對春晚最本質的期待。
回看那些老藝術家的作品,哪個不讓觀眾笑的前仰后合。
尤其是當趙本山和范偉一起的時候,光是往那一站,大家就已經想笑了。
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而近年來春晚語言類節目。
總是陷入前半段搞笑、后半段說教的固定套路。
讓很多觀眾都產生了審美疲勞,小孩子不愿意看,大人笑不出來。
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其實觀眾對真實的渴望,早已經超越了形式。
25年春晚中,張藝謀導演的“秧BOT”機器人節目。
之所以令人印象深刻,不在于技術多先進。
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而在于機械臂甩出紅綢時的質樸喜悅。
這種真實的情感共鳴,正是近年來春晚最欠缺的元素。
所以觀眾反對的不是創新,而是不專業的敷衍。
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當節目組承諾,為語言類節目提供充足排練時間時。
實際上是對藝術創作規律的尊重。
也是對觀眾審美能力的認可。
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隨著“騏驥馳騁 勢不可擋”的主題發布。
26年的春晚已經拉開序幕。
真正的考驗將在除夕夜見分曉。
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當全球華人同時打開電視機。
是否能找回那份純粹的快樂與感動,將是衡量改革成敗的唯一標準。
還有不到兩個月的時間過年,那么到時候你最希望看見誰出場呢?
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