山東
曾經的春晚是過年大家必看的節目。
忙碌了一年，和家人歡聚一堂，那熱鬧氣氛別提多熱鬧了。
可自從哈文接手過后，除夕夜顯得冷清了許多。
收視率下降不說，甚至很多人的記憶。
都停在了小沈陽的“蘇格蘭打鹵面”，和沈騰、馬麗的天真無“鞋”上。
不過今年央視終于“聽勸”有了新舉措，這究竟是怎么回事？
春晚新舉措
前段時間，央視在24小時內連發兩道改革令牌。
向全民敞開春晚創作大門。
這場持續四十余年的文化盛宴，首次迎來結構性變革。
這兩大舉措直指觀眾多年來對春晚的核心批評。
同時也標志著，這場國民晚會開始從“主創閉門造車”。
向“全民共創”慢慢轉型，對此網友們激動的不行。
因為早期的春晚實在很讓人“難受”。
除夕夜坐在電視機前，昔日傳統的節目。
如今只能淪為打撲克和聊天的“背景音樂”。
但要是不打開這個頻道，總會感覺少了些什么。
不過好在今年央視已經行動起來了，開始征求大家的意見排練節目。
打破圍墻
“迎春街”線上平臺，成為春晚改革的首個試驗場。
這個專門為征集創意搭建的數字空間。
設有才藝秀場和故事征集兩大板塊，首次實現無門檻投稿。
無論是民間手藝人的皮影戲，還是普通人的真實故事。
只要通過檢驗，就都有可能登上除夕夜的舞臺。
從前期的內部策劃篩選，轉變為全民參與創作。
節目組將重點收集，25年普通人真實經歷的熱點事件。
這些充滿煙火氣的素材，可能被改編成小品或情景劇。
由此讓春晚真正的“接地氣”。
央視明確表示不限年齡、性別、地域、表演形式和外形。
鼓勵傳統藝術與原創作品同臺競技。
這種打破專業與民間壁壘的做法。
讓春晚從“神秘黑箱”變成透明化的“玻璃工坊”。
對此網友們也是忍不住發表意見：強烈要求明星們別跨界！
是演員就好好演戲，不希望他們擠著去唱歌。
觀眾訴求
然而春晚發展到現在這個樣子，好像都是出自哈文之手。
她接管了一段時間后，往日的歡聲笑語消失不見，取而代之的是各種煽情和教育。
對此趙本山一語道破，他說：春晚下品最大的主題就是快樂。
一年365天都是在教育中度過，結果就那一晚上還是如此。
有沒有用先不說，大家肯定會感到厭煩。
畢竟都辛苦一年來，到頭來還得心煩，換誰能看的高興？
趙本山十年前的質疑，道出了觀眾對春晚最本質的期待。
回看那些老藝術家的作品，哪個不讓觀眾笑的前仰后合。
尤其是當趙本山和范偉一起的時候，光是往那一站，大家就已經想笑了。
而近年來春晚語言類節目。
總是陷入前半段搞笑、后半段說教的固定套路。
讓很多觀眾都產生了審美疲勞，小孩子不愿意看，大人笑不出來。
其實觀眾對真實的渴望，早已經超越了形式。
25年春晚中，張藝謀導演的“秧BOT”機器人節目。
之所以令人印象深刻，不在于技術多先進。
而在于機械臂甩出紅綢時的質樸喜悅。
這種真實的情感共鳴，正是近年來春晚最欠缺的元素。
所以觀眾反對的不是創新，而是不專業的敷衍。
當節目組承諾，為語言類節目提供充足排練時間時。
實際上是對藝術創作規律的尊重。
也是對觀眾審美能力的認可。
隨著“騏驥馳騁 勢不可擋”的主題發布。
26年的春晚已經拉開序幕。
真正的考驗將在除夕夜見分曉。
當全球華人同時打開電視機。
是否能找回那份純粹的快樂與感動，將是衡量改革成敗的唯一標準。
還有不到兩個月的時間過年，那么到時候你最希望看見誰出場呢？
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