孫儷突然發(fā)文：拍戲因入戲太深，一直處于焦慮狀態(tài)，并且做噩夢(mèng)

圣誕前夜，孫儷在社交平臺(tái)發(fā)布了一段文字。

她表示同組演員拍完吵架戲之后出現(xiàn)胸悶并且失眠的狀況。

她隨之有所感慨，自己好像特別能夠理解那位演員的狀態(tài)。

因?yàn)樗谶@個(gè)戲里，幾乎每一天都處于焦慮、擔(dān)憂、恐慌的狀態(tài)。

所以有時(shí)候做個(gè)噩夢(mèng)都算是癥狀比較輕的情況了。

這話如果發(fā)生在別人身上，可能就會(huì)被當(dāng)作劇組日常的吐槽然后就過(guò)去了。

但是她是孫儷啊，那個(gè)演完《甄嬛傳》需要依靠吃零食來(lái)緩解壓力。

拍攝《玉觀音》的時(shí)候能夠把劇本批注寫(xiě)得比臺(tái)詞還多的孫儷。

這次產(chǎn)生焦慮的源頭有一些不同之處。

她正在拍攝《生日將至》，這是一部奇幻懸疑類型的電視劇。

她在其中飾演一位為了拯救女兒而穿越回過(guò)去的律師。

她對(duì)于母親這一角色并不陌生。

但是劇本里所設(shè)定的九天倒計(jì)時(shí)來(lái)拯救孩子的情節(jié)。

使得戲里的那種緊迫感覺(jué)轉(zhuǎn)變成為現(xiàn)實(shí)生活中的慢性壓力。

我回憶起她出演《甄嬛傳》的時(shí)候，鄭曉龍導(dǎo)演為她準(zhǔn)備了兩個(gè)替身。

但是拍攝了132天她卻一次都沒(méi)有使用過(guò)。

而現(xiàn)在就連噩夢(mèng)都已經(jīng)成為衡量工作狀態(tài)的一種輕量級(jí)的指標(biāo)了。

孫儷應(yīng)對(duì)焦慮有著屬于自己的辦法。

以前拍攝《羋月傳》的時(shí)候，她的女兒小花才僅僅四個(gè)月大。

她在五個(gè)月的時(shí)間里只回到家中兩趟。

她提前兩個(gè)月把臺(tái)詞背誦得非常熟悉以此來(lái)穩(wěn)定自己的內(nèi)心。

這種用超額準(zhǔn)備來(lái)應(yīng)對(duì)不確定情況的方法。

和她現(xiàn)在每天練習(xí)書(shū)法、進(jìn)行泡腳養(yǎng)生是相同的。

當(dāng)年是年輕演員所采用的笨功夫，如今變成了中年演員的鎮(zhèn)靜劑。

演員這一行的焦慮仿佛是一種職業(yè)病。

梁朝偉在出演完《色戒》之后每天都處于惶恐的狀態(tài)之中。

張藝興拍攝《老九門》里的哭戲的時(shí)候，在雨里跪了很長(zhǎng)時(shí)間都無(wú)法起身。

更不要說(shuō)還有玩劇本殺玩到無(wú)法分辨現(xiàn)實(shí)的大學(xué)生了。

而孫儷的焦慮則帶著一點(diǎn)優(yōu)等生式的較真。

她承認(rèn)自己不是天賦類型的演員。

必須把劇本里的關(guān)系網(wǎng)全部梳理清楚之后才敢進(jìn)入劇組。

有一次接了自己不喜歡的戲，直接焦慮到失眠并且還長(zhǎng)出了痘痘。

這種對(duì)自己誠(chéng)實(shí)的勁頭，比硬凹人淡如菊的人設(shè)更加讓人服氣。

記得她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在40歲之后不害怕發(fā)生變化。

是因?yàn)楹⒆雍湍挲g就像天平的兩端托舉著她。

但是現(xiàn)在來(lái)看，在面對(duì)新的角色時(shí)所呈現(xiàn)出的那種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的狀態(tài)。

很像是她在文工團(tuán)擔(dān)任領(lǐng)舞時(shí)的情況。

有一次因?yàn)榕啪毜臅r(shí)候出現(xiàn)懈怠的情況，差點(diǎn)被換掉角色。

嚇得她哭完之后瘋狂地進(jìn)行了一個(gè)星期的額外練習(xí)。

所說(shuō)的成長(zhǎng)或許就是學(xué)會(huì)和焦慮一同存在。

把恐慌轉(zhuǎn)化為提升專業(yè)素養(yǎng)的動(dòng)力。

在黃昏時(shí)分刷到網(wǎng)友的評(píng)論。

評(píng)論稱孫儷的焦慮顯示出她還沒(méi)有麻木，這是演員的幸運(yùn)之處。

有網(wǎng)友在下面補(bǔ)充說(shuō)這也是觀眾的幸運(yùn)之事。

或許真如同她所說(shuō)的情況那樣。

時(shí)間不會(huì)為某個(gè)人而停止流逝。

但是總會(huì)有人愿意為戲里的九天付出在現(xiàn)實(shí)中日夜顛倒的代價(jià)。