于非闇：花鳥冊

于非闇(1889-1959) 花鳥冊 設色紙本 冊頁(8開)

丁亥1947年作 30×37cm×8

丁亥初冬，擬趙子固筆，非闇。鈐印：于照、我思古人

于非闇品行修養高雅，工筆花鳥堪稱一絕。他注重汲取傳統精華，在古典中尋找啟發，于顛簸沉浮的歲月中和顏靜志，保持著舊式中國名士的優雅和體面。于非闇的花鳥，神韻直追明末陳洪綬，溯源宋元，著力于宋徽宗趙佶。作為擬古圣手，其臨宋徽宗《寫生珍禽圖卷》一成不差、背臨《金英秋禽圖卷》形神俱得，游刃有余。于非闇曾任職于故宮古物陳列所工作，專事臨摹研究，亦曾專程到沈陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖）及趙佶《瑞鶴圖》。

宋徽宗寫竹，一色焦墨，其叢密處微露白線，此法不傳久矣。徽宗寫生珍禽圖卷寫竹凡四段，蘇合油墨，千載如漆，因用其法制此，丁亥冬，非闇。鈐印：于照、大觀

宋徽宗曾做蘇合油墨，乃是蘇合香油。采用上好的松煙，以紫蘇、白蘇點煙制墨，歷久彌新。于非闇使用此墨，佐以吳昆山所制紫毫，姹紫嫣紅色彩斑斕，筆下故宮御苑牡丹遍施敷染、滇南鶴頂紅填彩描金、太液池白蓮勾瓣點蕊、香山紅葉枝干勁挺、錦江芙蓉一枝獨秀、故都蘿菔意筆草草，各生面目。點綴蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、鷯鵲、翠鳥、蚱蜢，領略對自然界中生命的感悟和體察，生機盎然、趣味非凡。

丁亥孟冬寫滇南鶴頂紅。非闇。鈐印：于非盫、雕青嵌綠

自古以來人們對花鳥畫要求“活色生香”，對禽鳥畫要求“活潑可愛”。于非闇曾在專著《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中寫道：花鳥畫要它盡態極妍、神形兼備，也要它鳥語花香、躍然紙上。北宋的花鳥畫“形神兼備”，有“高韻”有“氣骨”，“妙造自然”的花鳥畫，它是周密不茍“師造化”的結果。

故宮御苑牡丹多數百年前物。予每喜寫之。此名昆山夜光，在摛藻堂前。丁亥孟冬并記于玉山硯齋。非闇。 鈐印：于照之印、非闇、樂琴書以消憂

太液池白蓮在瓊島之北，靜心齋前。他處無有也。此今夏泛舟所得畫本。丁亥冬，非闇。 鈐印：于照、于荷

在這八開冊頁中，于非闇展示了其全面的繪事本領，擬趙子固筆作水仙、以宋徽宗法寫竹。于非闇對宋徽宗心追手摹，曾坦言其找到的核心名作是趙佶的花鳥畫。他對繪畫技巧信手拈來：“宋徽宗寫竹一色焦墨，叢密處微露白線。此法不傳久矣。徽宗《寫生珍禽圖卷》寫竹凡四段，蘇合油墨千載如漆，因用其法制此。”九百年前趙佶用襯漬肋羽法，將鳥之肋羽先用墨自翼翅分染，漬出白色肋羽，再將所預留白處敷粉。至于非闇，將此“絲羽法”發揚光大，參照十五世紀后之洋畫，用黑墨破筆絲刷而空出白色羽毛，此法在繪竹中亦得以熟練運用。

香山紅葉冷而彌艷。丁亥孟冬寫于玉山硯齋。非闇。鈐印：于照、大觀

濯錦江芙蓉，友人以數枝見貽，戲寫一枝。丁亥冬，非闇。鈐印：于照之印、非闇、蓬萊于氏

故都水紅蘿菔味既甘冽，色尤艷美，四時皆有。予每喜寫之，絡緯亦故都所珍，冬煴而生，納懷袖間。丁亥冬試吳昆山所制紫毫。非闇并記。 鈐印：于照、非闇、壯夫不為

在《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中，于非闇提到“我在1931年‘九一八’以后，就開始學習趙佶‘宋金書’的書法，這對于研究他的繪畫，是有一些幫助的，直到目前為止，其仍然相信書法和繪畫有著密切的關聯。中國畫的特點之一是不能脫離書法，盡管它不是寫字而是畫畫。”此冊每開以瘦金體書法為之，書、畫、印精神俱佳，體現其強烈的個人風格和全面的藝術水品。用胡絜青話來說，“非闇先生的工筆花鳥畫充滿了靈氣，非常美比原物要美的多”。