這些經(jīng)典紫砂壺，都是用人名來命名的,你了解多少呢

紫砂陶器形誕生后，在不同時代藝人手上，又出現(xiàn)不同的風(fēng)格，不僅體現(xiàn)出經(jīng)典的形式，又有新穎、合乎時代審美變化的美感，這些傳承至今的經(jīng)典造型，已成為流傳的經(jīng)典之作，在這當(dāng)中，就有不少以人名來命名的紫砂壺，你知否？

供春壺

供春壺。明正德嘉靖年間，供春仿照金沙寺旁大銀杏樹樹癭形狀所制的樹癭壺，世稱“供春壺”，是紫砂發(fā)展史上開始有記載的第一件作品。

顧景舟 供春

供春壺新穎精巧，文雅天然。當(dāng)時人稱贊“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個字，很精準(zhǔn)地概括了供春壺的特色，令人如見其壺。其壺質(zhì)地雖薄，但是非常堅實。

篆書供春款

許玉成鑒藏《明陽羨陶器精拓本》

思亭

清·朱泥思亭壺

思亭壺。思亭壺為清代紫砂名家陸思亭所創(chuàng)壺式，此壺已成為特定的形制名稱。

身筒兩側(cè)曲線，自頂部圓鈕處流瀉而下，壺蓋處向外曲張，肩部自然向內(nèi)彎曲，到腹部則又向外膨脹成一條更大的曲線，鈕、蓋、腹三段曲線自然流暢，頗有動感且干凈利索。

君德

清乾隆·朱泥君德壺

君德。“君德式”乃因壺工張君德而名。此壺內(nèi)蘊人文美德，品性高潔，壺身大腹便便，是為有容乃大，壺身各部分比例協(xié)調(diào)，前后呼應(yīng)，力求平穩(wěn)中展露風(fēng)華。所謂壺如其人，大概“君德”也是壺身對自身品性的要求吧。

大彬如意

時大彬。時大彬，號少山，是“明四家”時朋的兒子。是紫砂茗壺發(fā)展史上的一位里程碑式人物，當(dāng)時就被公認為“超越前古”的第一大家。

如意紋蓋三足圓壺

高11.3厘米，口徑8.4厘米

腹徑10.7厘米

大彬如意——蓋呈凸圓形，為壓蓋。蓋面貼有四瓣如意紋飾，對稱分布，厚度約為1毫米，工藝精良，蓋中有一出氣孔通紐頂，蓋內(nèi)孔大，頂孔小，孔圓規(guī)整，做工講究;

三彎嘴內(nèi)斂，氣息莊端且聚氣，大彬如意器型古樸雅致，大氣不洪，完全展現(xiàn)了時大彬的制壺風(fēng)格。

壽珍掇球

程壽珍。程壽珍，又名陳壽珍，號冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負盛名。

清末民國·程（陳）壽珍制冰心道人款紫泥掇球壺 （一組三件）

壽珍掇球——整體造型古樸敦厚、結(jié)體合理、氣勢宏偉、神韻高昂、線條圓潤豐滿、氣韻渾厚穩(wěn)重高雅不俗，使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了真正的三“球”重疊之勢，盡顯“掇球”之奧義。

清末民國·程壽珍制紫泥掇球壺

景舟滿瓢

顧景舟。顧景舟,原名景洲，早年別稱瘦萍、武陵逸人、壺叟，宜興川埠上袁村人。他視紫砂為生命，承前啟后，融古鑄今，一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，注重造型的簡樸大方，在20世紀(jì)40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽。

近現(xiàn)代 顧景舟制、吳湖帆書畫 相明石瓢壺

景舟滿瓢——反復(fù)權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，使其整體顯示出壺的十足神韻，完美詮釋了智欲其圓、行欲其方，體現(xiàn)出剛?cè)嵯酀母杏X。

顧景舟 民國三十七年（1948年） 大石瓢

子冶石瓢

瞿子冶。瞿子冶，名應(yīng)紹，字子冶，初號月壺，改號瞿甫，又號老冶，上海明經(jīng)，嘗任訓(xùn)導(dǎo)，上海松江人。

子冶工詩文，其詩耀艷深華、纏綿悱惻；擅書畫，晚年尤工蘭竹，用筆放逸，為世所重；精鑒賞，凡鐘鼎彝器、秦磚漢瓦無不立辨真?zhèn)巍?strong>

子冶石瓢——其壺身、壺把的三角形更為規(guī)整，被稱為「瘦壺」，透出一股剛韌之氣，抑揚頓挫，挺拔凜然。

清中期 瞿子冶刻吉安、月壺款紫泥調(diào)砂石瓢壺

漢棠石瓢

徐漢棠。1932年5月11日出身于江蘇宜興，紫砂藝術(shù)大師。1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝，于五十年代初即拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟為師，為顧老師第一弟子。他富有藝術(shù)天才，功底扎實，善復(fù)制傳統(tǒng)產(chǎn)品，也精于創(chuàng)新，工藝造型獨具匠心。

漢棠石瓢——漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調(diào)每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀，在此基礎(chǔ)上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。

徐漢棠 漢棠石瓢

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