北京
短視頻｜復合型人才 科若
采寫｜科若
“成龍大哥是我小時候的偶像，我第一次走進電影院看的電影就是《紅番區》。”《過家家》導演李太言坦誠地說。如今，他終于實現與偶像合作的夢想，但這次，他邀請這位國際動作巨星出演的，并非飛天遁地的英雄，而是一位被記憶困住的平凡老人——任繼青，一名阿爾茨海默癥患者。
對成龍而言，《過家家》意味著另一場從影以來的冒險。他坦言，這是“最勇敢的一部戲”：“過去拍過那么多危險的動作，可是感覺這部電影對我的挑戰更大。”挑戰不在于身體，而在于內心——他必須徹底卸下“成龍”的動作演員標簽，走入一個逐漸遺忘世界的孤獨靈魂。
《過家家》講述了罹患阿爾茨海默癥的任爹與一群各懷心思的陌生人組成一個“家”，他們把“假戲”演成了真心的故事。這部電影也成為成龍職業生涯中，一次罕見的形象顛覆與內在探索。
導演李太言接受1905電影網《對話》欄目專訪表示，希望《過家家》能讓觀眾看見成龍的另一面——“溫柔的大哥才是絕殺。他的文戲也非常棒，只是國際動作巨星的光環太大，蓋住了他作為一名偉大演員的光芒。”
01
最初，李太言不是沒有顧慮。他擔心成龍不愿以如此蒼老、脆弱的角色形象示人。然而，當劇本遞到成龍手中，對方的回應出乎意料地果斷。
準備工作是漫長而痛苦的。李太言將自己搜集的阿爾茨海默癥真實患者的視頻資料發給成龍觀看，“過了大概一周，他的工作人員跟我說，大哥通宵看這些視頻，一個視頻反復觀摩數十遍。”
這種沉浸很快蔓延到了生活里，“又過了一個月，他已經完全沉浸進去了，包括眼神、行為舉止、說話方式，連他最親近的工作人員都一度產生了懷疑。”開機前，成龍特地前往養老院，坐在角落安靜觀察患者，捕捉那些容易被忽略的狀態細節。
李太言自己也是阿爾茨海默癥患者的家屬，為創作劇本提前兩年深入研究。即便如此，在片場，他仍然被成龍的表演撼動：“每一次我在監視器前看到大哥演繹阿爾茨海默癥的時候，都以為他是真的。他為任繼青這個角色賦予了靈魂。”
這一次，成龍徹底拋開動作英雄的標簽，形象反差極大。角色會失控、會躲藏、會抓著桌布上的水果圖案啃食、會尿失禁、會直面死亡恐懼......“這些都是大哥之前在大銀幕上從未呈現過的。”李太言說。
有兩場戲，讓監視器后的他淚流不止。一場是任爹尿失禁的戲份。“在我心目中，成龍總是無所不能，給予我們這代人很大的精神動力。當看到他變得年邁、因病痛苦的那一刻，我就哭了。”
另一場是結尾處的手機自拍。成龍對著鏡頭喃喃自語，“他說出了對家庭的虧欠，那段獨白，讓我哭得稀里嘩啦。”這場戲的拍攝難度不小，成龍需要手持手機自行完成調度、表演與情緒轉變，“大哥完成得特別好”。
影片的另一關鍵人物是彭昱暢，他飾演的鐘不凡，與任爹構成了情感主線。鐘不凡誤打誤撞扮演任爹的“兒子”，從陌生人逐漸變成彼此的親人。
彭昱暢還承擔了片中的舉重、追車等大部分動作戲。為此，他提前進組，專門進行舉重訓練。李太言稱贊他是“天賦型演員”，笑言“彭彭現在是成家班的人，很厲害”。
02
《過家家》的誕生，源于導演李太言兩個深切的心愿。
首要的，是“陌生人之間的愛”。“現在人與人之間，仿佛隔著一條很寬的鴻溝、一堵很厚的墻，大家相互防備、猜忌、不信任。”他希望通過影片傳遞一個樸素的信念：只要有人先邁出善意的一步，終會得到善意的回饋。
在故事里，鐘不凡從縣城來到武漢，在與成龍、張佳寧、潘斌龍、李萍等飾演的陌生人組成的臨時家庭中，第一次感受到家的溫度。他從接收善意，到主動付出，完成了自身的蛻變。
李太言特別提到一場“微波爐爆炸”的戲份，任爹下意識用身體護住眼前的鐘不凡。這段情節的創作靈感來自他的親身經歷。“父親的第一本能一定是保護。鐘不凡從小缺失家庭的溫暖，那是他第一次感受到，一個男人愿意用生命去保護另一個‘孩子’。”
第二個創作動力，關乎一個沉重的現實議題：阿爾茨海默癥。
李太言的外婆就是這類患者，他指出，公眾對這種疾病的認知仍顯不足，許多人將早期癥狀誤認為“老糊涂”，錯過干預期。他希望通過這部電影，喚起大家對阿爾茨海默癥患者與孤獨老人的關愛與守護。
因此，真實呈現病癥的發展過程也是此次創作中的關鍵。任爹在片中就經歷了三種不同的階段，病情狀態層層遞變。
代際關系是影片的另一個深層次主題，通過一場舉重比賽的往事，揭開任爹一生的心結：因為他的固執己見，兒子與冠軍失之交臂。當眾人幫他“重回”1995年的賽場，他才得以完成與過去、與兒子的和解。
“愛一定不是控制與限制，而是釋放與自由。”李太言想借此向所有父母傳達：“將更多選擇權交給孩子，讓他們自己做決定，他們往往會做得更好。”
電影最終講述的，不僅是疾病與陪伴，也是我們每個人都在面對的命題：如何去相信善意的可能，如何去勇敢地去愛、去回憶、去化解矛盾，去守護那些易碎而珍貴的感情。
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