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最近新劇其實(shí)不少,問(wèn)題是熱鬧歸熱鬧,觀眾的耐心就那么點(diǎn),點(diǎn)開(kāi)兩集還沒(méi)找到情緒落點(diǎn),手指就先把退出鍵按了,棄劇這事表面看像是劇情不夠狠。
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往深里說(shuō)還是演員沒(méi)把人留住,臺(tái)詞一出來(lái)沒(méi)勁,眼神一抬沒(méi)戲,鏡頭越給特寫(xiě)越尷尬,觀眾不是不想追,是追不動(dòng)
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先說(shuō)侯明昊,這兩年男主戲確實(shí)密,密到觀眾看到海報(bào)先嘆氣,不是針對(duì)人,是一種疲勞,尤其當(dāng)同一張臉?lè)磸?fù)出現(xiàn)在古裝濾鏡里,觀眾會(huì)下意識(shí)去找變化,但他給出來(lái)的東西經(jīng)常是同一套。
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表情收得太死,眼神放得太空,情緒該往上翻的時(shí)候他像在等提示,笑也笑得用力,冷也冷得用力,結(jié)果就是角色明明應(yīng)該活著,最后像一張精修圖在屏幕里滑來(lái)滑去
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更尷尬的是,古裝劇本來(lái)就吃“氣口”,吃的是那種一秒鐘的停頓、一個(gè)抬眼的鋒利、一句話里藏著的心思,可當(dāng)演員把所有東西都擠成一條直線,觀眾就只能看臉,看臉還看得不踏實(shí)。
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因?yàn)橐坏╅_(kāi)始讓人產(chǎn)生“怎么這么像修過(guò)”的念頭,戲就已經(jīng)崩了一半,所謂“科技感”不是罵人,是一種鏡頭語(yǔ)言的失真感,觀眾會(huì)覺(jué)得這個(gè)角色不是從故事里長(zhǎng)出來(lái)的,是從建模里拽出來(lái)的
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他最近的《逍遙》是侯明昊和譚松韻領(lǐng)銜主演的古裝奇幻劇,這一點(diǎn)至少在公開(kāi)信息里寫(xiě)得很明確, 但劇有沒(méi)有氣質(zhì),角色有沒(méi)有魂,最后還是要靠人來(lái)頂,頂不住就會(huì)變成“劇有設(shè)定,角色沒(méi)溫度”,看起來(lái)華麗,追起來(lái)像在啃塑料
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再看古力娜扎,紅毯上她是不會(huì)輸?shù)哪欠N人,五官立體,骨相干凈,站著就能把燈光吃下來(lái),可電視劇不是走秀,鏡頭會(huì)追著你的眼睛問(wèn)一句,你到底在想什么,你是不是在恨,你是不是在忍,你是不是在算計(jì),如果眼神答不上來(lái),觀眾就會(huì)覺(jué)得你在擺造型
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她的《玉茗茶骨》里飾演榮善寶,這部劇由侯明昊、古力娜扎領(lǐng)銜主演, 人設(shè)聽(tīng)上去夠狠夠大女主,可越是這種角色越要靠?jī)?nèi)里的壓迫感,你可以不吼不叫,但你必須讓人相信你能壓住一屋子人。
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結(jié)果有些表演看著像流程,情緒像貼上去的,狠勁像借來(lái)的,鏡頭一給近景就露怯,觀眾不是沒(méi)給她機(jī)會(huì),是她每次都差那口氣
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她最大的問(wèn)題其實(shí)不是“演不好狠人”,而是她太容易讓人看見(jiàn)“她在演”,觀眾一旦看見(jiàn)“表演動(dòng)作”,就會(huì)從劇情里跳出來(lái),開(kāi)始挑你哪句臺(tái)詞沒(méi)落地,哪一下眼神沒(méi)接住,哪一次停頓像在等配音,戲就被拆得七零八落
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宋威龍這邊更像另一個(gè)極端,外形條件擺在那兒,高個(gè)子寬肩長(zhǎng)腿,拍硬照沒(méi)問(wèn)題,拍偶像劇也天然占優(yōu)勢(shì),可偶像劇最怕“人帥但沒(méi)電”,帥是底色,電才是劇情推進(jìn)的燃料。
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男主一旦沒(méi)電,整部劇就會(huì)變成女主一個(gè)人在用力拉車,觀眾看著累,彈幕也會(huì)開(kāi)始發(fā)問(wèn),男主到底在想什么,為什么永遠(yuǎn)一個(gè)表情
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《驕陽(yáng)似我》改編自顧漫同名小說(shuō),男主林嶼森由宋威龍飾演,女主聶曦光由趙今麥飾演, 這種IP的觀眾本來(lái)就挑剔,因?yàn)樵锶宋锏募?xì)節(jié)太具體,林嶼森的“冷”不是面癱的冷,是克制的冷,克制里還要有情緒的暗流。
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可一旦演成“全程沒(méi)反應(yīng)”,那就不是冷,是空,觀眾會(huì)直接覺(jué)得你不適合演現(xiàn)偶,因?yàn)楝F(xiàn)偶的甜不是臺(tái)詞堆出來(lái)的,是兩個(gè)人的化學(xué)反應(yīng)擰出來(lái)的
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最后是譚松韻,她曾經(jīng)的靈氣很多人都認(rèn),比如早期那種俏皮、機(jī)靈、輕快的節(jié)奏感,確實(shí)讓她吃到不少角色紅利,但觀眾也會(huì)變,觀眾會(huì)從“她好可愛(ài)”走到“她怎么還在演同一種可愛(ài)”。
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這不是苛刻,是市場(chǎng)對(duì)重復(fù)的天然厭倦,尤其當(dāng)她在《逍遙》這種奇幻古裝里繼續(xù)用熟悉的表演習(xí)慣去套新角色時(shí),觀眾就會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)位感,像把舊衣服硬套在新身上,穿得上,但不合身
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說(shuō)到底,觀眾棄劇不是因?yàn)橛^眾變挑剔了,而是因?yàn)楝F(xiàn)在的劇太多了,選擇太多了,觀眾沒(méi)有義務(wù)陪任何一個(gè)“還沒(méi)進(jìn)入狀態(tài)”的演員慢慢找感覺(jué)。
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尤其當(dāng)某些臉一出場(chǎng)就讓人先想到濾鏡、想到修圖、想到“這張臉怎么每部戲都不一樣”,那種信任感會(huì)瞬間掉到底,戲還沒(méi)開(kāi)始,觀眾已經(jīng)出戲,而“科技感”“AI感”這類詞之所以會(huì)在彈幕里越來(lái)越常見(jiàn)。
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本質(zhì)上是觀眾在表達(dá)一種疲憊,故事越來(lái)越像模板,表演越來(lái)越像模板,鏡頭越來(lái)越像模板,最后連臉都像模板,那觀眾當(dāng)然會(huì)轉(zhuǎn)身去找更鮮活的東西,哪怕粗糙一點(diǎn),哪怕制作沒(méi)那么貴,只要人是真的在演,眼睛里有東西,觀眾就愿意把時(shí)間交出去
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