江西
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今夜央八可謂星光熠熠。
一次性推出兩部重磅新劇——革命歷史題材《人民的選擇》與年代大戲《小城大事》，雙線并進，皆具爆款潛質(zhì)。
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尤其黃金檔由趙麗穎、黃曉明聯(lián)袂主演的《小城大事》，開播僅兩集便牢牢抓住觀眾眼球，令人欲罷不能。
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當下許多所謂“年代劇”，卻總讓人出戲：背景是綠幕合成的虛假山河，街道布景塑料感撲面而來，演員面容經(jīng)過層層磨皮，光滑得連毛孔都消失不見。
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再配上一口現(xiàn)代腔調(diào)的臺詞，明明講述的是八九十年代的故事，畫面里卻充斥著工業(yè)流水線式的糖精情感，毫無時代氣息可言。
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就像此前播出的《生萬物》，劇本底子扎實，年代氛圍也較為真實，林永健與倪大紅的對手戲張力十足，令觀眾拍手稱快。
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可惜楊冪的形象過于精致，與整體時代質(zhì)感格格不入，不少觀眾因此選擇棄劇，實在令人扼腕。
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由此可見，一部真正打動人心的年代劇，不僅場景要真，人物狀態(tài)更要貼近現(xiàn)實。
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《小城大事》恰恰在這些方面做到了極致，每一幀都透著主創(chuàng)團隊的誠意，直擊那些敷衍了事的同類作品軟肋。
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它向我們證明：優(yōu)秀的年代劇，能讓未曾經(jīng)歷的人感知過往，讓親歷者瞬間共情，更能讓整個時代的精神重新蘇醒。
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一，這才是年代劇該有的質(zhì)感！
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如今不少量產(chǎn)型年代劇，在呈現(xiàn)上世紀八九十年代時幾乎令人難以卒視：
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街景千篇一律取自影視基地，家中的陳設(shè)比當年真正的“萬元戶”還要奢華，所謂的“復(fù)古服飾”嶄新挺括，仿佛剛從商場拎回。
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更不必說那過度磨皮、濾鏡濃重的畫面處理，硬生生將一段艱苦奮斗的歲月拍成了偶像劇現(xiàn)場。
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觀眾不禁疑惑：這真的是物資緊缺、全民拼搏的那個年代嗎？
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而《小城大事》的制作團隊顯然深知，“真實”才是年代劇的生命線。
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為還原80年代浙江沿海灘涂建城的歷史圖景，劇組光前期籌備就耗時八個月之久。
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主創(chuàng)人員攜劇本輾轉(zhuǎn)多個省份，最終在永安、福州、泉州、平潭、池潭五個地點反復(fù)勘景，力求找到最契合故事氣質(zhì)的土地。
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劇中所描繪的“月海鎮(zhèn)”，其原型正是被譽為“中國第一農(nóng)民城”的溫州龍港。
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彼時那里還是一片荒蕪灘涂，沒有國家撥款支持，全靠百姓集資一點一滴建成。
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為了展現(xiàn)這種白手起家的創(chuàng)業(yè)精神，劇組拒絕使用虛擬拍攝技術(shù)，而是實打?qū)嵉卮罱肆鶄€核心場景。
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同時改造了一百三十多處外景地，無論是小小的供銷社，還是廣闊的灘涂工地，全部按1:1比例復(fù)刻當年原貌。
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踏入《小城大事》的拍攝現(xiàn)場，宛如穿越時空隧道，重回那個熱火朝天的建設(shè)年代。
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美術(shù)指導(dǎo)帶領(lǐng)團隊搜集了上千件八十年代的老物件：
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墻上糊著泛黃的舊報紙，玻璃柜中陳列著空蕩的糖罐，桌上老式撥盤電話旋轉(zhuǎn)時仍會發(fā)出清脆的“咔噠”聲。
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墻角的老座鐘每逢整點準時“鐺鐺”作響，院子里停放的二八杠自行車銹跡斑駁，仿佛隨時能被人騎走。
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這些細節(jié)或許只在鏡頭中停留片刻，但正是這種無處不在的真實感，讓年代不再是一個空洞的概念。
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尤為難得的是，劇組對“時代精神”的精準捕捉。
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導(dǎo)演孫皓在拍攝期間立下鐵規(guī)：“會議閑聊不得超過五分鐘。”
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因為他清楚，八十年代初人人爭分奪秒，基層干部恨不得把一分鐘掰成兩半用，哪有時間在會議室里虛耗光陰。
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這種對時代節(jié)奏的深刻理解，遠比華麗布景更能引發(fā)共鳴。
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服裝設(shè)計同樣摒棄了“美觀優(yōu)先”的套路。
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造型師田壯壯打造的衣著風(fēng)格樸實無華：趙麗穎飾演的角色身穿洗得發(fā)白的工裝，褲腳沾滿泥漬；
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黃曉明的襯衫領(lǐng)口磨損起毛，袖口隨意卷起，完全還原了當時基層干部和普通農(nóng)民的真實穿著狀態(tài)。
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就連當時的流行風(fēng)尚也被細致還原。
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發(fā)廊里擺放著笨重的老式燙發(fā)機，墻上貼滿香港影星海報，女孩留著夸張的大波浪發(fā)型。
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年輕男子人人佩戴蛤蟆鏡，土氣中帶著鮮活的時代印記。
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露天電影院、磁帶錄音機、卡拉OK廳里播放的經(jīng)典老歌，這些元素不只是道具點綴，更是那個年代人們精神生活的縮影。
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從祖輩守著黑白電視追劇，到后來眾人集資建起電影院，一步步記錄的是物質(zhì)逐步改善、文化生活日益豐富的進程。
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攝影方面，《小城大事》的視覺語言極具沉浸感。
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攝影指導(dǎo)馮軒的鏡頭下，能看到演員臉上的曬斑、掌心的老繭，甚至能感受到海風(fēng)帶來的咸腥與泥土的氣息。
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這種未經(jīng)修飾的真實影像，遠比那些磨皮過度、五官模糊的畫面更具沖擊力。
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相較于依靠后期合成、綠幕摳像完成的量產(chǎn)劇，《小城大事》所展現(xiàn)出的誠意撲面而來。
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許多流水線作品總以為觀眾容易蒙混過關(guān)。
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而《小城大事》之所以能夠引發(fā)廣泛共鳴，正是因為它將真實的生活肌理與時代的內(nèi)在脈搏完整搬上了熒屏。
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這份“不摻水分”的創(chuàng)作初心，恰是當前眾多年代劇最為欠缺的核心品質(zhì)。
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二， 真誠的演員們
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當下不少年代劇選角唯流量論，只看顏值不問適配度。
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結(jié)果便是演員頂著完美妝容、擺出偶像姿態(tài)，演繹出與時代脫節(jié)的虛假情節(jié)，頻頻被觀眾批評“跳戲”。
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而《小城大事》的演員陣容，無論主角還是配角，都在用實力詮釋何謂“成為角色本身”。
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第一位，趙麗穎
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她在劇中飾演基層干部李秋萍，徹底顛覆了大眾對“女明星”的刻板印象。
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沒有精致妝容，沒有飄逸長發(fā)，她以一頭利落短發(fā)亮相，身著褪色工裝，渾身散發(fā)著泥土中生長出來的堅韌氣質(zhì)。
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觀劇過程中，她的目光堅定有力，仿佛一個既能挽起褲腿下田勞作，也能坐在辦公室果斷決策的實干型干部。
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細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，李秋萍并非符號化的“鐵娘子”，而是一個有血有肉的普通人。
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趙麗穎憑借細膩的眼神變化與自然的肢體表達，精準傳遞出角色的務(wù)實、堅毅與溫柔。
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她讓觀眾相信，自己就是那個站在灘涂上帶領(lǐng)群眾建城的基層女性領(lǐng)導(dǎo)者。
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第二位，黃曉明
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黃曉明此次堪稱驚喜之作，他徹底擺脫了“油膩霸總”的標簽，以扎實演技完成自我蛻變。
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他特意減重十五斤，臉頰凹陷，皮膚曬成古銅色，蓄起雜亂胡須，全然不見昔日明星光環(huán)。
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劇中的他眼神不再浮華，取而代之的是為理想奔走的執(zhí)著與焦灼。
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預(yù)告中有段情節(jié)：他將寫滿計劃的草稿紙塞入口中吞下，那種燃燒熱血、不顧一切的沖動被演繹得淋漓盡致。
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黃曉明真正走進了角色的靈魂深處。
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鄭德誠是個既有謀略又懷理想的實干型干部，他懂權(quán)衡卻不失原則，善手段但從不卑劣。
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這樣復(fù)雜的人物性格，被黃曉明以極富層次的表演精準呈現(xiàn)，塑造出一位接地氣、有溫度的真實基層領(lǐng)導(dǎo)形象。
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第三位，朱媛媛
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她在劇中的表現(xiàn)，令無數(shù)觀眾動容落淚。
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這是她留給熒屏的最后一部作品。拍攝期間，她正與癌癥頑強抗爭。
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鏡頭前的她，燙著時髦波浪卷，身穿亮眼碎花襯衫，為籌集建城資金四處奔波。
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她的眼中燃燒著旺盛的生命力，將一位聰明果敢的女性創(chuàng)業(yè)者刻畫得入木三分。
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朱媛媛用生命完成了這場演出，這份跨越屏幕的情感力量，賦予這部劇一份特殊的莊重與敬意。
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第四位，陳明昊
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作為公認的演技派，他也卸下明星身份，徹底融入小鎮(zhèn)生活。
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沒有精致打扮，沒有刻意人設(shè)，膚色黝黑，方言地道，一舉一動都透著村干部特有的樸實與干練。
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解春來會為村民權(quán)益據(jù)理力爭，也會在城市建設(shè)遇阻時挺身而出。
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雖非主角，但他以扎實演技撐起了群像中的關(guān)鍵一角，真實再現(xiàn)了那個年代基層工作者的精神風(fēng)貌。
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這部劇最令人期待的，正是這群演員之間碰撞出的強烈化學(xué)反應(yīng)：趙麗穎的沉穩(wěn)克制與黃曉明的激情澎湃相互激蕩。
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兩人從理念沖突到攜手并肩，那種“針鋒相對卻又目標一致”的磨合過程，充滿戲劇張力。
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朱媛媛飾演的高雪梅與陳明昊扮演的解春來之間的互動，既有創(chuàng)業(yè)者的智慧博弈，也流淌著人情冷暖的溫情。
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再加上秦俊杰、耿樂、余皚磊等實力派演員加盟，“月海養(yǎng)城團”的群像因此格外立體豐滿。
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劇中無人獨占光芒，卻個個閃耀，共同繪就一幅“人民城市人民建”的壯闊畫卷。
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這樣的群像塑造，正是流水線年代劇始終無法企及的高度。
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結(jié)語
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《小城大事》的走紅，并非偶然現(xiàn)象。
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它的成功，是對粗制濫造年代劇的一次有力回擊。
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觀眾渴望的不是虛假布景堆砌的繁榮假象，也不是濾鏡加持下的完美面孔，而是能觸摸到溫度的真實生活與時代靈魂。
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《小城大事》讓我們看到，主旋律題材可以不空洞，年代敘事可以不懸浮。
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只要創(chuàng)作者愿意俯下身子深耕內(nèi)容，尊重歷史、敬畏觀眾，就一定能打造出既叫好又叫座的精品力作。
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目前該劇才剛剛拉開帷幕，后續(xù)劇情精彩可期，值得我們共同守候。
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信息來源百度百科《小城大事》
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