明明是“戲混子”，卻被捧成實(shí)力派，這些演員真的被高估了

影視圈的演技評(píng)判似乎正陷入一種怪圈：有些演員常年被貼上 “實(shí)力派” 標(biāo)簽，粉絲與通稿反復(fù)強(qiáng)調(diào)其專業(yè)能力，可一旦新作品開播，真實(shí)表現(xiàn)便與口碑形成鮮明反差。

那些被刻意放大的 “高光時(shí)刻” 背后，是用力過猛的表演痕跡、一成不變的角色模板，以及與獎(jiǎng)項(xiàng)含金量不匹配的專業(yè)水準(zhǔn)。當(dāng)流量與熱度逐漸褪去，這些被高估的演員，終究難逃觀眾的審視。

央視年代劇《小城大事》的熱播，讓趙麗穎的演技爭(zhēng)議再次浮出水面。作為這部聚焦 80 年代小城變遷的現(xiàn)實(shí)題材劇女主，她的表現(xiàn)被觀眾評(píng)價(jià)為 “全劇最拉胯的存在”。

現(xiàn)實(shí)題材與年代劇的表演核心在于生活化與接地氣，需通過自然的神態(tài)、口語化的臺(tái)詞引發(fā)觀眾共情，但趙麗穎的演繹卻充滿刻意感：鏡頭前的微笑始終保持固定弧度，眼神缺乏層次，被網(wǎng)友調(diào)侃 “像游戲里的 NPC，只有預(yù)設(shè)表情”；

這種演技短板在獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)的映襯下更顯刺眼。趙麗穎憑借《風(fēng)吹半夏》先后斬獲飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)兩大視后，擊敗的對(duì)手包括殷桃、劉琳等資深演員。

殷桃在《人世間》中對(duì)鄭娟的詮釋被譽(yù)為 “教科書級(jí)表演”，劉琳在《父母愛情》中塑造的 “德華” 至今仍是觀眾心中的經(jīng)典角色，兩人在年代劇領(lǐng)域的駕馭能力早已得到市場(chǎng)驗(yàn)證。

而《風(fēng)吹半夏》雖有一定話題度，但趙麗穎在劇中的表現(xiàn)僅算中規(guī)中矩，既無突破性的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，也未展現(xiàn)出角色在時(shí)代浪潮中的成長(zhǎng)弧光，這樣的 “勝利” 讓不少觀眾質(zhì)疑：如今的影視獎(jiǎng)項(xiàng)，究竟是表彰演技，還是獎(jiǎng)勵(lì)熱度？

去年她參演的電影上映后，大銀幕的特寫鏡頭更暴露了其演技局限，情緒轉(zhuǎn)換生硬、眼神戲空洞，徹底打破了 “實(shí)力派” 的濾鏡。

與趙麗穎同期陷入演技爭(zhēng)議的還有張若昀。憑借《慶余年》中的范閑、《法醫(yī)秦明》中的秦明等角色，他曾一度被視為 “青年演技派代表”，這些角色身上的聰慧與韌勁，與他自身氣質(zhì)高度契合，表演自然流暢。但當(dāng)角色跳出舒適區(qū)，他的可塑性不足便暴露無遺。

在近期熱播的懸疑劇《人之初》中，張若昀飾演執(zhí)著于身世之謎的孤兒高風(fēng)，這部騰訊 X 劇場(chǎng)出品的劇集雖以最快速度突破 22000 熱度，卻因復(fù)雜敘事與主角表現(xiàn)未能進(jìn)一步突破，云合集均播放量?jī)H 830 萬左右。

觀眾吐槽他的表演 “模板化嚴(yán)重”，無論是思考案情還是情緒崩潰，都帶著 “故作高深的呆愣感”，與《慶余年》中范閑的神態(tài)如出一轍；劇中齊劉海的造型與他的年齡、氣質(zhì)嚴(yán)重不符，更讓表演的違和感加劇。

即便劇集口碑兩極分化與編劇敘事有關(guān)，但作為核心主角，他未能用演技撐起角色層次，無疑是劇集未能出圈的重要原因。

宋佳的演技高估爭(zhēng)議，則始終圍繞 “獎(jiǎng)項(xiàng)與實(shí)力不匹配” 展開。憑借早年在《山花爛漫時(shí)》中的表現(xiàn)，她積累了 “演技派” 口碑，加之出道多年的資歷，讓觀眾默認(rèn)其專業(yè)能力過硬。但去年她憑借電影《好東西》拿下金雞影后，卻引發(fā)全網(wǎng)質(zhì)疑。

這部影片的亮點(diǎn)在于精巧的劇本結(jié)構(gòu)，演員的表演空間本就有限，宋佳的演繹中規(guī)中矩，既無細(xì)膩的情緒遞進(jìn)，也未賦予角色獨(dú)特的人格魅力，被評(píng)價(jià)為 “換任何一位中生代演員都能達(dá)到的水平”。

而她擊敗的對(duì)手詠梅，在《出走的決心》中以克制而充滿張力的表演，將中年女性的孤獨(dú)與堅(jiān)韌詮釋得淋漓盡致，兩者的表現(xiàn)差距肉眼可見。

更令人不解的是她過往的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷：早年曾力壓章子怡《一代宗師》中的經(jīng)典表演拿下金雞影后，而她獲獎(jiǎng)的作品毫無熱度，甚至鮮少有人聽過；某電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)中，她還憑借一部籍籍無名的作品擊敗孫儷在《甄嬛傳》中的封神演繹。

《甄嬛傳》中的甄嬛從天真少女到深宮太后的轉(zhuǎn)變，至今仍是影視表演的標(biāo)桿，這樣的結(jié)果，讓觀眾不得不懷疑獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選背后的非專業(yè)因素。如今盤點(diǎn)宋佳的演藝生涯，除早期少數(shù)角色外，幾乎沒有能被觀眾反復(fù)提及的出圈形象，可 “實(shí)力派” 的標(biāo)簽卻從未卸下。

雷佳音的問題，則在于 “過度曝光與演技停滯” 的雙重消耗。去年電影《醬園弄》剛下映，電視劇《長(zhǎng)安的荔枝》便緊接著開播，密集的作品轟炸讓觀眾逐漸失去新鮮感，更暴露了他演技的單一性。

在《長(zhǎng)安的荔枝》中，他飾演的李善德是個(gè)底層小吏，被網(wǎng)友戲稱為 “窩囊廢專業(yè)戶”—— 縮肩、皺眉、語氣遲疑，這些標(biāo)志性動(dòng)作貫穿全劇，與他在《人世間》中周秉昆的神態(tài)高度重合，讓觀眾 “分不清是在看哪部劇”。

同樣是飾演小人物，大鵬在電影版《長(zhǎng)安的荔枝》中，通過細(xì)微的肢體語言區(qū)分角色的迷茫與堅(jiān)定，情緒代入感極強(qiáng)，更凸顯出雷佳音表演的刻板。

早年未大紅時(shí)，他在《我的前半生》等作品中的表現(xiàn)尚可圈可點(diǎn)，但走紅后密集接戲，顯然沒有時(shí)間沉淀打磨演技，陷入 “以量換質(zhì)” 的誤區(qū)。觀眾的耐心逐漸被消耗，不少人直言 “看到他的臉就想快進(jìn)”，曾經(jīng)的好感度也在一次次重復(fù)的表演中消磨殆盡。

這些演員被高估的背后，是影視圈流量至上的浮躁生態(tài)：熱度能掩蓋演技短板，粉絲聲量可左右輿論評(píng)價(jià)，獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選有時(shí)也難逃人情與資本的干擾。但觀眾的眼睛終究是雪亮的，一部部作品的檢驗(yàn)中，真正的實(shí)力派會(huì)被銘記，而 “戲混子” 遲早會(huì)暴露原形。

演技從來不是靠通稿堆砌、獎(jiǎng)項(xiàng)點(diǎn)綴出來的，而是在每一個(gè)角色的細(xì)節(jié)打磨中沉淀的。當(dāng)流量退潮，唯有真正的專業(yè)能力，才能讓演員在行業(yè)中站穩(wěn)腳跟。