賽博時代的影視童工，嬰兒期就開始熬夜淋雨？

一歲左右的孩子，大晚上的，被父母帶到劇組熬夜淋雨來了？

1月17日，短劇女演員邢昀在社交平臺發(fā)文稱，某劇組在夜里拍雨戲，一直讓孩子淋瓢潑大雨。

從邢昀助理拍的視頻花絮看到，一個一歲左右的嬰兒，在黑夜中被淋得渾身濕透，哭得撕心裂肺……而這樣的嬰兒戲份，在一些不太正規(guī)的短劇劇組里很普遍。

“藝術真實”，就這么靠虐童實現(xiàn)嗎？

導演，我們家嬰兒能當演員嗎？

女演員回憶了當時的情景。

劇情是她看見對手演員背著小嬰兒在淋雨，她去撐傘并給了錢，但由于要拍近景，她和對手演員臉上不能有雨，所以傘不能放低，根本遮不住孩子。

原本最好的解決辦法是拍她和對手演員的時候，把孩子換成“假孩子”，但劇組為了節(jié)約時間沒換，任由孩子淋雨。后來演員們都生氣了，朝劇組發(fā)火，讓趕緊拍完。

邢昀說，這不是她第一次看到小孩被劇組“虐”。

有一次在下雪的西安，她穿著單衣光著腳在石子路上跑，后面灑水車在瘋狂下雨，倒在水里，她的腳都凍到沒知覺了。

這場戲也有一個嬰兒，為了劇情效果，她把嬰兒放在一輛真實的垃圾車里。

邢昀提到，很多拍戲的小孩都這樣，一天大概能獲得800塊的報酬。要是父母狠心點，一天安排個幾場戲，差不多就是普通人一個月的收入。

嬰兒也能“打工”的行業(yè)之前就有童模、網紅等，如今以兒童為主角的萌寶劇熱度正在不斷攀升，很多童模圈的小孩被父母拉去了微短劇賽道。

從紅\抖上很多童模家長的vlog看到，有些孩子剛出生就開始接單，從小在劇組的吵鬧環(huán)境中長大，1歲的時候已經是有幾十部作品的老演員了。

據(jù)一些童模圈的家長說，“萌寶劇”的主角，每天報價兩三千，爆款主角大幾千也常見，還有特別厲害的童模，報價1W/天，收入確實可以。

如今除了一些大廠牌的劇組制式合規(guī)，提供合理拍攝環(huán)境的同時對演員也有一定要求；但就參演微短劇的兒童演員來說，尤其一些下沉的短劇劇組，小演員門檻較低，不用背臺詞不用記動作，拍攝時家長或者工作人員說一句，小演員跟著重復一句就可以了。

但是短劇拍攝很卷，凌晨起床、熬大夜、40多度室外拍戲，厚重的古裝都是家常便飯，甚至有些小演員已經開始軋戲，連續(xù)拍劇超過24小時。

來源：澎湃新聞

女演員邢昀在發(fā)文時提到，短劇很多情節(jié)都在“折磨女人和孩子”，這很大程度上就是事實。

畢竟短劇的拍攝節(jié)奏快、強度大，為了搶時間選擇大量的棚內夜拍，燈光如晝的大夜戲和疲勞逼哭演員是尋常事，這對孩子來說自然是不友好的。

然而短劇的命脈之一是低成本，高強度的工作是全劇組共同承擔的，嚴格來說并不算是故意“折磨”，更多是行業(yè)特定生產模式下的客觀結果。

尤其值得注意的是，大量下沉短劇的劇組處于影視產業(yè)鏈末端，它們普遍面臨資金緊張、專業(yè)資源有限的困境，沒有能力也沒有意識去打造“兒童友好”型的拍攝環(huán)境，用最原始、最具有壓榨性的拍攝方式，成了一種普遍的選擇。

草臺班子只會折磨孩子？

相比短劇行業(yè)的“野蠻生長”，傳統(tǒng)影視行業(yè)雖已建立相對成熟的行業(yè)規(guī)范，但在資本壓力和效率導向下，“影視童工”的權益在實踐中依然會被選擇性忽視。

楊紫12歲拍《少年康熙》時，就曾經歷過在寒冬的北京，跪著被三臺大型灑水車從傍晚6點持續(xù)澆淋至次日凌晨3點。

來源：人民文娛

“嬰兒淋雨”事件中，網友吐槽家長為了800塊報酬讓孩子受這個苦，但網友們想象不到的是，很多家長還心甘情愿零報酬甚至“帶資進組”換取演出機會。

早在短劇火熱之前，橫店“童漂”現(xiàn)象就引發(fā)過廣泛關注。每年寒暑假，橫店都會擠滿等待通告的小演員。小演員們有些是被父母領著來的，有些則是橫店周邊表演培訓機構的學員，由機構老師帶著去各種劇組參演。

劇組一般沒法為小演員提供特殊優(yōu)待，只能按著拍攝進度來，7月的暑熱天要拍下雪的戲，有小演員熱到中暑，不得不退出拍攝。

哭戲是最為難小孩的，青年女演員德格娜分享拍哭戲技巧，往往采用的是“趁其不備，突然刺激”的招數(shù)。

關曉彤十歲的時候就奶聲奶氣說過拍哭戲的經歷，哭不出來就被媽媽揍，“一巴掌下去眼淚立刻就掉啦！”

要么就是被媽媽和導演各種嚇唬，跟她說“你需要哭，媽媽沒了，你哭完媽媽就回來，你不哭媽媽就再也不回來了?！钡人蘖耍瑢а菥统脵C捕捉她驚恐、傷心的情緒。

時至今日，還有很多劇組是通過語言批評、制造矛盾的方式讓孩子哇哇大哭。

曾有小演員在演出時，被想要霸占餐館的“壞人”擰著臉生生掐哭，痛得跑掉。可哪怕看著孩子委屈大哭，家長也不舍得叫停，只怕自己的“不配合”會失去被再次錄用的機會。

這種簡單粗暴的、通過外部刺激強制啟動的哭泣機制，就像在小朋友腦袋放置了一個情緒反應裝置，年幼的孩子長期經歷這種情緒過山車，很容易形成條件反射般的不安全感。

尤其更小的孩子，在拍攝中被親人或者反派傷害，即使被告知這是假的，但情感體驗卻是真的，可能引發(fā)認知困惑，混淆虛構與現(xiàn)實世界。

關曉彤小時候就因為長期被“嚇?！保欢茸兊媚懶?、不敢獨處，內心沒有安全感。直到她懂事之后，才清晰跟媽媽提出“你們不要再嚇唬我了，我自己能哭出來”。

家長對于小孩演戲的想法很簡單，哪怕不賺錢，也有鍛煉膽子和增長見識的作用，而片場體驗本身也是一種學習，如果能為日后當童星鋪路，那就更好了。

來源：澎湃新聞

即便練就了喜怒收放自如的本事，能成為“國民閨女”的仍是萬里挑一；可因不當訓練而落下情緒病根，卻是分分鐘的事。

除了身體上的折騰，其實更值得擔心的是草臺劇組魚龍混雜的環(huán)境以及劇本的價值導向問題，會影響孩子的價值觀塑造。

近期有一部劇就引發(fā)眾怒，因為劇中角色設定為7歲被迫替姐出嫁，結局15歲生子，和成年男演員組成夫妻關系。

出演這個角色的女孩，年僅11歲，劇中還存在摟抱、牽手等肢體接觸鏡頭，故事線則包含了“養(yǎng)成系”“大婚圓房”等成人化的隱喻。

在孩子自我認識的關鍵期，過早迎合成人化的表演要求，去理解和演繹遠超于自己年齡的成熟情感，這種早熟的心理暗示和扭曲的認知，不僅有違兒童成長規(guī)律，也在精神層面構成傷害。

所以這些劇本，為什么要讓11歲女童披著紅衣代嫁，讓小朋友談戀愛呢?

我覺得，這種劇情重點從來不是“純潔”，而是“破壞純潔”的想象。這是十分“男頻”的處理方式，本質上是亞文化約定俗成對內容的某種性化的處理。

由于大部分“童漂”都由家長充當野生經紀人，而家長們接戲經驗有限，并不容易分辨出哪些戲可能對孩子造成傷害。

有家長提到，之前給孩子接的戲里有小朋友談戀愛的劇情，而她事先不知道。開拍前，她問導演能不能不拍親吻的戲？導演說不行，這是看點。

家長想教孩子錯位，但孩子試了一下不會，最后直接親上去了。

可能還有人辯解，這不都是為了表達“藝術真實”嗎？因為歷史上就有十幾歲嫁人的女孩，現(xiàn)實中早戀小孩的年齡已經下降到小學生了……

再怎么藝術真實，建立在幼兒淋雨和女童接吻的基礎上，就是狗屁，就是垃圾。

藝術只是一塊好用的虎皮，有事沒事拉起來，顯得自己師出有名，絕大部分情況下這種借口是荒謬的。

有些從業(yè)者也真的不是為了藝術的內在要求，只是文藝裝X犯順著大眾對藝術家的刻板印象搞出來的咯噔文學而已。

網紅產業(yè)里，被工具化的孩子

那些為了“藝術”淋雨、熬夜的孩子，他們不是沒有監(jiān)護人，但本應保護他利益的父母，不想著孩子受了什么委屈，只想著趕下一場，掙另外一份800元——

此種情景似曾相識，在童裝模特和網紅小孩的賽道上，已經有過太多身體、心理受到永久創(chuàng)傷的孩子了。

視頻平臺上，幼兒園的小女孩穿著“奶辣風”，模仿網紅主播動作跳舞；大胃王吃播賽道的佩琪，漢堡、炸雞、可樂、泡面……三歲體重達到70斤，父母還在不斷為其加餐； 擁有千萬粉絲的網紅小孩瑤一瑤，被故意絆倒取樂……

影視工業(yè)里，孩子因為成了“螺絲釘”，不得不忍受行業(yè)的苛刻和高強度，而在直播間和短視頻平臺，由于展示門檻更低，變現(xiàn)更直接，孩子被工具化得更嚴重。

許多“兒童網紅”和“兒童主播”，是有專門機構運營的。

去年的中山漫展，有兩名七八歲的小女孩，穿著兔女郎擦邊衣服在展廳直播跳舞，女童手上還拿著印有二維碼的牌子：求大佬拍照返圖。全程家長就站在一旁看著自己孩子像展品一樣展示。

主辦方回應，這是當?shù)嘏嘤枡C構在蹭流量，而結合現(xiàn)場網友拍到的圖片，這個所謂的培訓機構，培訓的就是這種畫風的兒童主播。

有一些野雞MCN機構，還會瞞著家長，偷偷和未成年人簽定全同，然后用這份合同控制未成年人。

去年7月，媒體曝光了14歲的綴學女孩與MCN公司簽下“賣身契”。

據(jù)女孩家人說，女孩每天的直播都有任務量。包括在同事面前蹲著唱歌，在聚餐時被男老板攔腰抱起倒立……完不成會被扣錢或處罰。有一次女孩發(fā)燒，老板去她出租屋捏著鼻子灌藥，催她繼續(xù)上班。

女孩說，這個MCN里，還有好幾個未成年，每個提出想走的人，老板開口就是一百多萬的賠償。

MCN與未成年人簽定的合同自然是無效的，但不妨礙無良老板倚仗自己作為成年人的權威地位，對他們進行威脅和施壓。

這里就不得不提審核制度了。審核制度像個登味十足的大爹，它存在的時候人人都煩，可它一旦真的不在場，你私心里真會想“怎么TM沒個活爹來管管”？

其實影視劇也好，短視頻平臺也好，必須要有外部約束，無論是職能部門監(jiān)管還是行業(yè)機制監(jiān)管，必須要有。這種監(jiān)管缺位的時候，壓榨弱勢者只會愈演愈烈。

一旦發(fā)現(xiàn)可以確定的“變現(xiàn)”路徑，弱勢者就會被無限壓榨，童模、兒童網紅、影視童工都是如此。

只要沒有強制力限制，各種草臺班子就會不斷試探管理的邊界。

4歲的“太奶”當然可以是劇集吸睛的一個亮點，可愛又有網感的小孩在視頻平臺天然吸引人關注。

可正因為“有效果”，才需要警惕那些利欲熏心的家長和制作方一拍即合，爭先恐后地拿孩子的身心健康去換錢——有些效果，寧可不要，這才是健康的創(chuàng)作環(huán)境。

E姐結語：

跪著淋雨的幼童、拍親密戲的幼女、被當成搖錢樹的小網紅……

賽博時代這些影視童工，脫離母體沒多久就開始反向給爹媽輸血，甚至被爹媽榨干骨髓——啃老啃不了，吸孩子的血吸得心安理得，即使沒享受到太多經濟利益，也在“星爸星媽”的白日夢里飄飄欲仙，扼殺了孩子的正常成長，來圓自己的夢。

所以，在我看來，每一個推孩子進名利場的“星爸星媽”都是有原罪的。而制作方與平臺方又是他們最可恥的共謀，以藝術真實為名，為流量和效率讓路。

講真的，這個行業(yè)里沒有快樂成長的童星，只有“幸存者”；很多童模和小網紅也在眾人的凝視里過早把自己活成了真人秀里的主角。當正常的孩子被圈在玻璃展示柜里當成一種景觀，生長節(jié)奏就會因為過多不必要的干擾和互動而失衡。

至于“萌寶劇”“重生之小新娘”，任何工業(yè)都沒有任何一個品類真的能靠欺負孩子“上桌”，邪修走不遠，這應該成為共識。

至于“星爸星媽”們，也是時候認清現(xiàn)實，孩子被帶去橫店、推入直播間，所見所聞未必是“世面”，更有可能是行業(yè)野蠻生長中暗藏的灰色規(guī)則與風險。

另外，為人父母最重要的是保護孩子不受干擾、快快樂樂地長大，只有最沒出息的爹媽才會自己躺平，算計到自己孩子身上。

今天的深夜話題是：

你怎么看這些被欺負的“影視童工”？

來評論區(qū)說說吧~

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-今天頭條の主筆-

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